Андре Руйе - Фотография. Между документом и современным искусством
- Название:Фотография. Между документом и современным искусством
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:Литагент Вимбо
- Год:2014
- Город:Санкт-Петербург
- ISBN:978-5-903974-04-7
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Андре Руйе - Фотография. Между документом и современным искусством краткое содержание
Фотография. Между документом и современным искусством - читать онлайн бесплатно ознакомительный отрывок
Интервал:
Закладка:
Simmel G. Philosophie de la modernité, p. 236–237.
50
Напечатанные сперва у Бланкара-Эврара, 150 фотографий Огюста Зальцмана были опубликованы в 1856 году в издательстве «Жид и Бодри» под заглавием: «Иерусалим. Фотографические этюды и репродукции памятников Святого города с иудейской эпохи до наших дней, сделанные Огюстом Зальцманом в ходе его научной миссии на Востоке по поручению Министерства народного образования».
51
Rouillé A., La Photographie en France, p. 136–143.
52
«В целом цена фотографий все еще слишком высока; производители недостаточно понимают, что, снизив свои цены, они значительно увеличили бы объем продаж своей продукции и, популяризируя фотографию, увели чили бы общую сумму своих доходов» ( Exposition universelle de 1855. Rapports du jury mixte international…, 1856, p. 1233–1234, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 190).
53
Disdéri, André-Adolphe-Eugène, «Brevet d’invention» (26 novembre 1854), in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 354.
54
«Принятый формат из‑за своей слишком высокой цены был недоступен массовой публике; желание преодолеть это препятствие, создаваемое распространению фотографии затратами, необходимыми для производства больших снимков, и привело нас к мысли об уменьшении портрета до формата визитной карточки» (Disdéri, André-Adolphe-Eugène, Application de la photographie à la reproduction des œuvres d ’art, 1861, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 352).
55
Disdéri A.-A.-E., «Brevet d’invention», p. 356.
56
Audigier, Henri de, «Chronique», La Presse, 7 oct. 1860, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 356.
57
Deleuze, Gilles, Cinéma 2. L’image-temps. Paris: Minuit, 1985, p. 104.
58
Ibid., p. 105.
59
Caloine, Pierre, «De l’infl uence de la photographie sur l’avenir de l’art du dessin», La Lumière, 29 avril 1854, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 183–184.
60
Revue photographique, 1862, р. 151.
61
Laborde, Léon de, Travaux de la Commisssion française sur l’industrie des nations, Paris, 1856, p. 481, 495.
62
Ibid., p. 495.
63
Disdéri, A.-A.-E., Renseignements photographiques… p. 185–186.
64
Lacan, Ernest, Esquisses photographiques, p. 119.
65
Janin J., «Le Daguerotype [ sic ]», p. 46–51.
66
Planche, Gustave, «Le paysage et les paysagistes», Revue des Deux-Mondes, 15 juin 1857, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 268–269.
67
Delacroix, Eugène, Journal, 1 sept. 1859, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 270.
68
Ibid.
69
Planche G., «Le paysage et les paysagistes», in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 269.
70
Janin J., «Le Daguerotype [ sic ]», p. 46–51.
71
Hardt, Michael et Negri, Antonio, Empire. Paris: Exils, 2000, p. 109.
72
Baudelaire Ch. «Salon de 1859. Le publique moderne et la photographie», p. 746–750.
73
Benjamin W., Charles Baudelaire, un poète lyrique à l ’apogée du capitalisme, p. 198.
74
Soupault, Philippe, «État de la photographie», Arts et métiers graphiques , special N «PHOTOGRAPHIE», 1931, cit.: Baqué D., Documents de la modernité, p. 61.
75
Deleuze G., Foucault. p. 70.
76
Latour, Bruno, La Clef de Berlin, et autres leçons d’un amateur de sciences. Paris: La Découverte, 1993, p. 179.
77
Antiphon, Tétralogie, III, 2, in: Cassin, Barbara, L’ E f et sophistique. Paris: Gallimard, 1995, p. 174.
78
Revue photographique , 1857, np.
79
Mauss, Marcel, «Esquisse d’une théorie générale de la magie» (1902), Sociologie et anthropologie, Paris, Quadrige/PUF, 1993, p. 90.
80
Bourdieu, Pierre, «La production de la croyance», in: Pierre Bourdieux, Les Règles de l ’art. Genèse et structure du champ littéraire. Par i s: S eu il, 19 92, p. 237.
