Журнал «Если» - Если, 2011 № 05

Патриотизм в фильме — отдушина для зрительских ушей. Они (уши) должны все-таки отдыхать от стрельбы, которая прерывается только на патриотические речи. Ну и пару раз - на суровые солдатские шутки.

Конечно же, будет сплошное самопожертвование во имя свободы и демократии, Как всегда в военном кино ясно заранее, кто станет следующей жертвой — тот, кого жальче всех, Будущие жертвы сценаристов… пардон, пришельцев делают заявки загодя, рассказывая о любви к семье, детям и строя планы на будущее… Уважаемые персонажи военных фильмов, никогда, слышите, никогда не стройте перед боем планов на будущее! Это заговор сценаристов! Вас непременно убьют!

Все движется к стандартной голливудской фантастической развязке, Если в военной драме еще был бы шанс на плохой конец, то в фантастическом блокбастере такое невозможно. Конечно же, взвод сначала научится убивать киборгов-пришельцев (еще бы, одна из солдатесс раньше работала ветеринаром и, разобрав по органам труп, вычислит, куда надо целиться), а затем найдет, «где у него кнопка» — тайную базу управления нашествием.

При всей этой сценарной вакханалии фильм весьма неплохо отработал в прокате — как американском, так и мировом. Попробуем разобраться почему.

Итак, сюжета в одной из самых ожидаемых фантастических лент года нет, А что есть? Есть зрелище. И сделано на славу, Экшена в фильме хватает. Все это снято красиво и эффектно, одни панорамы воздушных боев чего стоят! С другой стороны, идет «закос» под реализм. Картинка мелькает, камера дрожит и мечется, в новомодной манере имитируя репортажность. Недаром премьеру в Японии отложили из-за землетрясения: слишком много знакомого японцы могли увидеть в разрушенном экранном Лос-Анджелесе. У режиссера ленты Джонатана Либесмана опыт реализма и натурализма имеется — не так давно он снимал ремейк «Техасской резни бензопилой».

Одно из неоспоримых достоинств картины — боевые действия в городских условиях, вооружение и прочее разработаны достаточно тщательно. Невольно начинаешь вспоминать классические военные фильмы. Взять, например, ту же ленту «Падение «Черного ястреба» Ридли Скотта, заменить сомалийских негров на пришельцев-биороботов, африканский город — на американский, и пожалуйста! Надо сказать, что поклонникам военного кино такого плана фильмы, как правило, нравятся. На военных форумах в интернете вовсю идет обсуждение тактических действий подразделения: какое оружие когда следовало применять, какого цвета должен быть лазер-целеуказатель и т. п.

Отдельно об актерах. Их в фильме нет. Персонажей различаешь по амуниции, полу и цвету кожи — больше никаких индивидуальных качеств. Героиня талантливой Мишель Родригес, вполне способная вытянуть фильм в одиночку, здесь за все действие произносит пару малоосмысленных фраз. Выделить можно лишь главного героя — штаб-сержанта Нантца. Да и мальчика Гектора. Он с таким восторгом слушает пафосные патриотические речи, что возникает уверенность: новые поколения американцев будут нести миру демократию и спасение от зла с не меньшим энтузиазмом, чем это делает нынешнее.

Дмитрий БАЙКАЛОВ

Производство компаний Contrafilm, Fletcher & Company и New Line Cinema (США), 2011.

Режиссер Михаэль Хофстрем.

В ролях: Энтони Хопкинс, Колин О'Донохью, Алиси Брага, Киаран Хайндс, Тоби Джонс, Рутгер Хауэр, Марта Гастини, Мария Грация Кучинотта, Арианна Веронези, Андре Каллиджари и др. 1 ч. 54 мин.

Все фильмы про экзорцистов делятся на две категории. В первом случае из одержимых вылезают демоны и черти под фейерверки спецэффектов («Константин»). Во втором — ритуал изгнания дьявола обставлен более скромно, без адского пламени и выпрыгивающих чудищ, но с обязательным цитированием святых писаний и нервным потряхиванием распятием («Шесть демонов Эмили Роуз»). Картина Микаэля Хофстрема относится ко второй категории. При этом, невзирая на указанный жанр — «мистика», как ни странно, лента основана на реальных событиях.

