Татьяна Ставицкая - Московская плоть

В холдинге ЗАО МОСКВА Жу-Жу отвечала за московский «глянец», игравший существенную роль в накачке ПРА. С тех пор как отрасль превратилась в полноценную индустрию, именно ей редакторы глянцевых изданий привозили на визирование макеты каждого нового номера. Жу-Жу приучила их подавать макеты в специально для нее изготовленных конвертах, в дизайне которых и изощрялись каждый раз редакторы. Конверту пристало быть непременно многослойным, богато декорированным. Вечерами, валяясь на шкуре уссурийского тигра, брошенной перед камином, бывшая моделька, развернув пакет из спецбумаги ручной работы, доставленной из Полинезии, отстегивала, скажем, изящную золотую брошь Тиффани с тафты горчично-голубого отлива и извлекала, к примеру, меховую облатку из выстриженной серебристой норки, выполненную в виде муфточки, в которой таился макет в шелковом саше с пристегнутой аграфом орхидеей. К макету обычно прилагался какой-нибудь милый пустячок, вроде духов Баленсиаги или редчайшей крупной жемчужины прямо в жемчужнице.

Распетрушив обертки и полистав макет, Жу-Жу не затрудняла себя рецензией, а выбрав несколько одежек из рекламируемых коллекций для себя и баронессы, отправляла его с нарочным к рекламистам, трудившимся на благо комьюнити. Здесь проверялся специальным прибором уровень пенно-лакричной накачки ПРА, затем макеты журналов подвергались жесточайшей цензуре: все лондонское тщательно вымарывалось – противостояние с лондонскими было внутренним делом комьюнити, щепетильно и неукоснительно скрываемым от непосвященных. Далее макеты дополнялись рекламой мировых и отечественных брендов, сцедивших ПРА в сосуды московского комьюнити.

На самом деле геймер дядя Женя был не так уж далек от истины. Сгущенка существовала в виде стратегического запаса, сделанного членами комьюнити еще в советские времена, когда содержание вредных компонентов в продуктах было не так велико, чтобы угрожать массовым отравлением плоти и, как следствие, членов комьюнити. Хранился этот стратегический запас в знаменитых Провиантских складах и неизменно оставался предметом зависти и объектом постоянных набегов с целью грабежа со стороны лондонских. Но если лондонских обламывали еще на дальних подступах, то с наездами выпучившейся московской власти дело обстояло значительно хуже.

Ампирный комплекс зданий, называемых Провиантскими складами, возведен был еще в середине XIX века. Считалось, что здесь хранился провиант для армии. Однако склады со времен постройки и до настоящего времени были столь засекречены, что породили множество домыслов среди обывателей. Так, например, до революции считалось, что там располагается специальный конный полк для подавления беспорядков в городе. Не менее таинственным для москвичей местом бывшие Провиантские склады остаются и сейчас. Что находится за этими суровыми стенами, публике доподлинно не известно. В советское время там квартировала автобаза Минобороны, хотя название объекта порождало среди москвичей слухи о легендарных продовольственных закромах Родины. Да только откуда было взяться такому количеству провианта в те времена? Естественный конец провианта повлек за собой конец общественного строя.

Намедни же продувные и оборотливые властные капитализаторы недвижимости, не испросив даже дозволения Растопчина, затеяли реконструкцию с реставрацией Провиантских складов под музейный комплекс вездесущего Цураба Зеретели. Пилить два с четвертью гектара недвижимости на Зубовском бульваре можно было долго и сладко, с урчанием и повизгиванием, будоража воображение москвичей то вдруг случившимся в мозговой извилине архитектора атриумом, объединяющим три существующих корпуса и один новый, то достройкой новых корпусов в мавританском стиле. С тех пор как Растопчину удалось выменять склады у Министерства обороны на гаражи в другом районе с доплатой, комплекс стал предметом торга комьюнити с городскими властями. Отработанный Бомелием номер с местом в Мавзолее для градоначальника на сей раз не прошел, но ту часть комплекса, где хранилась сгущенка, Растопчину все-таки выторговать удалось. Ему же пришла в голову идея обустройства под Провиантскими складами подземного пространства, куда вел бы подземный коридор прямо со станции метро «Парк культуры» с целью перенаправления целевого трафика органики, а также строительства парковки. Но эти переговоры Растопчин вел уже с новыми властями столицы. Старые, несговорчивые, пришлось выжигать из Москвы тем же излюбленным способом, в котором Растопчину не было равных. В результате стеклянный призрак атриума перестал мучить москвичей по ночам, а фамилия главного культтрегера Москвы пропала из новостей, посвященных реконструкции складов. Не успели москвичи подумать, что Провиантские склады будут теперь полниться только духовной пищей в открытом доступе, поскольку продукты питания теперь широко экспонировались во всех гастрономах, как стало известно, что в склады переносится депозитарий, хранящий активы ПИФов – акции и облигации. Ведь все инвестиционные операции в столице производились под неусыпным надзором главбуха комьюнити – Митрофании.

Перед свадьбой Внук решил поменять место жительства, не изменяя, впрочем, Чертолью. До этого знаменательного события он квартировал в особняке XIX века с надворными постройками. Щедро украшенный лепниной, большой господский дом с мезонином имел фасад с шестью колоннами, которые поддерживали рельефный лепной фриз под фронтоном. Этот рафинированный образец русского классицизма принадлежал в свое время ректору Московского университета известному хирургу Альфонскому, в гостях у которого не раз музицировал Чайковский, подсадивший Внука на оперу. Пронумерован дом не был, зато справа и слева от него имелись строения с одинаковыми номерами: 35. Внук находил вполне логичным, что пронумерованы флигели челяди, но не господский дом. Дом должен носить имя владельца. А плоть необходимо нумеровать и регистрировать. Когда комьюнити озаботилось инвентаризацией своих закромов, Мосгорстат – подразделение холдинга – ввел код ИНН для смертных обитателей Москвы, ну а затем уже и всей России. Такая практика существовала в мире давно и помогала оценивать ресурсы органики.

Надо сказать, что Уара некоторым образом напрягало соседство с вдруг выскочившей, как прыщ на носу, Академией художеств и президентом ея – Цурабом Зеретели, обосновавшимся в бывшем служебном корпусе городской усадьбы, которую великий живописец и скульптор современности отжал в свое время у Тучковых-Морозовых. Кроме того, у Внука изменились чисто художественные приоритеты: его увлек модерн, поэтому он с интересом поглядывал на «Лайт-Хаус» в стиле русского модерна, что выстроен был не так давно Сопохиным-сыном в Сеченовском переулке, соединяющем Остоженку и Пречистенку. Сюда он и привел Машу, которой дом вполне понравился, но у нее возник совершенно резонный, по мнению Уара, вопрос: