Сергей Песков - История стекла. От стеклянного оружия до стекол иллюминаторов космических кораблей

По описанию монаха Теофила, в XII веке витражи изготавливались следующим образом. Заранее нарезанные и хорошо подогнанные друг к другу куски цветного стекла обертывались по краям полосками свинца. Обернутые куски раскладывались на столе и плотно подгонялись один к другому, а затем свинцовые перемычки спаивались припоем из сплава олова и свинца. Спаивание проводилось с обеих сторон.

В дальнейшем технологии изготовления витража претерпевали ряд изменений, и сегодня существует несколько витражных школ.

Первое витражное стекло не могло похвастаться постоянством цвета, степенью прозрачности, постоянной толщиной.

Льюис-Комфорт Тиффани изобрел особую витражную технику, названную в его честь. Его имя связано и с самим стеклом для витражей, ведь это под его началом произошел перелом в стекловарении: стекло стали выпускать не только разных цветов, но и смешанных цветов, разных фактур, текстур, разной прозрачности.

Подготовка смеси:кварцевый песок, кальцинированная сода, доломит, известняк, плавиковый шпат и пигмент.

В зависимости от того, какой цвет хотят получить, добавляют определенный компонент или их сочетание: фиолетовые оттенки – перманганат калия, синий цвет – оксид кобальта (II), глухое стекло (опаловое) – фосфат кальция, зеленый цвет – оксид хрома, желтый или коричневый – оксид железа (III), оранжевый – оксид железа (III) с углем и серой, золотисто-желтый – азотно-кислое серебро, от нежно-розового до темно-красного – хлорное золото.

Варка стекломассы:цветное стекло варится в горшковых печах, путем нагревания шихты свыше 1200 °C для расплавления тугоплавких соединений. Так получается стекломасса, которая поначалу насыщена газовыми пузырьками и не имеет нужной степени прозрачности. Далее массу нагревают до 1500–1600 °C.

Само окрашивание массы – также весьма сложный физико-химический процесс. Введение красящих добавок в шихту еще не обеспечивает получение желаемого цвета. Зачастую необходим и соответствующий температурный режим, при котором окраска происходит на молекулярном уровне.

Фактура и текстура витражного стекла:когда расплавлена стекольная масса достигает нужной температуры и однородности её извлекают из печи. Ее помещают на специальный жаропрочный стол, на котором этот ком расплавленного стекла расправляют и смешивают с подобным расплавленным стеклянным комом другого цвета, а уже потом перемещают на валы станка, который вытягивает массу в лист толщиной 3 мм. На этапе перемешивания двух и более цветных стекольных масс и создается различная текстура, то есть узор стекла. Фактура (рельефность поверхности) достигается за счет применения различных валков станка, который вытягивает листы. Это может быть самая разная форма поверхности.

Витражное искусство берет свое начало в далеком прошлом. Витражи, представлявшие ранее набор цветных стекол, нередко служили случайным украшением помещения; с течением времени совершенствовалась их композиция, рисунок, художественная обработка стекла и техника исполнения.

Витражи становились подлинными произведениями искусства, неотъемлемой частью строго продуманного монументально-декоративного убранства зданий.

Шумеры применяли стекловидную глазурь для расцвечивания конической черепицы своих огромных храмов, а ко второму тысячелетию до ново эры древние египтяне Нового царства научились изготавливать сосуды из намотанного спиралью цветного стекла.

Предположительно, египтяне первыми стали изготавливать непрозрачное стекло. Думается, что появление витражей – это просто вынужденная случайность, предпосылкой к которой было неумение египтян лить стекло больших размеров, и им приходилось буквально складывать окна из стеклянных кусочков.

Немного позже египетский секрет производства стекла разгадали и усовершенствовали ученые Византии, и окна храмов Константинополя украсились великолепными разноцветными картинами. В то время качество стекла было невысоким – оно не отличалось особой прозрачностью, получалось неровным и неравномерно окрашенным, в нем застывали пузырьки воздуха, но именно это придает старинным витражам особую прелесть.

Древние греки и римляне разработали технологию не менее оригинальных изделий из цветного катанного стекла, например, ваз миллефьоре (с итальянского – «тысяча цветов») и затейливых резных цилиндрических кубиков.

Примерно в I веке до новой эры, предположительно в Сирии, была изобретена техника выдувания стекла. Стеклодувная трубка открыла в стекольном производстве новую эру. Римляне вставляли пластинки прозрачного выдувного стекла в окна наиболее роскошных зданий.

Первые сведения об использовании стекла в отделке общественных зданий мы находим в трактате Плиния Старшего «Naturalis historia». Подробно излагая историю искусства создания павиментов (наборных полов, в основе которых лежат живописные картины), Плиний отмечает, что только в его время, то есть не ранее последней четверти I века до н. э., «вытесненные с земли павименты перешли на своды, уже из стекла». Позднее в литературе имеются лишь отдельные упоминания об использовании цветного стекла в оконных переплетах. Они относятся к IV–VII векам и происходят из Византии.

Первые прототипы средневекового витража, обнаруженные в церквях монастырей Джарроу и Монкуирмот на северо-востоке Англии, датируются VII веком. Здесь уже использованы орнаментальные и фигурные стекла, хотя и не окрашенные. Возможно, старейшим из дошедших до нас фрагментов витражей с полноценной росписью является голова из Лоршского монастыря (ныне хранится в музее земли Гессен в Дармштадте). Датируют этот фрагмент по-разному, однако, вероятнее всего, он был создан во второй половине IX века.

Наверное, не будет ошибкой предполагать, что настоящее витражное искусство было создано одновременно с зарождением христианства.

В христианской эпохе впервые стали использовать цветное стекло для изготовления нехитрых картинок. С помощью замазки его крепили на доски или украшали окна. С появлением первых храмов свое развитие получили византийские витражи. В те времена витражам придавали божественное значение, а проходящий через них свет сопоставлялся со святым духом. До нашей эпохи так и не дошли витражи старше десятого века в целом состоянии.

Наибольшее распространение, как утверждают историки и искусствоведы, витражи получили с IV по Х век. Английские церкви этого периода украшали окна из прозрачного неокрашенного стекла, собранные в виде орнамента из небольших кусочков. Игра света, созданная многократно преломленными солнечными лучами, производила незабываемое впечатление. В английском монастыре Св. Павла, построенном в VII веке, хорошо сохранился витраж с изображением Иисуса.