Александр Казанцев - Собрание сочинений в трех томах. Том 1. Фаэты.

В романе «Колокол Солнца» Казанцев обращается к годам юности одного из удивительнейших людей XVII века — французского писателя и вольнодумца Сирано де Бержерака, чьи труды содержат совершенно не объяснимые для того времени знания. Его имя не случайно стало символом борьбы за свободу и справедливость и послужило названием газеты французского Сопротивления в период фашистской оккупации, о чем в прологе к роману рассказывает автор.

О личности самого Сирано известно не так уж много. В знаменитой героической комедии Э. Ростан нарисовал романтически приподнятый образ поэта и дуэлянта. Советский фантаст, отдавая дань уважения французскому драматургу, полагает, что небезынтересен иной вариант характера и судьбы де Бержерака, и, взяв за основу некоторые штрихи его жизни, восполняет недостающие звенья с помощью воображения, представляя читателю, впрочем, как и Э. Ростан, не подлинную биографию героя, а свою вымышленную ее версию, выдвигая ту или иную гипотезу развития событий.

Таким путем идет писатель и в создании образов других персонажей произведения, имеющих исторические прототипы. Особое внимание уделяет он итальянскому философу и поэту Томмазо Кампанелле, провозвестнику научного коммунизма, который в своем прославленном трактате «Город Солнца» поведал об идеальной общине, организованной на коммунистических началах. Кампанелла — в переводе Колокол, и поэтому заглавие романа символично, как и сам герой, своей фантазией обогнавший эпоху. Он играет существенную роль в становлении взглядов Сирано, который из лихого дуэлянта и отчаянного спорщика, стихийно протестующего против клокочущей вокруг него пустоты светского салонного быта, становится сознательным борцом за идеалы справедливости и добра.

Зрелая деятельность Сирано де Бержерака, сменившего шпагу на острое перо и активно сражающегося своими произведениями с косностью, жестокостью, деспотизмом властей, мракобесием церковников, освещена в следующем романе-гипотезе «Иножитель». Казанцев стремится придерживаться правды развития характера, изображая главного героя человеком страстным и бескорыстным, одаренным и искренним, одержимым жаждой знаний и порывами любви, желанием служить добру и людям, переживающим яркие взлеты и горькие разочарования. «Мне — ничего, а все, что есть, — другим!» — таков его поэтический девиз. Автор берет на себя смелость ввести в ткань повествования стихи, которые мог бы сочинить герой произведения, раскрывая таким образом его творческий облик.

Утверждаемые писателем благородство натуры Сирано, отвага помыслов, широта научного кругозора, блистательный дар поэта и еще многие достоинства делают его любимым героем нашего времени, образцом для современной молодежи.

Строя то или иное предположение, Казанцев верен себе и всегда отталкивается от реального момента — факта истории, документа мемуариста, запечатленного в литературе свидетельства самого персонажа. Эти порой скудные материалы он дополняет творческой фантазией. Дерзновенные гипотезы, выдвигаемые им для разоблачения тайн прошлого, проясняют круг вопросов, которые, несомненно, заинтригуют читателя.

Есть ли объяснение легендарно уродливой внешности «Носолобого» Сирано? Каковы причины его необычайной удачливости в дуэлях — только редкостное везение или загадочные знания? Откуда пришло к нему обладание несовместимыми с его эпохой научными сведениями, которые присущи лишь нашему времени?

А что, если знаменитый француз действительно общался с инопланетянами, путешествовал в межзвездном пространстве? В пользу этой версии писатель приводит доказательства, обосновывает и гипотетические решения других названных вопросов, способные поколебать умы скептиков, убеждает в своей правоте художественной логикой романа.

Подобный каскад предположений, поражающих своей неожиданностью, вряд ли мог возникнуть у кого-нибудь, кроме Казанцева, и наверняка вызовет бурю разноголосых мнений. Однако и раньше некоторые критики поспешно отрицали его гипотезы, а потом оказывалось, что в них есть зерно истины. Поэтому пусть лучше сам читатель судит о правомерности той или иной фантазии автора, постигает превратности судьбы героя, знакомится с условной историей его жизни.

Увлекательно следить за стремительной цепью событий повествования, за яростным столкновением в нем сил добра и зла. В острых перипетиях сюжета выявляются характеры друзей главного героя, его учителей и единомышленников — Лебре, Гассенди, Ферма, Тристана Лоремета. Гуманизмом проникнута «Миссия Уман Сердца», которую якобы вершит на Земле последний из названных персонажей — посланец далекой планеты Солярии. Автор отождествляет его с Демонием Сократа, о котором писал сам Сирано в своем трактате «Иной свет, или Государства и империи Луны», называя его «рожденным на Солнце» (это перекликается с южноамериканскими и иными древними легендами о пришельцах с Неба). Личность во многом фантастическая, Лоремет, однако, становится по-человечески близок и понятен читателю и своей тоской по покинутой родине, и высокоразвитым чувством долга. Ясны и имеющие совсем иную подоплеку коварные побуждения и действия врагов Сирано — кардиналов Ришелье и Мазарини, отцов иезуитов, очерченных резко, гротескно.

Иные краски находит писатель, изображая женщин, покорявших сердце поэта. Они прелестны каждая по-своему: Эльда — воплощение гармонии, мечты, то ли действительно встреченная Сирано на далекой планете, где он побывал, то ли пригрезившаяся ему, как и сам полет; Лаура — пламя — несчастная красавица, жертва и орудие мести Мазарини, преследующего сочинителя язвительных сатир; Франсуаза — женщина из народа, способная и звать на баррикады, и преданно ухаживать за умирающим де Бержераком. Эти и другие лица романа выписаны во всем своеобразии индивидуальных черт, полноте порой противоречивых свойств натуры, в согласии с духом века.

Временами возникает ощущение, что автор сам побывал в изображаемой эпохе, встречался со своими персонажами. Но здесь Казанцев дает такое разъяснение: «У каждого есть своя машина времени — это его ВООБРАЖЕНИЕ. Оно способно перенести и в прошлое, и в будущее, и за тридевять земель».

Неистощимая творческая фантазия писателя доставит его читателям еще немало острых переживаний, радостей от встреч с прекрасным, возможностей принять участие в дерзком научном поиске, удовольствия от общения с умным, знающим собеседником. Его книги смыкают минувшее с настоящим, проясняют контуры грядущего. Ведь писатель давно владеет «ключами мечты», о которых так поэтично говорит в одном из романов: «Впереди достижений человека летит его мечта. Пожалуй, главное в механизме прогресса — найти ключи мечты, с помощью которых человек сможет отомкнуть будущее, приблизить его, сделать днем сегодняшним».