Андрей Зейгарник - Мифология композиции в фотографии

Тепловая карта (heat map)

Тепловая карта – это способ графического представления данных, при котором значение некоторого параметра (например, времени, потраченного на разглядывание) представлено в виде цвета или оттенка серого. В исследованиях изображений методом слежения за зрачком глаза тепловые карты показывают относительное количество внимания, уделенного тому или иному элементу изображения. Обычно используются цвета от красного до фиолетового в том порядке, в каком они следуют в спектре. При этом красный показывает места изображения, которые привлекают наибольшее внимание, а фиолетовый – наименьшее.

Фотографическая рифма

Термин, возникший благодаря аналогии между фотографией и поэзией. Два элемента изображения образуют рифму, если они похожи по форме или по какому-то другому значимому признаку, т.е. «зарифмованы». По аналогии говорят о рифмующихся фотографиях. Две фотографии рифмуются, если они объединены элементами, имеющими значительное сходство.

Функциональная асимметрия полушарий головного мозга

Гипотеза, часто выдаваемая за установленный факт и трактуемая вульгарно, согласно которой функции левого и правого полушарий разделены. В частности, в вульгарном варианте предполагается, что с каждым из полушарий связывается только один из типов мышления – абстрактно-логическое и пространственно-образное («творческое»). В современной науке проблема асимметрии функций полушарий изучается, прежде всего, как проблема вклада, который дает каждое полушарие головного мозга в ту или иную психическую функцию. Правое и левое полушария принимают различное по характеру и неравное по значимости участие в осуществлении психических функций. Кроме того, различие вкладов левого и правого полушария в некоторые функции не абсолютно, а выявляется только как общая тенденция, которая может не проявляться или проявляться в разной степени у разных индивидуумов. Несмотря на вульгарность популярных интерпретаций функциональной асимметрии полушарий, тем не менее говорить о разных типах мышления правомерно. В частности, различают наглядно-действенное мышление, конкретно-предметное мышление, наглядно-образное мышление и абстрактно-логическое мышление. Способности к различным типам мышления не одинаковы у разных людей.

Центры внимания

Условные части изображения, его элементы, которые притягивают заметно большее внимание зрителя, чем другие. Если ограничить время для разглядывания какого-либо конкретного изображения у группы людей и определить (например, методом слежения за зрачком глаза ), сколько в среднем они тратят на разглядывание того или иного элемента, то центрами внимания можно будет считать те элементы, которые зрители рассматривали наиболее долго. Ответ на вопрос, что является центрами внимания, в каждом конкретном случае зависит от особенностей зрителя (или зрителей) и может быть получен только с помощью экспериментов. Тем не менее можно считать, что типичны ситуации, когда в роли центров внимания выступают границы контраста, небольшие контрастирующие элементы изображения – те элементы, которые несут важную содержательную информацию, и те, на которые направлены визуальные указатели.

Центральная композиция

Композиция, в которой главный объект помещен вблизи центральной вертикальной оси изображения.

Эта мысль принадлежит художнику Е. М. Добровинскому.

Зигфрид Кракауэр. Природа фильма. Реабилитация физической реальности , Москва: Искусство, 1974.

Ярбус А. Л., Роль движений глаз в процессе зрения , Москва: Наука, 1965. Помимо этого, в рассуждениях о направляющей роли взгляда человека в кадре часто можно наблюдать такую логику: раз взгляд работает как указатель, то при построении кадра должно получиться так, чтобы взгляд указывал на какое-то конкретное место. Это звучит правдоподобно, но не охватывает все возможные случаи. Следующее логическое следствие: если взгляд человека в кадре упирается в границу кадра, то он указывает в никуда и уводит взгляд зрителя за границу кадра, нарушая целостность изображения. Это тоже правдоподобно, но не доказано, а принято за абсолютную истину как аксиома. Проверить ее трудно. Пока в серьезной литературе весьма осторожно обсуждаются всякие гипотезы, интернет и примитивные книги все огрубляют. В итоге приходится постоянно слышать всякие преувеличенные суждения и догмы. Имеет смысл упомянуть также статью Palmer, Gardner и Wickens (S.E. Palmer, J.S. Gardner and T.D. Wickens «Aesthetic issues in spatial composition: effects of position and direction on framing single objects» Spatial Vision , 2008, 21:421—449), которые в серии экспериментов показали, что эстетические предпочтения зрителя, когда он может выбирать, где появится направленная фигура в кадре (фигура была только одна) состоят в следующем: зритель предпочитает, чтобы фигура была направлена внутрь кадра. Авторы справедливо указывают, на то, что подобная информация не должна использоваться прямолинейно. Удовольствие зрителя – это не то, чего часто хочет добиться художник. Да и исследование это проводилось не на реальных фотографиях, а на простых картинках с одной фигурой.

Robert Doisneau, Les bouchers mélomanes, la Villette, 1953.

Magnum Photos Image Reference KOJ1964004W00154/X (PAR192927)

Magnum Photos Image Reference KOJ1976008W00420/01C (PAR65495).

Magnum Photos Image Reference STD2000002K005 (NYC11908).

Magnum Photos Image Reference GIB2001014W00003/13 (NYC14506).

Magnum Photos Image Reference SCF1998014Z00019/01A (SCF3856).

Magnum Photos Image Reference SCF1987009W00019/01 (SCF9692)

Carl De Keyzer, Magnum Photos Image Reference KEC1987004W00002/04 (PAR316609).

Carl De Keyzer, Magnum Photos Image Reference KEC1987004W00001/09 (PAR316608).

Подобные рассуждения есть, например, в книге: Лапин А., Фотография как… , Москва: Эксмо, 2009, 5е изд.

Josef Koudelka, Magnum Photos Image Reference KOJ1962003W00007 (PAR206635).

Graves M., The Art of Color and Design , New York: McGraw Hill, 1951.

Иттен И., Искусство формы: Мой курс в Баухаузе и других школах , Москва: Издатель Д. Аронов, 2008.

Cм., например, Piet Mondrian, Composition C (No. III) with Red, Yellow and Blue.

Magnum Photos Image Reference GRH1987012K03 (PAR14971).

Magnum Photos Image Reference ERE1990003W00059/35 (PAR116898).

Magnum Photos Image Reference MIW1955015W01840/05 (NYC76765).

Magnum Photos Image Reference GRH2007040G1001/0004 (PAR341841).

Magnum Photos Image Reference ROC1900XXXW00005 (PAR298208).

Magnum Photos Image Reference MAC2001002K00 (NYC25224).

Bruno Barbey, Magnum Photos Image Reference BAB1985016K133 (PAR5114).

Magnum Photos Image Reference PAT2003025W00001 (LON65978).

Trent Parke, Magnum Photos Image Reference PAT2002001W00028 (LON38385).