Сценарий «Обряда» написан по роману Мэтта Баглио, повествующему о нелегкой судьбе молодого священника Майкла, утратившего веру, но вынужденного посещать курсы экзорцизма в ватиканской школе. Благодаря этим курсам Майкл знакомится с опытным специалистом Лукасом (Энтони Хопкинс), который меняет скептические взгляды нового ученика. Как ни печально, последние два предложения — это не заявка, а фактически весь сюжет фильма. Дело в том, что первые полчаса, если не больше, в «Обряде» не происходит ничего. Главный герой бесцельно слоняется по улицам, сидит за ноутбуком и постоянно рефлексирует, не представляя, что делать дальше. То и дело на экране возникают небольшие сценки из прошлого Майкла, но и они сюжет никуда не двигают. Особенно странно то, что режиссером этой картины является Микаэль Хофстрем, снявший динамичный и напряженный «1408». Увы, в его новой работе динамики нет вовсе. Зато в ней есть Энтони Хопкинс, исключительно ради которого и можно смотреть «Обряд». Каждое появление постаревшей звезды первой величины сразу оживляет картину. Талант и профессионализм Хопкинса настолько выделяются на общем фоне, что приходится сожалеть о том, почему отца Лукаса не сделали главным персонажем картины.

«Обряд» — это не мистика и не триллер, это драма, поднимающая вопросы веры. Но смотреть ее стоит только поклонникам Энтони Хопкинса.

Степан Кайманов

Производство компаний Bay Films, DreamWorks Pictures, Road Rebel и Participant Media (США), 2011.

Режиссер Ди Джей Карузо.

В ролях: Алекс Петтифер, Тимоти Олифант, Тереза Палмер, Дианна Агрон, Каллэн Маколиффи, Кевин Дюран, Джэйк Абель, Джефф Хочендонер, Патрик Сэбес, Грег Таунли и др. 1 ч. 50 мин.

«Я — четвертый» — это такой «Супермен» наших дней, куда, следуя моде, добавили мрачной романтики «Сумерек», К счастью, на этот раз обошлось без влюбчивого вампира-вегетарианца. Его прекрасно заменил пришелец с другой планеты. А именно: смазливый подросток Джон Смит, один из последних представителей своей расы. Джон, как и его опекун Генри, вынужден прятаться на Земле от космических варваров, которые стремятся закончить начатое. Скрываясь от злобных пришельцев, Джон и Генри постоянно меняют имена и переезжают из города в город. В одном из них Джон влюбляется в обычную земную девушку и, несмотря на надвигающуюся опасность, не желает ее оставлять…

Из-за романтической шелухи сюжет в картине Ди Джея Карузо вышел рваным и невнятным. После просмотра сложно вспомнить не только название уничтоженного инопланетного народа, но и подоплеку страшного геноцида. Проработкой деталей сценаристы себя явно не утруждали. Известно, что у Джона есть некая шкатулка с артефактом, а сам Джон вроде бы потомок какого-то супервоина (оттуда, собственно, и сверхспособности). Все остальное покрыто мраком. Ибо там, где можно было бы вставить ретроспективу, создатели фильма демонстрируют накачанный торс Джона. А вместо пары слов, способных пояснить происходящее, — грустное лицо главного героя. При этом не стоит забывать о спецэффектах. Они тоже занимают немало экранного времени, хотя ничего выдающегося собой не представляют. А иногда выглядят очень забавно, словно из кинофантастики 1980-х годов: красные струи из бластеров, голубые вспышки взрывов. И все это на фоне старых сараев, серых улочек и узких пещер среднестатистического американского городка, Вообще дизайн — одно из самых слабых мест в картине. Начиная от инопланетных гаджетов и заканчивая видом злобных пришельцев. Не космические захватчики, а папуасы какие-то.