Елена Хаецкая - Звездные войны. Тридевятая галактика навсегда

Единственный союзник Темной стороны в случае с Люком (как, впрочем, и с любым другим человеком) – он сам, Люк Скайуокер, та часть его личности, которая считает себя лучше остальных. Все же остальные, кто связан с Силой (не столько «владеет Силой», сколько позволяет Силе владеть собой), – включая Дарта Вейдера, – на стороне Света.

Но почему же зритель все-таки не проникается неприязнью к Йоде, который настаивает на бесчеловечном выборе: покинуть друзей в беде и продолжить обучение?

Потому что неимоверно мудрому Йоде в его восемьсот («доживи до моих лет – сам так выглядеть будешь!») открыто то, до чего Люк ближайшие семьсот лет определенно не дойдет: Лея, Хан Соло, Лэндо Калриссиан, любой другой человек или инопланетянин не имеют отдельного значения. Если они погибнут – они уйдут в Силу, станут ее частью. Многие так ушли, огромная вереница прекрасных людей. И Йода, вероятно, сохранил духовный контакт с ними. Да, земное расставание болезненно, но взамен приходит духовное общение, которое бесконечно и не окрашено мешающими эмоциями.

Поэтому возможная гибель друзей Люка не важна.

А вот завершить обучение последнего джедая – крайне важно.

Но для Люка болезненность земного расставания неизмеримо больше, чем грядущая бесстрастная радость духовного общения.

И, уважая это, Йода отступает в сторону. В этом тоже проявляется его великая мудрость. В конце концов, задача учителя – показать ученику путь, а первые шаги по этому пути ученик должен сделать самостоятельно.

Ирвин Кершнер воспринимал «Империю» как вторую часть симфонии, как середину цельного музыкального произведения. Именно поэтому «Империя» как будто ничем сюжетно не заканчивается – зритель остается ждать развязки. И уже не сомневается в том, что развязка грядет. Двадцать первого мая 1980 года фильм «Звездные войны: Империя наносит ответный удар» вышел на экраны. Результат превзошел все ожидания.

Обычно сиквелы понижают планку; говоря проще – продолжение всегда хуже, чем первый фильм. Но не в случае со «Звездными войнами»: тут этот обычный закон не действовал. «Империя» определенно получилась лучше.

За три месяца проката Лукас покрыл все вложенные в фильм средства – тридцать три миллиона долларов. В конце года он распределил пятимиллионный бонус между коллегами. Хорошую прибыль приносили и сопутствующие товары. В общем и целом у компании Лукаса всегда оставались какие-то деньги и возможность продолжать работу – хотя периодически его проекты зависали над бездной. Но Лукас шел на любые жертвы, кроме одной: он никогда не продавал права на свою «торговую марку». Здесь он был тверд.

После «Империи» он купил себе ранчо в Калифорнии и назвал его «Скайуокер». Здесь царила творческая атмосфера – что бы ни вкладывалось в это понятие, – сюда всегда могли приехать работники студии или друзья Джорджа, режиссеры Спилберг, Коппола. Словом, появилось убежище.

А место для отдыха Лукасу требовалось. Неприятности буквально наступали на пятки. Например, гильдия режиссеров нанесла ему весьма неожиданный удар.

Дело было в титрах. Американская гильдия режиссеров (DGA) была крайне недовольна тем, что ей не было выделено почетного места в титрах и что основные титры Лукас поставил вообще в конец фильма.

Подход был необычным, и на первый раз Лукасу это сошло с рук. Но когда второй фильм оказался еще более успешным, чем первый, зависть взяла верх, терпение лопнуло, и за «нарушение прав» тех, кто работал над фильмом, гильдия обязала Лукаса выплатить штраф в четверть миллиона долларов. В противном случае пошли угрозы изъять «Империю» из кинотеатров. В адрес Кершнера также посыпались обвинения.

Тогда Джордж Лукас выплатил все штрафы. После чего вышел из состава режиссерской гильдии, гильдии сценаристов и ассоциации кинематографистов.

Ударила эта война и по продюсеру. Алан Лэдд был единственным на студии «ХХ век Фокс», кто открыто поддерживал Лукаса. Когда режиссерская гильдия повела свою атаку на Лукаса, Лэдд оказался в центре конфликта. Все были чем-то недовольны, хотя фильм принес миллионы. И Лэдд не выдержал: «С меня хватит – я ухожу».

После этого с «ХХ век Фокс» расстался и Лукас. Он перешел к «Парамаунт» и предложил там свою новую идею – «Искатели потерянного ковчега» (начало приключений Индианы Джонса).

Ранчо Джорджа Лукаса «Скайуокер» в Калифорнии

Выход из режиссерской гильдии оказался палкой о двух концах. С одной стороны, Джордж окончательно обрел независимость, которую всегда оберегал столь тщательно. С другой – теперь он не мог взять в проект своего главного кандидата на роль режиссера – Стивена Спилберга. Гильдия накладывала свои ограничения.

В результате Лукас пригласил в проект британца – уроженца Уэллса Ричарда Маркванда.

Ричард Маркванд родился в тридцать восьмом году и за отпущенные ему судьбой сорок девять лет успел снять десять фильмов, в том числе «Эдуард II» (1970), «Наследство» (1978), а также основанную на воспоминаниях Пита Беста, бывшего ударника группы «Битлз», музыкально-биографическую драму «Рождение „Битлз“» (1979).

Естественно, «Возвращение джедая» стало самой известной его работой.

Однако нельзя не отметить и «жизнь после Звездных войн» – психологический триллер «Зазубренное лезвие» (1985) открывает тему рокового влечения к маньяку-убийце. Эта тема будет развиваться и эксплуатироваться позднее и другими режиссерами («Основной инстинкт», «Роковое влечение», «Щепка»…)

Последней работой Маркванда для кино стал сценарий фильма «Некуда бежать». В 1987 году Ричард Маркванд ушел из жизни.

Работа в «Звездных войнах» принесла ему общее признание, однако в процессе съемок возникали различные трудности, и в первую очередь – незнание Марквандом специфики съемок визуальных эффектов. Это ведь очень непросто: с одной стороны, работать с визуальными эффектами, а с другой – вместе с актерами развивать историю. И в итоге органически соединить одно с другим. Лукас знал, как это сделать, Маркванд подобным опытом не обладал. И в итоге Джордж понял: будет проще, если в некоторых случаях он начнет снимать сам.

Пришлось Лукасу снова почти постоянно находиться на съемочной площадке, тесно сотрудничая с Ричардом Марквандом, а впоследствии – и с монтажерами. Вообще работы оказалось больше (как всегда!), чем рассчитывал Лукас.

Но, как и всегда, трудности оказались преодолены, а результат полностью оправдал ожидания.

Еще одно имя, мимо которого невозможно пройти в разговоре об «Империи», – это Ли Брэкетт, автор сценария пятого эпизода.