Олег Никифоров - Охота за призраком. Борьба спецслужб СССР, США и Западной Германии за архивы МГБ ГДР

Конечно, фантазии Вольфа выходили далеко за рамки армейских бункеров и замаскированных под реальные службы объектов Штази. Дело в том, что он прекрасно знал историю «сокровищ Тёплицзее» в австрийском регионе Зальцкаммергут. В переводе это так и переводится — «соляное добро». И эта история навела его на некоторые мысли.

А история случилась 29 апреля 1945 года в местечке Гёсль. Тогда местный крестьянин Херманн Штайнеггер был разбужен посреди ночи сильными ударами в дверь. Когда он открыл засов, то увидел эсэсовца и неподалеку два военных грузовика. Двенадцать раз пришлось крестьянину на телеге, запряженной волами, перевозить тяжелые ящики к близлежащему озеру. Затем эсэсовцы погружали их в лодку и увозили на середину озера, где сбрасывали в воду. Ящики были найдены только спустя полвека, несмотря на то что и любители, и профессионалы все послевоенные годы активно искали «сокровища Тёплицзее». Эти поиски сопровождались многочисленными случаями гибели кладоискателей, для ряда из которых до сих пор не найдены достоверные объяснения. Ходили слухи, что в ящиках находилось золото из переплавленных золотых коронок узников нацистских концлагерей. Как выяснилось в конце концов, в ящиках были спрятаны фальшивые банкноты государств антигитлеровской коалиции, с помощью которых Третий рейх пытался подрывать их экономику. Не все спрятанные сокровища были найдены, часть из них по-прежнему скрывают ледяные воды Тёплицзее.

Но повод для слухов был, потому что, кроме затопления, именно в бывших соляных штольнях гитлеровцы прятали произведения искусства. В начале 1944 года, описывает эту историю журнал Spiegel, в 60 километрах от города Зальцбурга, который к тому времени был объявлен пропагандистами Геббельса в качестве альпийской крепости последним убежищем гитлеровского рейха, экспертами-искусствоведами в эсэсовских мундирах были обнаружены соляные штольни, тянущиеся на километры, которые идеально подходили для хранения произведений искусства. Их главным достоинством была постоянная температура 7 градусов по Цельсию и постоянная влажность 75 процентов. Именно туда было решено переместить основную часть накопленных или, правильнее сказать, украденных нацистскими бонзами произведений искусства. Уже в начале 1945 года в соляные шахты были перемещены собрания картин (всего 6500), которые Гитлер планировал для государственного музея в Линце. Среди них 17 картин Рембрандта и значительная часть картин немецких живописцев XIX века. Далее шли произведения искусства, изъятые у евреев. В их числе коллекции картин из собраний Ротшильдов в Вене и Париже.

В штольнях находилось также свыше тысячи ящиков с упакованными в них произведениями искусства, среди которых были такие всемирно известные сокровища, как церковный створчатый алтарь (алтарь-складень из бельгийского города Гент, который до оккупации страны вермахтом украшал собор Святого Бавона). Он был создан по заказу Йоса Вейдта ( нидерл. Joos Vijdt), богатого донатора церкви Святого Иоанна Богослова (XV в.), позднее ставшей собором Святого Бавона (1561), для личной капеллы его жены. Надпись на алтаре сообщает, что он был начат Губертом ван Эйком, «величайшим из всех», и закончен его братом Яном, «вторым в искусстве». Освящен 6 мая 1432 года. Алтарь состоит из 24 панелей, на которых изображено 258 человеческих фигур. Высота алтаря в центральной части достигает 3,5 метра, ширина (в раскрытом виде) — 5 метров. Картины, из которых состоит алтарь, расположены на внешней и внутренней стороне алтаря. Темой алтаря является поклонение агнцу из Откровения Иоанна Богослова, согласно которому пророки, праотцы, апостолы, мученики и святые стекаются к алтарю, на котором стоит агнец, символизирующий Христа. Следующее сокровище всемирного значения — мраморная Мадонна из бельгийского Брюгге, которая была создана Микеланджело. Все эти созданные человеческим гением изделия были конфискованы штабом Розенберга. Дело в том, что начиная с 1942 года в Министерстве по делам оккупированных восточных территорий было создано подразделение, названное «отдел Запад», которое должно было заниматься поиском и конфискацией ценностей в оккупированных западных регионах Европы.

К этому списку следует добавить украденные министром авиации Герингом сокровища музеев Неаполя и монастыря Монте-Касси́но, расположенного примерно в 120 километрах к юго-востоку от Рима и считающегося одним из старейших и крупнейших монастырей в Европе, а также ценности музеев Вены, включая гобелены дворца в Шёнбрунне.

Несомненно, что история всех этих сокровищ была хорошо известна Вольфу, тем более что он в качестве журналиста участвовал в работе Нюрнбергского трибунала, где данная тема освещалась на судебных заседаниях. С сентября 1945 года Вольф был командирован корреспондентом Берлинского радио в Нюрнберг для освещения хода Нюрнбергского процесса.

Поэтому неудивительно, что он принял решение не размещать микрофильмы с наиболее ценными данными на агентуру внешней разведки МГБ в тех же хранилищах, где находился основной массив Штази. Но Вольфу надо было найти свои тайники. В этом ему помогло увлечение… турпоходами. Наиболее любимым отдыхом Вольфа было посещение живописного региона, получившего название Саксонская Швейцария. Собственно говоря, это представление о регионе вблизи чехословацкой границы создали в XVIII веке швейцарские художники Адриан Цингг и Антон Графф. Ландшафт им напоминал родные края, швейцарскую Юру. До этого саксонскую часть Эльбских Песчаниковых гор называли Майсенским плато. Новое название стало популярным по публикациям немецкого писателя Вильгельма Лебрехта Гётцингера, жившего на рубеже XVIII и XIX веков. В своих книгах он описал Саксонскую Швейцарию и сделал название известным широкой публике. Множество туристических тропинок начинается у водопада, носящего название Лихтенхайнский водопад, который также является конечной остановкой Кирничтальбана (международный и пригородный трамвай в долине реки Кирнич). Отсюда начинаются тропы: на Кушталь, 30 минут; среди них и известная историческая учебная тропа Flößersteig (15 км); ее еще именуют тропой художников, по которой ходили художники нескольких поколений, от Каспара Давида Фридриха до Отто Дикса. В этих местах Вольф и подобрал тайники для своих микрофильмов, о которых было известно крайне ограниченному кругу лиц.

Но нужно понимать, что недостатком тайников, расположенных в удаленных и труднодоступных местах, является отсутствие оперативности в доступе к ним. Поэтому нельзя исключать, что какая-то часть отфильмированной картотеки была спрятана, как говорится, «под рукой» на конспиративных квартирах внешней разведки.