Юрий Поляков - Мысли на ветер. Афоризмы, цитаты, записные книжки

«Левиафан и Либерафан. Смерть козлёнка»

♦

Нынешний театр иной раз напоминает мне лабораторию, где занимаются не научным исследованием, а придумыванием диковинных пробирок.

«Созидательный реванш. День театра или день сурка? 2014 г.»

♦

Социальная актуальность театра – не самоцель, она просто неизбежно возникает.

«Созидательный реванш. «Социальная актуальность театра – не самоцель». 2014 г.»

♦

У нас театр традиционно был социальным, нравственным, политическим чувствилищем. Теперь это театр для рантье и мажоров, упивающихся чернухой.

«Созидательный реванш. Клановость – гибель для культуры. 2008 г.»

♦

Драматический театр не варьете, это школа, где воспитывают сердца, где говорят о главном, где разум приучают к новизне… Только надо помнить: новизна не всегда талантлива, а вот талант всегда нов…

«Созидательный реванш. О самом главном. 2010 г.»

♦

Наш театр оказался пленником ложно понятой новизны и вседозволенности, застрял в своего рода «дне сурка» и никак не может выбраться. А как выберешься, если под обновлением языка понимается матерщина, под творческой дерзостью – генитальная развязность, а под остротой подразумевается мучительная, как зубная боль, неприязнь к собственной стране. Многие режиссёры уверены: театр – это своего рода «майдан», место неадекватной самореализации, где можно воплотить любую самую бредовую грёзу. Зрителям дозволено при этом присутствовать, критикам разрешено хвалить, а несогласных объявляют мракобесами…

«Созидательный реванш. День театра или день сурка? 2014 г.»

♦

Театр – жестокое поприще.

«Весёлая жизнь, или Секс в СССР»

♦

В театре, как в любви, отложенное желание ни к чему хорошему не ведёт.

«По ту сторону вдохновения. Драмы прозаика. 2010, 2017 гг.»

♦

Слово «талант» исчезло из околотеатрального обихода как графа «национальность» из паспорта.

«По ту сторону вдохновения. Драмы прозаика. 2010, 2017 гг.»

Театр. Кризис театра

Кризис нашего театра сегодня заключается в том, что главным в нём стал режиссёр. А должен быть – автор. Потому что именно автор формулирует то послание, которое зрителям отправляет режиссёр, актёры и т.д. Драматург – наконечник стрелы, а сценическое решение – её оперение. Каким бы цветастым, необыкновенным ни было оперение – хоть ты из колибри его сделай, если нет наконечника – всё бессмысленно. Вот наш сегодняшний театр во многих случаях – это стрела со страусиными перьями без наконечника.

«Честное комсомольское! «С Кремлём я свой «Чемоданчик» не согласовывал. Но президенту Путину приглашение пошлю». 2015 г.»

♦

Эксперимент предполагает неудачу, и театр – своего рода лаборатория. Но лаборатория не может быть размером с Нижнетагильский металлургический комбинат. Куда горы неудавшегося железа девать будем? На металлолом? А в театре у нас именно так и происходит…

«Честное комсомольское! «Нет, в классики я не хочу. Мне бы ещё помучиться…». 2017 г.»

Театроведша

Театроведша, прокуренная, как боцманская трубка.

Из записных книжек

Текила

Как нужно пить текилу: её, заразу кактусовую, оказалось, положено зализывать солью, закусывать лимоном и запивать томатным соком – в противном случае это никакая не текила, а просто-напросто хренотень из столетника.

«Замыслил я побег…»

Текст

Как говорится, каков текст – таков контекст.

«Пророк»

♦

Текст довольно долго сохраняет для автора память о его усилиях. Почему самое трудное в литературной профессии – это объективно себя оценивать?.. Когда человек начинает писать, он чаще всего оценивает не то, что написал, а замысел, процесс создания, в который вложено много труда, и путает результат с душевными затратами и творческими усилиями.

«Государственная недостаточность. «Художественный талант выше идеологии». 2003 г.»

♦

…Текст начал разрастаться с тропическим буйством.

«По ту сторону вдохновения. Как я ваял «Гипсового трубача». 2012, 2017 гг.»

♦

Главное устаревание текста происходит на языковом уровне… Затруднённое чтение, как и затруднённое дыхание, радости не приносят. Кроме того, когда устаревают приметы текущего быта, актуальные намёки, шпильки и затрещины литературно-политической борьбы, многие сочинения делаются просто скучными. Становится ясно: они были не талантливы, а лишь казались или провозглашались таковыми. Увы, в литературе много званных, меньше избранных и совсем уж мало одарённых тем, что необходимо для долгого читательского успеха.

«По ту сторону вдохновения. Булгаков против электротеатра. 2016 г.»

Телевидение

Раньше, при социализме, у нас было очень серьёзное телевидение. Юмор строго дозировался, точно критические абзацы в партийном докладе. Да, это было телевидение со сжатыми зубами. Сегодня мы имеем зубоскалящее телевидение. Что лучше, право, не знаю…

«Порнократия. «Я не люблю иронии твоей…». 1993 г.»

♦

Нынешнее ТВ – это даже не кривое зеркало, ибо кривым, мутным, покрытым чёрными пятнами умолчаний зеркалом было позднее советское телевидение. Нынешнее ТВ – это зеркало разбитое, точнее, пустая рама от него.

«Порнократия. Фабрика гроз. 1998 г.»

♦

Российское телевидение, наверное, единственное место в мире, где при полном отсутствии профессионализма и таланта можно получать гигантские зарплаты только за одну приверженность общечеловеческим ценностям и отверженность от ценностей общероссийских.

«Россия в откате. Государственная недостаточность. 2004 г.»

♦

Телевидение – Молох, питающийся человеческими мозгами!

«Козлёнок в молоке»

♦

Главный грех нашего ТВ в том, что оно зачастую сознательно искажает картину реальных умонастроений общества, делая это с помощью тщательного отбора «говорящих голов». Голов, начинённых либеральной «общечеловечиной», в эфире значительно больше, чем голов, озабоченных судьбой державы. А ведь власть нередко в своих решениях исходит именно из телевизионного анализа ситуации в стране. Прибегну к медицинской аналогии: вообразите себе врача, ставящего диагноз по сознательно искажённой кардиограмме…

«Государственная недостаточность. Вся наша жизнь – нечеловеческая комедия. 2000 г.»

♦

Телевидение без пропаганды – это пожарная машина с сиреной, но без воды.

«Созидательный реванш. «Близость к власти мне только вредит». 2014 г.»

♦

Глядя на государственное телевидение, можно прийти к выводу, что чувство уверенности россиянину сегодня могут дать только надёжные гигиенические прокладки.

«Порнократия. Не чуя страны. 1997 г.»

♦

Телевизионная ложь стала первой и пока единственной по-настоящему успешно приватизированной государственной собственностью…

Читать дальше