Сергей Снегов - Сочинения в 3 томах. Том 3. Хрононавигаторы

Библиотека в этом музее старого быта была самой музейной комнатой. Ее тоже наполняла стационарная мебель - диван, два кресла, свисающая с потолка люстра, гардины на неизбежных окнах. Кроме мебели, в ней были еще книги, обязательная принадлежность старых квартир, - сотни книг на застекленных стеллажах:

маленькие и большие, тоненькие и толстые, с яркими иллюстрациями и заполненные одними буквами.

Рой не любил книг, это был несовершенный способ передачи информации, медлительный, с малым коэффициентом полезного действия. Он бросил на них скучающий взгляд и устроился как мог в неудобном постоянном кресле. Зато Генрих обошел стеллажи, вглядывался в корешки, некоторые книги вынимал.

В библиотеке Джексона была одна принадлежность, роднившая его архаическое обиталище с современными жилыми помещениями: между стеллажами втеснился стереоэкран. Рой вспомнил, что во времена Джексона стереоэкраны только входили в быт и с ними еще конкурировало кино, а Джексону в признательность за снотворческое мастерство поставили лучшую из тогдашних стереомоделей. В сравнении с теперешними эта диковина, поражавшая воображение современников, казалась убогой. Рой скользнул по экрану взглядом. Генриха тоже не заинтересовал дедушка нынешних стереоэкранов, он лишь задержался у рукоятей управления, одну из них, чему-то усмехнувшись, осмотрел.

В углу комнаты стояло странное сооружение, и на него засмотрелся Рой. Это был лакированный цилиндр в рост человека, с проводами и сигнальными приборами. Небольшой барьерчик отгораживал аппарат от комнаты.

Рой кивнул Генриху на цилиндр с проводами:

- Забавное сооружение! Для чего оно могло служить?

- Ты говоришь о высоковольтном аппарате? Олли пользовалась им для подразрядки. - Генрих говорил так уверенно, словно годы работал с аппаратом. Он с такой же уверенностью властно потребовал от робота подтверждения: - Два раза в день, так? Утром и вечером?

- Утром, - ответил робот. - Хозяин в это время уходил поесть.

- Естественно. Воздух слишком ионизировался, к тому же возможность разряда… Напряжение регулировал ты?

- Потом и Олли научилась.

- Она говорила тебе, когда выключить аппарат?

- Я знал и без нее. Мне объяснил хозяин.

- Но она разговаривала с тобой?

- Очень мало.

- А сидела она чаще всего здесь?

- Да, здесь.

- Твой хозяин беседовать с ней приходил сюда?

- Чаще сюда, иногда в гостиной. Я не понимаю…

- Это неважно, понимаешь ты или не понимаешь. Спрашивать буду я, ты - отвечать. Так ты говоришь, Олли любила читать? Какие же книги она читала?

- По астрономии и физике, еще - по биологии и по… - Единственный глаз робота вдруг налился малиновой яростью. Он прохрипел с угрозой: - Вы - недруги. Я не говорил, что Олли любила читать, вы сами… Вы сделаете Олли зло. Вам нужно уйти.

Генрих засмеялся и похлопал старого робота по плечу. Теперь Генрих говорил своим обычным голосом:

- Не сердись, милый. Мы знаем, что Джексон запретил тебе говорить об Олли. И мы не хотим ей делать зло, даже мертвой. Поверь, я отношусь к ней с не меньшим уважением, чем он.

- Вам нужно уйти, - повторил робот хрипло. Голосовые контакты опять отказали, и он уже не старался их продуть. - Вы заставили меня нарушить запрет хозяина.

Не сделав и трех шагов к двери, Генрих опять остановился. В узком промежутке между двумя стеллажами висела фотография - хозяин квартиры со своей обезьянкой. Джексон на снимке стоял у окна. Это был человек среднего роста, он соответствовал своему голосу - улыбающееся лицо, веселые глаза. На его плече лежала рука обезьянки - перед ней-то и замер Генрих. Олли не доставала бы Джексону и до плеча и очень напоминала щимпанзенка - длиннорукая, рыжеволосая, широкомордая, со ртом до ушей, с синими губами, выпирающими челюстями…

Но была одна странность в облике обезьянки. Всякому, кто внимательно вглядывался в фотографию, просто нельзя было не заметить печали на мордочке Олли: пронзительно умными, бесконечно скорбными глазами всматривалась обезьянка в остановившихся перед нею людей.

Генрих снова повернулся к роботу.

- Друг мой! Старина! Не сомневаюсь, что Джексон запрещал тебе записывать голос Олли, но если хоть звук ее речи сохранился, хоть один звук!..

Ответ робота донесся как бы из-за десяти дверей: - Если вы знаете, что хозяин запрещал мне сохранять голос Олли, то должны также знать, что я ежедневно стирал с пленок все, что случайно она запечатлевала на них…

На улице Рой с улыбкой посмотрел на брата:

- Не мытьем, так катаньем ты приобщаешь меня к анализу сновидений. Согласись все же, что прямого отношения к терзающим меня загадкам жизнь Джексона Петрова не имеет.

- Самое прямое, - убежденно ответил Генрих. - После вторичного посещения музея я в этом уверен. Послушай доказательства…

- Если ты о том, что Олли не имеет ничего общего с шимпанзенком Нелли и вовсе не обезьянка, а великолепно исполненный робот с электрическим питанием, так не стоит трудиться.

- Разве я давал тебе повод считать меня глупцом, Рой? Что между Нелли и Олли нет ничего общего, не требует доказательств.

- Тогда что же ты хотел сообщить?

- Ты узнал бы об этом две минуты назад, если бы не перебивал. Помнишь, в какой катушке напечатано бредовое эссе «Обезьяны в космосе»?

- Помню. Четырнадцатая катушка.

- А чем она отличается от других?

- Она последняя. По словам Артемьева, она завершает полное собрание сновидений Джексона Петрова.

- Вот тут ты ошибаешься. Четырнадцатая катушка - дополнительная к собранию, а не просто последняя. В ней посмертно собраны все ранние вещи Джексона, которые он не хотел вносить в свои сборники, считая их художественно слабыми.

- Ты хочешь сказать, что сновидение «Обезьяны в космосе» - из ранних произведений Джексона?

- Я хочу сказать, что это было первое сновидение Джексона, передавшееся в эфир. Именно с «Обезьян в космосе» начался этот странный вид искусства.

Рой даже остановился от удивления.

- Генрих, ты и не подозреваешь, как это важно!

- Может быть, все-таки подозреваю? - Генрих потянул брата за руку. - Терпеть не могу, когда ты ни с того ни с сего каменеешь на ходу.

- Куда мы идем?

- Ты не догадываешься?

- В Музей космоса, наверно?

- Куда же еще?

В огромных залах Музея космоса всегда было полно посетителей. На стенде экспедиции «Цефея» цветные фотографии показывали экипаж галактического корабля. На одной была изображена и Нелли рядом с командиром Сергеевым и штурманом Борном.

Рослая шимпанзе положила руки на плечи астронавтов, уродливая морда ее была вровень с головами людей.

- Ты знаешь, что меня удивляет? - сказал Рой. - Что эту тупую рожу спутали с тонким и умным лицом Олли, я еще могу объяснить - людям все обезьяны на одно лицо, - но заметить, что молодая шимпанзе в экспедиции не подросла, а стала меньше, это, согласись, не требовало особой наблюдательности.