81
Фотограммы, которые не используют камеру обскуру, по большей части находятся за пределами документального поля и не претендуют на то, чтобы быть предметами доверия, что свойственно фотографии-документу.
82
Cassin B., L’ E f et sophistique, p. 171–172, 339.
83
Deleuze, Gilles, Proust et les signes (1 9 6 4). Paris: Quadrige/PUF, 1996, p. 37.
84
Цитаты, приведенные ниже, взяты из статьи: Janin J., «Le Daguerotype [ sic ]», p. 46–51.
85
Cormenin L. de, «À propos de Égypte, Nubie, Palestine et Syrie », p. 124.
86
Ibid.
87
Deleuze, Gilles et Guattari, Félix, Mille plateaux. Capitalisme et Schizophrénie. Paris: Minuit, 1980, p. 20.
88
Beucler, André, Photographie, Arts et métiers graphiques, 1932, in: Baqué D., Documents de la modernité, p. 62–66.
89
Beucler, André, Photographie, Arts et métiers graphiques, р. 62–65.
90
«Rapport sur un ouvrage inédit intitulé: Photographie zoologique par MM. Rousseau et Devéria», p. 77–78.
91
Wey, Francis, «De l’infl uence de l’héliographie sur les Beaux-Arts», La Lumière, 9 févr. 1851, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 112.
92
Panofsky, Erwin, «Artiste, savant, génie. Notes sur la Renaissance Dämmerung», in: Erwin Panofsky, L’Œvre d’art et ses signifi cations. Pa r is: Gallimard, 1969, p. 118–119.
93
«Rapport sur un ouvrage inédit intitulé: Photographie zoologique par MM. Rousseau et Devéria», p. 77–78.
94
Barthes, Roland, La Chambre Claire. Note sur la photographie. Paris: Cahiers du cinema / Gallimard / Seuil, 1980, p. 18–19.
95
Ibid., p. 41.
96
Ibid., p. 22.
97
Ibid., p. 120.
98
Ibid.
99
Cassin B., L ’ E f et sophistique, p. 70–74.
100
Barthes R., La Chambre claire, p. 122–123.
101
Ibid., p. 134–135.
102
«Спрашивать себя, является ли фотография аналогической или кодированной, – не лучший путь анализа. Важно, что фото обладает констатирующей силой и что констатация фотографии строится не на предмете, а на времени. С феноменологической точки зрения в фотографии власть аутентификации преобладает над властью репрезентации» (Barthes R., La Chambre claire, p. 138–139).
103
Delacroix, Eugène, Journal, 1822–1863, préface de Hubert Damish. Paris: Plon, 1981, 1 septembre 1859.
104
Wey, Francis, «Théorie du portrait», I, La Lumière, 27 avril 1851, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 118–119.
105
Sherrigham, Marc, Introduction à la philosophie esthétique. Pa r is: Payot, 1992, p. 73–75.
106
Deleuze, Gilles, «Simulacre et philosophie antique», in: Gilles Deleuze, Logique du sens. Paris: Minuit, 1969, p. 306.
107
«Отстраненность вещи в ее знаке, отрыв и автономия знакового мира образуют сущность доступа к символическому. Этот разрыв – столь фундаментальное завоевание, что общество неутомимо предается его созерцанию» (Bougnoux, Daniel, La Communication par la bande. Pa r is: La Découverte, 1992, p. 128).
108
Cartier-Bresson, Henri, Flagrants délits. Paris: Delpire, 1968, np.
109
Latour B., La Clef de Berlin …, p. 224.
110
Marey, Étienne-Jules, Développement de la méthode graphique par l’emploi de la photographie. Paris: Masson, 1885, p. 32.
111
Marey, Étienne-Jules, Développement de la méthode graphique., p. 34.
112
Londe, Albert, La Photographie médicale, application aux sciences médicales et physiologiques. Paris: Gauthier-Villars, 1893, p. 4.
113
Deleuze G., Fouca ult, p. 70.
114
Cormenin L. de, «À propos de Égypte, Nubie, Palestine et Syrie», p. 124.
115
Saulcy, Félicien-Joseph Caignart de, «Exploration photographique de Jérusalem par M. Auguste Salzmann», Le Constitutionnel, 24 mars 1855, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 14 0–141.
Читать дальшеИнтервал:
Закладка:
