Ольга Морозова - Шедевры европейских художников

1893. Национальная галерея, Осло

Творчество Мунка открыло новые пути, по котором в последствии шло искусство XX века. В нем нашла отражение основная духовная проблема эпохи – разобщенность человека с миром и самим собой. Магистральной линией его искусства стало исследование внутренней драмы индивида, его тревог, тоски, пессимизма и одиночества в жестоком мире, полном боли и зла. На мировоззрение мастера повлияли скандинавские писатели-символисты, а также философские взгляды Ницше. В связи с творчеством Мунка впервые прозвучал термин «модерн», но именно этот художник по праву считается одним из основателей экспрессионизма. Мунк так писал по поводу появления своей самой знаменитой картины «Крик»: «Как-то вечером я шел по тропинке. Город остался позади, внизу расстилался фьорд. Заходящее солнце сделало облака кроваво-красными и я почувствовал крик, пронзивший природу; я слышал его доподлинно. Когда я работал над картиной, то написал облака как настоящую кровь. Цвета раскрывались от крика».

1908. Музей истории искусств, Вена

Климт стал законодателем мод в мировой живописи начала XX века. В 1897 году вместе со своими единомышленниками он основал венский Сецес сион – группу, в которую вошли яркие представители австрийского «модерна», и стал ее президентом. «Поцелуй» можно назвать своего рода «формулой любви»: золотое сияние счастья дополняет цветение райского сада, предназначенного лишь для двоих влюбленных, слившихся в объятияи. Их реалистически написанные тела перетекают в абстрактный орнамент, а орнамент – в тела.

В прихотливой декоративности «Поцелуя» Климт воплотил прекрасный чувственный мир, где соединились строгая мужественность и нежная женственность. Считается, что художник изобразил здесь себя и свою возлюбленную Эмилию Флёге, владелицу дома моды. Их связь продолжалась 27 лет и, несмотря на многочисленные увлечения любвеобильного Климта, стала главной в его жизни.

1912. Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва

Одна из лучших картин Матисса была написана после путешествия художника в Марокко весной 1912 года. Все формы этой небольшой композиции даны в резком перспективном сокращении: цветущие кусты, контур плетеного кресла, круглый стол акцентируют прозрачный цилиндр аквариума, в котором плавают красные рыбки.

Мы видим застывшие в воде контуры рыб сбоку и одновременно их же размытые контуры сверху, сквозь толщу воды. Красные рыбки, заключенные в стеклянный аквариум, были для Матисса некоей формулой жизни, пронизывающей все окружающее пространство.

1908–1909. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

В 1905 году на экспозиции парижского Осеннего Салона Матисс показал картину «Радость жизни», и эта тема на первом этапе творчества художника будет часто варьироваться в его произведениях, поскольку он считал, что главное назначение искусства состоит в том, чтобы дарить людям счастье и утешение. К моменту создания «Красной комнаты» сложился и индивидуальный художественный метод Матисса: он начал использовать ритмическую организацию плоскости холста, лаконичный рисунок, контрастные сочетания цветовых пятен. В стремлении обновить язык живописи он использовал интенсивный цвет не для иллюзии правдоподобия, а как средство эмоциональной выразительности. Полотно «Красная комната», где пейзаж за окном кажется висящей на стене картиной, иллюстрирует желание художника представить интерьер, решенный как декоративная плоскость.

1910. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

«Танец» – одна из парных композиций (вторая называется «Музыка»), написанных Матиссом для особняка Щукина в Москве, олицетворяет связанные между собой элементы праздника, происходящего в воображаемом первозданном мире. Художник видит этот мир словно глазами ребенка и использует для его изображения только три краски, при этом отказывается от объема, глубины пространства и других выразительных средств живописи.

Картина несет огромный заряд энергии, возбуждающий эмоциональный отклик у зрителя. «Жизнь и ритм» – так определил тему картины Матисс.

1910. Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва

Живопись Анри Руссо – это уникальное соединение наивности и некоторой неуклюжести, свойственной непрофессиональному искусству, с отточенным мастерством художника, воспитанного на шедеврах Лувра. Невзрачный служащий из акцизного ведомства Парижа (за что Руссо получил прозвище «таможенник») начал писать картины в 40 лет. Он стремился к точности передачи деталей предметов, не обращая внимания на пропорции и перспективу.

Картина «Нападение ягуара на лошадь» входит в серию фантастических изображений джунглей. Руссо никогда не был в Африке и для изображения экзотических растений воспользовался обычными домашними растениями – алоэ, агавой, молочаем. Этот забавный прием придает картине своеобразное звучание.

1908. Художественный музей, Берн

Исследователи по сей день спорят, кому принадлежит первенство в изобретении кубизма – Жоржу Браку или Пабло Пикассо. В течение 1908–1912 годов сотрудничество Брака и Пикассо достигло такой степени, что их работы были почти неотличимы.

Картина «Дома в Эстаке» относится к начальному этапу кубизма, который принято называть «сезанновским». Брак пытался достичь в своих изображениях сдержанности цвета и раскладывал реальные мотивы на простые геометрические формы. Его «Дома в Эстаке» кажутся кристаллами, проступившими на горной породе, – через это уподобление утверждается красота простейших вещей.