Галина Дятлева - Мастера портрета

А. М. Матвеев. «Портрет княгини А. П. Голицыной», 1728, собрание И. В. Голицына, Москва

Особенно удался мастеру образ Анастасии Петровны Голицыной, статс-дамы при дворе Петра I, Екатерины I и Петра II. Мастер изобразил женщину в парадном красном платье с массивной золотой брошью, но тем не менее не надменную, как полагают некоторые исследователи, а скорее уставшую от тяжелой жизни. Показав грусть, недоумение и почти детскую жалобу в ее взгляде, художник тем самым сочувствует своей модели.

В следующем году художник написал «Автопортрет с женой» — первый парный портрет и автопортрет. Композиция этого произведения довольно проста: Матвеев поместил обе фигуры — себя и своей жены — в центре холста. Кисти Матвеева принадлежит ряд значительных работ, среди которых картины на религиозные сюжеты: «Моления о чаше»; «Сретение»; «Благовещение».

Правдивость картин Антропова порой напоминала легкую карикатуру. Например, при работе над портретом Петра III художнику удалось создать образ человека, «душевно развинченного, неуверенного, балансирующего в своей почти балетной позиции среди теснящего его интерьера и многозначительных атрибутов царской власти, в обстановке, куда он „вбежал“ случайно и, как оказалось, ненадолго».

Алексей Петрович Антропов родился в семье солдата. С 1732 года он обучался живописи в «Канцелярии от строений» сначала у Матвеева, затем у Вишнякова. Антропов участвовал в оформлении интерьеров Зимнего и Летнего дворцов, Аничкова дворца в Петербурге, дворцов в Царском Селе и Петергофе, в московском доме Головина, занимался созданием декораций для Петербургского оперного дома, в 1752 году исполнял росписи интерьера Андреевской церкви и т. д.

В Киеве Антропов познакомился с украинским портретом, что оказало сильное влияние на его последующее творчество. Одной из первых работ этого жанра стал портрет донского казака Ф. И. Краснощекова. Наиболее удачными считаются женские портреты Антропова, причем он предпочитал изображать не молодых, а старых женщин, повидавших жизнь и переживших немало грустных и радостных минут («Портрет М. А. Румянцевой»). Большинство портретов написаны мастером в яркой, сочной цветовой гамме. Созданные им образы непосредственны, реалистичны и свидетельствуют о наблюдательности автора. Почти всегда художник показывал сановитость и дородность своих моделей. Лицо и фигура приближены к зрителю и изображены крупно.

С максимальной точностью Антропов передавал прически, наряды и украшения персонажей. Он «…не скрывает природы той барской эстетики, которой послушно, но трезво следует, но не смеет, да и не хочет смеяться над этим слоем румян, который обязателен даже на лицах знатных старух, над тяжеловесностью их нарядов и украшений, он даже убежден, что барам так и надо рядиться, но он не испытывает ни холопьего трепета перед знатностью, ни услужливой потребности льстить богатству; он показывает все, как оно есть: и роскошь, и возраст, и богатство, и морщины, и модную штукатурку, и русскую породу своих заказчиц».

А. П. Антропов «Портрет княгини Т. А. Трубецкой», 1761, Третьяковская галерея, Москва

Наиболее известными являются портрет статс-дамы А. М. Измайловой (1759), портрет архиепископа Сильвестра Кулябки, портрет духовника императрицы Елизаветы, Федора Яковлевича Дубянского (1761), «Портрет княгини Т. А. Трубецкой» (1761, Третьяковская галерея, Москва).

В 1762 году Антропов написал портрет Петра III. В отличие от художников-иностранцев, исполнявших портреты Петра, мастер не стал идеализировать императора, хотя по композиционному построению полотно все же следует отнести к парадным портретам. Антропов изобразил Петра настолько правдиво, что работа походит на карикатуру. Петр в изображении Антропова — узкоплечий мужчина с небольшим, но довольно заметным брюшком и худыми ногами, показанный на фоне пышного интерьера: колонн, балдахина, трона, золоченого столика, на котором лежат царские регалии. Но Петр выглядит в этой комнате как бы не на своем месте.

Антропов являлся не только талантливым художником, но и выдающимся педагогом. Он основал собственную портретную школу. Одним из учеников художника был Левицкий.

И в молодости, и в более зрелом возрасте Аргунов был вынужден исполнять возложенные на него обязанности, поэтому для творчества оставалось мало времени. И хотя мастер на протяжении всей жизни жил в достатке, все же страдал от своего положения: он довольно быстро добился всеобщего признания и стал знаменитым художником, но в то же время оставался крепостным.

Иван Петрович Аргунов родился в Москве, в семье крепостных графа П. Б. Шереметева. Вероятно, его учителем был двоюродный брат Ф. Л. Аргунов и придворный художник императрицы Г. Х. Гроот. В 1747 году Аргунов вместе с Гроотом принимал участие в создании икон для церкви Большого Царскосельского дворца.

Большинство произведений Аргунова относятся к жанру портрета. Он писал парадные портреты с использованием приемов стиля барокко (посмертные портреты Б. П. и А. П. Шереметевых). Работы Аргунова отличает приверженность к точному и ясному рисунку, изысканно-сдержанному колориту и внимательное, спокойное, реалистичное отношение к людям, которых он изображал.

И. П. Аргунов. «Портрет И. И. Лобанова-Ростовского, 1750, Русский музей, Санкт-Петербург

В 1750 году мастер исполнил «Портрет И. И. Лобанова-Ростовского» (Русский музей, Санкт-Петербург). Лобанов-Ростовский стоит в горделивой позе, положив одну руку на талию и слегка повернув голову. Персонаж облачен в латы и камзол с красными манжетами, расшитый золотом. В его позе чувствуется величие и даже некоторое самодовольство, но лицо Лобанова-Ростовского и взгляд, направленный прямо на зрителя, свидетельствуют о спокойствии, внутреннем достоинстве и уме. Через четыре года мастер написал парный к нему «Портрет княгини Е. А. Лобановой-Ростовской». Изображая супругов К. А. и Х. М. Хрипуновых (1757), людей, близких к семейству Шереметевых, Аргунов создал новый тип портрета — камерный. На следующее десятилетие приходится время расцвета его творчества: художник получал много заказов. Однако в 1770–1780-х годах он писал мало. Одним из лучших произведений этого периода считается «Портрет неизвестной крестьянки в русском костюме» (1784). Особенность этого произведения в том, что художник изобразил женщину в этнографически точном наряде Московской губернии.