maya - Microsoft Word - СБОРНИК СТАТЕЙ МАЙИ ГОРИНОЙ Ч. 2.doc

узнавании с её помощью человечеством о бессмертии человека.

Настоящая статья посвящена описанию этой области методов общения с людьми,

ушедшими с Земли, в том числе с «умершими» родственниками и друзьями живущих

ныне на Земле людей. Для этого нами использованы материалы (4,5).

Что такое инструментальная транскоммуникация? Инструментальная транскоммуникация

(ИТК) - это связь с иными реальностями при помощи технических средств. В качестве

инструментов для ИТК могут использоваться как бытовые устройства: радио, телевизоры,

персональные компьютеры и др.,так и аппаратура, специально разработанная для этих

целей. С 2003 года российской научно-исследовательской Ассоциацией РАИТ

(http://www.rait.airclima.ru)

были

не

только

воспроизведены

результаты

первооткрывателей: Фридриха Юргенсона, Константина Раудива и других, но и

разработаны методы ИТК, позволяющие поддерживать стабильный двусторонний диалог

с другой стороной, доступные каждому человеку. Перечень реализованных проектов

приведен в Интернете на сайте http://www.rait.airclima.ru/projects.htm К методам,

использующим

персональный

компьютер

со

звуковой

картой,

относятся:

-

Мультитрековый метод: http://www.rait.airclima.ru/itc_through_computer.htm.-Хорус метод:

http://rait.airclima.ru/chorus.htm -Метод адаптивной фильтрации в режиме реального

времени (материал готовится к публикации).

Практика ИТК позволила группе РАИТ (Артём Михеев) и их коллегам вступить в

контакт с рядом групп из Тонкого мира (ТМ), такими как "Санчита", "Энергетика",

"Зевс", "Восток" и другими. Полученные сообщения напрямую касаются важнейших

вопросов Бытия, и подтверждают как продолжение жизни человека за чертой, так и

существование иных форм жизни и цивилизаций рядом с нами. Общение происходит

достаточно короткими, но емкими фразами. Слышимость большинства из них в

настоящее время сравнима с обычными радиопередачами (4)

Далее излагается материал, описанный в (5) и включающий фото с экранов

телевизоров (5).

1. Что такое ФЭГ – феномен электронного голоса? Кто его открыл? Что он из себя

представляет? Принцип действия? Реально ли его усовершенствовать, используя новые

технологии?

«Феноменом

электронного

голоса»

(ФЭГ)

называется

феномен

возникновения на магнитной ленте и принимающей аппаратуре голосов различного

качества и слышимости, обращающихся непосредственно к экспериментатору, и чаще

всего отождествляющих себя с ушедшими личностями. Это могут быть покойные

родственники, друзья исследователя, неизвестные персоны, существование которых

впоследствии может подтвердиться.

Под «инструментальной транскоммуникацией» (ИТК) подразумевается более

«продвинутая» стадия ФЭГ, где речь идет не просто об отдельных голосах, а имеет место

устойчивый длительный диалог между нашим и потусторонним миром. Первопроходцами

электронного голоса считаются три человека: физик, священник отец Пелегрино Эрнетти,

всемирно известный художник, музыкант и режиссер Фридрих Юргенсон , а также д-р

144

Константин Раудив, профессор университетов Риги и Упсалы. В 1952 году отец

Пелегрино Эргетти с дипломом по физике элементарных частиц и квантовой физике

работал с отцом Джемелли, в то время президентом Понтификальной академии, в

лаборатории экспериментальной физики Католического университета Милана. Речь шла о

попытках удалить обертоны в записях григорианских песнопений. В то время в

магнитофонах использовали не ленту, а нить, и она часто обрывалась. Каждый раз, когда

это случалось, отец Джемелли восклицал «О, папа, помоги мне!». Однажды, прослушивая

исправленную после обрыва запись, он услышал не григорианские песнопения, а голос

собственного отца: «Конечно, я помогу тебе, я же всегда с тобой!». Ошеломленные, оба

священнослужителя внимательно проверили слышимость после следующего песнопения.

И снова услышали голос отца Джемелли: «Глупыш, неужели ты не видишь, что это я!»

Сочтя этот случай весьма важным, Эрнетти увез своего друга в Рим, чтобы поговорить с

папой Пием XII. Глава Католической церкви отнесся к их рассказу на удивление

благосклонно, сказав следующее: «Будьте спокойны, это научный факт. Записывающий

аппарат объективен, он не поддается внушению. Он ловит и регистрирует звуковые

волны, откуда бы они ни исходили. Возможно, этот опыт положит начало новым научным

исследованиям с целью доказательства существования жизни за чертой смерти».

В 1959 г Фридрих Юргенсон, художник и оперный певец, записывал пение птиц в

лесу неподалеку от своего дома в небольшом шведском городке Мольво. При

проигрывании записи наряду с трелями и чириканьем он услышал звучный мужской

голос, сказавший по-норвежски что-то о "ночном пении птиц" или о "птичьих голосах в

ночи". Юргенсон был захвачен настолько, что решил сделать еще несколько записей, и

кроме множества других голосов, обнаружил голос своей покойной матери,

предостерегающий: "Фридрих, за тобой наблюдают!" "Когда я услышал голос матери, -

сказал семидесятилетний Юргенсон, - я убедился, что сделал важное открытие". На

международной пресс-конференции Юргенсон проиграл свои записи, а в 1964 г.

опубликовал на шведском языке книгу под названием "Голоса Вселенной", отражающую

его четырехлетнее изучение феномена голосов из потустороннего мира. Его вторая книга -

"Радиоконтакт с мертвыми", опубликованная в 1967 г., была переведена на немецкий и в

какой-то момент прочитана психологом, латышом по национальности, доктором

Константином Раудивом. Потрясенный перспективой общения с «ушедшими» людьми, но

в меру скептичный, доктор Раудив навестил Юргенсона и изучил его методику записи.

Вскоре он сам овладел ею. Проведя множество собственных экспериментов, Раудив

привлек внимание всего мира к феномену голосов книгой "Прорыв" (Breakthrough), в

которой приводит часть полученных им сообщений двадцати семи тысяч различных

голосов. В США и Англии записанные на пленку голоса известны как "голоса Раудива".

Ученые и инженеры-электронщики подвергали Раудива самым жестким проверкам,

пытаясь обнаружить источник его голосов. Раудив никогда не сомневался в том, что

слышит «ушедших» с Земли, потому что многие голоса называли свое имя и заявляли, что

находятся в другом измерении бытия. Правда, наряду с голосами, записанными на более

сложной современной аппаратуре, "голоса Раудива" заметно отличаются от обычной

человеческой речи по высоте тона, тембру и силе. А их мягкий, неправильный ритм часто

дает особые модуляции. Раудив говорит об этом: "Конструкция фразы подчинена законам,