Андрей Храмцов - Новый старый 1978-й. Книга вторая

Собаку привезла на съемки Лиз. Это был её бульмастиф, на вид огромная и грозная собака, но как оказалось, добрая и послушная. Она была абсолютно чёрного цвета с белой отметиной на груди. Звали её Лора и её снимали на камеру тогда, когда Линда исполняла свой танец. Лора очень внимательно отслеживала все перемещения Линды по залу, ведя вслед ей своей головой то слева направо, то справа налево, а то, года Линда прыгала и падала на шпагат, сверху вниз. Я думаю, получатся очень интересные кадры.

Через сорок минут народ вернулся и бригада Тедди начала сворачиваться, перенося аппаратуру в трейлеры, чтобы перебазироваться в другой танцевальный зал, где, по сценарию, будут происходить съемки экзамена у «маньячки». Собрались за полчаса. Стив уехал, поэтому мы вчетвером с Линдой ехали в трейлере вместе с Тедди и Лиз.

— Тедди, мне по дороге Стив сказал, что ты хочешь снять клип и по нашей песне «Holding Out for a Hero»? — спросил я нашего главного клипмейкера.

— Ты знаешь, — ответил Тедди, что-то жуя, — я её сегодня услышал по радио, и она мне очень понравилась. Большое желание снять по ней клип у меня есть, а вот времени у тебя нет, ты послезавтра улетаешь. Я подумал о съемке в жанре мультипликации, чтобы ваша песня звучала за кадром, но решил оставить эту идею в качестве запасной.

— Я тут немного подумал и пришёл к выводу, что снять клип на эту нашу песню вполне реально. Нужны статисты, человек тридцать, и кое-какая дополнительная экипировка.

— Что ты задумал, Эндрю? Чувствую, что нечто грандиозное.

— Да не особо, но надеюсь, что будет интересно. Ты ведь знаешь, что завтра Её Величество королева произведёт меня в рыцари?

— Был такой слух, но от тебя я об этом слышу впервые. Поэтому поздравляю, ты это заслужил.

— Спасибо. Ну так вот, в моей песне поётся о герое, но я завтра сам стану рыцарем-героем, о котором, как раз, можно и снять клип.

— Подожди, Эндрю. Ты собрался снять клип о рыцарях, но это очень сложно. Тридцать человек статистов в кольчугах и латах с мечами мы найдём, но вот где их всех снимать?

— В красивом старинном замке.

— И где я возьму этот замок? Строить декорации средневекового з а́мка — это время и деньги. Или ты предлагаешь снимать в настоящем замке, но это просто нереально. На согласования и разрешения уйдёт как минимум три дня.

— А ты подумай, у кого в Англии есть свой з а́мок?

— Ну, у королевы, например.

— А с кем я завтра утром встречаюсь в Букингемском дворце?

— Черт, точно, с королевой. И у неё есть Виндзорский з а́мок, построенный ещё Вильгельмом Завоевателем, и который расположен практически рядом с Лондоном.

— Правильно. И там есть з а́мковые ворота, к которым ведёт мост. Основные события клипа будут разворачиваться там. Я, рыцарь, назовём его Айвенго, узнав, что его леди Ровену заточил в своем замке Бриан де Буагильбер, мчусь выручать свою любовь.

— Так это же по Вальтеру Скотту клип получается. А леди Ровену будет играть Sweet?

— Я согласна играть леди Ровену, — обрадованно воскликнула Солнышко и поцеловала меня за это.

— Правильно, Тедди, она будет не только играть, но и петь. Я так и хотел, чтобы это было что-то из истории Великобритании, знакомое каждому англичанину с детства. Я там только два-три раза появлюсь перед камерой, без шлема. Мой дублёр в рыцарских доспехах за меня всё сделает. Самое главное в клипе — это поединок перед воротами з а́мка между Айвенго и Брианом. Леди Ровену выводят из темницы на стену, чтобы она увидела победу Бриана. Ровена-Sweet поёт с самого начала клипа прямо из темницы, с того момента, когда Айвенго получает письменное сообщение о том, что Ровена-Sweet схвачена и заточена в замке у Бриана, потом он вскакивает в седло и скачет к ней. Айвенго побеждает Бриана, прорывается в одиночку сквозь защитников замка и спасает леди Ровену. И, в результате, хэппи-энд, что означает, что все перипетии закончились удачно для положительных, но не отрицательных героев.

— Да, потрясающе. Лиз, ты слышала, что рассказал Эндрю? Запиши это всё, я потом над сценарием поработаю. А с Её Величеством ты сам завтра будешь на тему з а́мка договариваться, меня она, в отличие от тебя, во дворец не приглашала.

— А куда мы сейчас едем?

— В London Contemporary Dance School, мы у них арендовали зал на три часа для съёмок.

— Вот здорово, — радостно воскликнула уже Линда. — Я там с четверга буду учиться и у них же работать в Театре танца. Я недавно с их директором Вероникой Льюис встречалась по поводу работы.

— Так это же отлично, — сказал Тедди, — они увидят, что ты уже востребованная артистка, снимаешься в клипах популярной музыкальной группы и отношение к тебе будет совершенно другое, ценить будут больше.

В лондонской школе современного танца нас уже ждали и сразу провели в кабинет директора. Когда Вероника Льюис увидела нас, а потом Линду, она была очень удивлена. Нас она видела по телевизору и с Линдой была знакома, но не ожидала, что танцовщицей в нашем клипе будет именно Линда. Мы поздоровались, сели в предложенные кресла и Тедди сказал:

— Меня зовут Тедди и я являюсь режиссером и клипмейкером. С Линдой вы знакомы, она будет, по сюжету, танцевать перед комиссией свой танец, который в конце выступления восхитит экзаменаторов и её примут на работу. Группа «Demo» будет петь и играть, так как на их песню мы и снимаем этот клип. Нам нужно пять ваших преподавателей, которые сыграют роль членов приёмной комиссии.

— Конечно, я сейчас распоряжусь. Ваша помощница сказала, что вам нужен зал на три часа. Всё правильно?

— Да, нам ненадолго. Надеюсь, что в оговорённый срок мы уложимся.

Мы уложились в два с половиной. Особых сложностей не было, единственно, что члены жюри, поначалу, не очень естественно играли свои роли, хотя у них даже слов не было. Но потом они успокоились и сыграли нормально. Линда отработала на отлично, мы тоже не сплоховали, поэтому Тедди остался доволен. Пока сворачивали и паковали оборудование, я спросил Тедди:

— Слушай, ты не забыл мою просьбу о том, чтобы разобрать нашу арочную конструкцию с клипа «The final countdown» и оставить на складе вместе с ней шесть дымогенераторов, которые мы устанавливали вдоль рампы?

— Обижаешь. Всё лежит упакованное и ждёт твоей команды.

— Мне понадобятся ещё два обычных дымогенератора, два стробоскопа и дискошар из многочисленных мелких зеркал. Сможешь достать всё это или взять на прокат?

— Конечно смогу. Это ты по поводу концерта в Hammersmith Apollo, или как мы этот концертный зал называем Odeon, волнуешься? Я для тебя даже бригаду рабочих дам, которая работала с нами на этих клипах.

— Спасибо. А как там решить вопрос со световым оформлением сцены?