Григорий Кубатьян - Travel-журналистика. Путешествуйте и зарабатывайте

Закрывающая карточка эмоционально связана с концом истории. Это может быть уход героя в сторону огромного заходящего солнца, табличка «закрыто» на дверях, сладко заснувший ребёнок, одинокий человек на перроне, смотрящий в сторону уходящего поезда, и всё в таком роде.

Фотоистория может быть самодостаточной и не подразумевать текста, только короткие подписи. В ней даже может не быть самой истории, и она будет похожа на каталог. Например, подборка необычных дорожных знаков со всего мира. Мозолистые ладони рабочих. Обветренные лица рыбаков. Спящие на улицах. Автобусные остановки или водонапорные башни. Объекты красного цвета. Остроумные наклейки на бамперах такси. Виды ритуальных денег для сжигания на кладбищах.

В фотографии существуют понятия «объект» и «фон». Объект – то, что вызвало наш интерес. Фон – то, что осталось за «спиной» объекта.

Фон может быть одноцветным. Например, голубое небо или серая стена. Может быть размытым при небольшой глубине резкости. Тогда объект остаётся резким, а все огни и пестрота позади сливаются в однородную цветную массу. Иногда фон важнее, чем объект. Мы переносим фокус на задний план, где митингуют демонстранты, а на переднем оказывается размыт наш объект – голова полицейского в фуражке.

В travel-журналистике неплохо, когда фон и объект равнозначны. Самый простой пример: на переднем плане монгольский пастух, а на заднем – скачет табун лошадей. На переднем плане эфиопский мальчик, а на заднем – хижина в которой он живёт. На переднем плане артист-мим с выкрашенным белой краской лицом, а на заднем – Эйфелева башня. В этом случае объект и фон поддерживают друг друга. Объект отвечает на вопрос «что?», а фон на вопрос «где?». Наша деятельность связана с путешествиями, поэтому вопрос «где?» очень важен, не стоит отвечать на него размытыми цветными пятнами.

Если мы увидели яркий объект – бабушку в амулетах и в национальном костюме, – то имеет смысл поискать для неё интересный фон. Походить вокруг бабушки, выбирая ракурс. Или следовать за ней, пока она не приведёт к подходящему фону. Разумеется, я имею в виду ситуацию, когда бабушка не против того, что вы её преследуете с фотоаппаратом, и не пытается стукнуть вас палкой.

То же самое с фоном. Если мы с ним определились, то осталось найти подходящий объект или несколько. Упомянутая в примере Эйфелева башня, как и большинство известных достопримечательностей – египетские пирамиды, Колизей, Тадж Махал, Кремль, – интереснее в качестве фона, чем как отдельные объекты. Они сняты так много раз, что сделать необычный снимок исключительно сложно. Зато можно поискать вокруг местную жизнь, и картинка станет интереснее.

На картинке мы можем сводить вместе два объекта. Важно, чтобы между ними была связь, взаимодействие. Водитель открывает дверь автомобиля, покупатель протягивает деньги продавцу, ребёнок играет в мяч, алкоголик тянется к бутылке. Связь понятна. Можно собрать на снимке три и более объектов. Но связь должна быть. Не связанные друг с другом объекты создают хаос.

Чем дольше картинка удерживает внимание человек

Взаимодействие между объектами возможно в виде векторов. Что это значит? Взгляд – это вектор. Идущий человек – вектор. Указующая рука – тоже. Куда человек смотрит? Куда идёт? Куда показывает? Мы невольно скользим глазами по векторам. И желательно нам попасть куда-то. Нехорошо, если взгляд вывалится за пределы картинки. Лучше, если его подхватит другой вектор или направляющая. Чем дольше картинка удерживает внимание человека, тем лучше.

Самый приятный свет – мягкий, не слишком контрастный. Лучшее время для съёмки на улице – утро и вечер, на рассвете и на закате. Утро лучше, в это время можно застать туман, добавляющий снимку загадочности.

Снимать рассветы и закаты не стоит. Закат – это не объект, а в лучшем случае фон, но скорее даже инструмент для съёмки. Увидели закат? Повернитесь и посмотрите, что красивого он осветил. Это и снимайте. Либо найдите интересный объект – висящий колокол, памятник, узорную решётку ограды, шпиль собора, солдата с ружьём – и снимайте закат через него. Получится силуэт. Подойдёт на закрывающую картинку.

Дым, пыль, пар – друзья фотографа. Это естественные фильтры для света, делающие его интересным. Главное, чтобы высокая концентрация этих субстанций не повредила камеру.

Чем ниже солнце, тем свет красивее.

В тропических странах снимать днём сложно. Солнечный свет яркий, картинка контрастная, тени чёрные. Теряются детали в тёмных и светлых участках снимка. Имеет смысл в полуденное время снимать в помещении. Когда солнечный свет ложится лучами сквозь занавески окон, москитные сети, щели в крыше.

Если светлого много – это называется съёмкой в высоком ключе. Светлый создаёт позитивную атмосферу. Так снимаются свадьбы, реклама женской косметики и бизнес-тренингов.

Если доминирует тёмный – это съёмка в низком ключе. Мрачная, драматичная. Криминальные кварталы, металлургические заводы, угольные шахты.