Кир Булычёв - «Если», 1998 № 04

И все же, несмотря ни на что, самая кассовая актриса, участвующая в фильмах жанра «action», напомнила о себе осенью 1997 года, сыграв в новой серии под названием «Alien: Ressurection» («Чужие: возрождение»), снятой дебютантом Голливуда — французским режиссером Жан-Пьером Жене. Откуда же вновь появилась Рипли, если она погибла в предыдущей части?

Оказывается, все те же полугосударственные службы, не оставляя надежды на получение чужеродного организма, с помощью самых современных технологий пытаются клонировать Рипли, используя как образец каплю крови бесстрашной женщины. По понятным причинам все эксперименты проходят на отдаленной космической станции, имеющей штат научных сотрудников и небольшую охрану: около 40 солдат и офицеров. Восьмая попытка гениев генной инженерии завершилась успехом, и Рипли восстала из пепла: «матка» чужих была аккуратно извлечена из многострадального тела, а сама Эллен чудом выжила под ножами хирургов. Однако во время клонирования все же произошли некоторые накладки, и героиня теперь — не совсем человек: огромная сила, ловкость, к тому же ее кровь с легкостью прожигает изоляцию, стекло и даже стальные переборки. Кажется, что все свои подвиги Рипли совершает без видимых усилий. Как отмечает газета «Washington Post», она «в этом фильме считает себя не просто земным созданием, а сверхчеловеком. Поэтому обыкновенные земляне для нее в некотором роде обычные насекомые». О том, чего эти подвиги на самом деле стоили актрисе, Сигурни Уивер признается в своих рабочих дневниках со съемок картины: «Кровь стынет в жилах. Я снимаю маску, в нос попадает вода, ничего вокруг не видно…»

Другой женский персонаж картины (Вайнона Райдер) оказался тоже не человеком. Она — биоробот (элемент, обязательно присутствующий в каждой серии фильма) из группы контрабандистов, нанятых для доставки на космическую станцию «подопытных кроликов» — людей, которые должны стать коконами для «производства» новых чужих. Любопытно, что Сигурни и Вайнона — непримиримые противники на экране — после окончания съемок стали закадычными подругами.

Спецэффекты в фильме потрясающие. По мнению американского критика, чужие здесь «выглядят столь же ужасающе, как и в предыдущих сериях: их зубы по-прежнему остры, слизь сочится из каждой поры, и они все также враждебны ко всему человеческому. Однако на этот раз в их изображении есть и некие комические нотки, так что зритель постоянно находится как бы в предвкушении внезапного веселого трюка». Очень впечатляет сцена «заплыва», где герои пытаются спастись от настигающих их под водой чудовищ. Это, пожалуй, лучший по техническому исполнению эпизод картины. (О личных впечатлениях по этому поводу Сигурни Уивер мы уже упоминали.) Тем не менее и в этой сцене, да и во всех других актриса выглядит бесподобно. В одном из интервью она сказала, что ей пришлось полностью пересматривать свое отношение к роли и совершенствоваться во всех отношениях. Столь кропотливая работа Уивер над ролью не осталась не замечена критикой. Так телеканал CNN отмечал, что «Сигурни в «Alien-4» слегка смягчила персонаж Рипли, и это явно пошло на пользу фильму. Она настолько хорошо сыграла свою роль, что в финальной сцене ей почти удалось соблазнить космическое чудовище. Мы ей почти поверили…»

И все же, несмотря на все упомянутые достоинства, последний вариант «Чужих» — наиболее слабый фильм сериала. По замыслу авторов он должен был и атмосферой, и сюжетом напоминать первую часть, но в действительности оказался не самым удачным «коктейлем» из второй и третьей серий. Кстати, недавно продюсеры предложили Сигурни Уивер рекордную сумму в 20 миллионов долларов за то, чтобы она согласилась сниматься и в пятой части культовой картины. Считайте, что продолжение следует.

Производство компании «Showtime» (Канада — Германия), 1996.

Сценарий Пола Донована, Джеффри Хиршфилда, Лекса Гигерофа.

Продюсеры Пол Донован, Вольфрам Тихи.

Режиссеры Пол Донован, Рон Оливер, Райнер Матцутани, Роберт Сигль.

В ролях: Брайан Дауни, Майкл Макманус, Эва Хаберман, Тим Карри, Мальколм Макдауэлл, Рутгер Хауэр.

7 ч. 55 мин.

--------

По не известным нам причинам видеопираты упустили из виду этот мини-сериал. Поэтому возможность увидеть его представилась российским зрителям только сейчас, спустя два года после премьеры «Лексса» на американском ТВ. А посмотреть есть на что. Восьмичасовая сага на четырех кассетах — явление нечастое. «Лексс» обладает целой массой качеств, способных привлечь внимание любителей «космических опер». Продюсеры картины смешали в этом «коктейле» все, что только может прийти на ум любителям кинофантастики. Здесь действуют благородные звездные повстанцы, есть гордая пышнотелая красавица-блондинка и болтливый робот, который вечно путается под ногами у героев. В «меню» также представлены: галактическая империя, огромный космический корабль, уничтожающий планеты одним выстрелом, парочка параллельных вселенных, насекомые, порхающие прямо в космосе, и Мальколм Макдауэлл в роли демонического злодея. И, конечно, не обошлось без атрибутов Средневековья, невесть как попавших в далекое будущее. В общем, все это было бы совсем скучно, если бы не две особенности. Первая — объем. На четырех кассетах поместилось столько событий и действующих лиц, что где-то в середине действия поневоле втягиваешься в происходящее. Эффект «Санта-Барбары», если можно так выразиться. Вторая особенность куда более приятная. «Лексс» снят очень богато. Костюмы, декорации, грим — все это на уровне лучших кинематографических образцов. Но сильнее всего поражает обилие компьютерной графики. Ее гораздо больше, чем нужно по сюжету. По количеству визуальных эффектов этот мини-сериал оставляет далеко позади всех конкурентов. В сорока сериях «Вавилона» едва ли наберется столько космических кораблей, сколько уместилось в четырех частях «Лексса».

Оценка по пятибалльной шкале: 3.

Производство компании «U. S. Multi Media» (США), 1997.

Сценарий Бадда Гаррисона.

Продюсер Шейн Уайт.

Режиссер Марио Ван Клиф.

В ролях: Кристофер Митчум, Ник Уайлдер, Каспер Ван Дейн.

1 ч. 27 мин.

--------

Да здравствуют добрые инопланетяне, появляющиеся в нужное время и в нужном месте, чтобы спасти от неминуемой гибели экипаж американского «Шаттла». Вот лейтмотив нового фантастического фильма «Орбита смерти». Должен сразу заметить, что, несмотря на столь интригующее название, эту картину можно отнести к работам из области не визуального, а скорее, разговорного жанра. И в самом деле — большую часть экранного времени создатели ленты посвятили весьма обстоятельному показу секретного заседания Совета национальной безопасности США. Сенаторы пытаются выяснить, кто запустил вирус в компьютер Центра управления полетами и обрек на верную смерть троих космонавтов, а также кто на самом деле помог обреченному экипажу вернуться на Землю. Все остальные сюжетные перипетии, происходящие за стенами зала заседаний, являются лишь иллюстрациями к долгому и достаточно утомительному для зрителя процессу установления истины. Видимо, и в Америке кое-кому не дают покоя лавры известного советского драматурга Александра Гельмана и его незабвенной «Премии». Вообще-то, если из фильма убрать всякое упоминание об инопланетянах, то там не останется абсолютно ничего фантастического. Судите сами: речь идет об обычном орбитальном полете «Шаттла» с целью доставки в космос нового НАСАвского спутника-шпиона. (Сцены, снятые «на орбите», выглядят совершенно реальными и очень напоминают репортажи со станции «Мир».) Помешать этому хотят некие злодеи-повстанцы, персонажи давно и прочно прописавшиеся в американском «action»-кинематографе средней руки. Конечно же, агенты ФБР пытаются их найти и обезвредить. Вот, собственно, и все. Но, по счастью, неизвестно откуда появились две огромные летающие тарелки, и примитивный боевик превратился в научно-фантастическое кино.