Наталия Колотова - История американской архитектуры. Эволюция стилей

Процесс формирования архитектурного объекта Kahnпредлагал начинать с вопроса «What does the building want to be?»(Чем здание хочет быть?). Его концептуальный проект Richards Medical Research and Biology Buildingдля University of Pennsylvaniaзахотел быть группой их шести связанных друг с другом башен с размещенными на каждом этаже небольшими самостоятельными лабораториями (Рис. 9. 17.).

Специфика происходящих в здании процессов требовала организации разветвленной системы вентиляционных и канализационных труб и каналов. Вместо традиционного размещения сантехнических сетей в теле зданий, их вертикальные составляющие были вынесены в примыкающие к лабораторным башням сервисные стволы, называемые им servant towers(следует сказать, что понятия servant(обслуживающий) и served(обслуживаемый) рассматривались Каном как определяющие характеристики функциональных элементов здания).

Рис. 9. 17. Richards Medical Research and Biology Building, University of Pennsylvania, Philadelphia, 1957–64, Louis Kahn.

Рис. 9. 18. National Assembly Building, Dhaka, Bangladesh, 1962–74, Louis Kahn.

Для проведения горизонтальных коммуникаций, совместно с инженером August Komendant, были разработаны Vierendeel Trusses– фермы без диагональных элементов, обеспечивающие дополнительное пространство для размещения крупноразмерного оборудования. Подобные фермы позволили, также, избавить углы башен от вертикальных опор, превратив их в эффектные консоли.

Среди наиболее запоминающихся объектов Кана – National Assembly Building, в Dhaka, Bangladesh(Рис. 9. 18), The Salk Institute, La Jolla, California1959–65 (Рис. 9. 19.), Kimbell Art Museum, Fort Worth, Texas(1966), First Unitarian Church of Rochester, (1959), Yale University Art Gallery(1951–53). Все они несут печать изысканного персонального вкуса и являются результатом философско-эстетического осмысления заданных функций.

Рис. 9. 19. The Salk Institute, La Jolla, California 1959–65, Louis Kahn.

Несмотря на монументальность форм, архитектура Кана не противоречит человеческому масштабу. Ее гуманизм проявляется, также, в мастерском использовании света. Излюбленными материалами являются обнаженный бетон и грубый кирпич, выразительная текстура которых часто подчеркивается соседством с гладкими поверхностями травертина.

Творчество Louis Kahnоказало глубокое влияние на современников, в первую очередь, его учеников – Moshe Safdie, Robert Venturiи Jack Diamond. Некоторые его работы, такие как неосуществленный City Tower Project(Рис. 9. 20.), продолжают вдохновлять архитекторов и сегодня. Среди его почитателей такие представители High Techконца 20 века как Renzo Pianoи Norman Foster, о которых мы поговорим позднее.

Рис. 9. 20. City Tower Project, Louis Kahn, 1952.

Пережив период послевоенного консерватизма, Америка 1960-х обратилась к социальному идеализму. Новое поколение атаковало социальные несправедливости всех мастей, подвергало сомнению устоявшиеся культурные ценности и генерировало радикальные идеи практически во всех областях человеческой деятельности. Рождение новых настроений связывают с победой на президентских выборах 1960 John F. Kennedy, объявившего войну самоуспокоенности эпохи Eisenhower. Пришедший к власти после убийства Kennedy Lyndon B. Johnsonпродолжал развивать программы медицинского страхования, обеспечения жильем неимущих и борьбу с расовой дискриминацией. Достижения эти, однако, были перечеркнуты эскалацией войны во Вьетнаме, приведшей к чудовищным жертвам с обеих сторон и поднявшей волну антивоенного движения, захлестнувшую Америку в последние три года десятилетия. В 1968 году к антивоенным выступлениям добавились расовые беспорядки, вызванные убийством Мартина Лютера Кинга и массовые акции протеста после убийства Роберта Кеннеди во время его предвыборной президентской кампании.

Мятежные настроения Американского общества привели к зарождению и развитию молодежного движения Counterculture, отвергавшего сложившиеся представления о поведении, одежде, музыке и т. п. Подросшие Baby Boomersобъединялись в коммуны и выступали против расовых, сексуальных и политических законов прежнего поколения, призывая к разрушению изживших себя общественных институтов, начиная с моногамной семьи. Движущей силой молодежного движения стал культ индивидуализма, проповедующий свободу реализации потенциала личности, как путь к всеобщему благоденствию.

В подобной обстановке сомнению подвергались суждения профессионалов любых отраслей, от военных лидеров и врачей до строителей. Архитекторы-модернисты, со времен зарождения этого движения привыкшие реорганизовывать архитектурную среду без согласования с ее потребителями, вынуждены были пересмотреть свои убеждения.

К началу 1960-х International Modernismсчитался официальным корпоративным и правительственным стилем, а также широко применялся в архитектуре жилья и культовых сооружений. Популярность стиля была настолько велика, что для его применения больше не требовалось функционального и философского обоснования. Архитектурные школы практически не уделяли внимания истории архитектуры, и их выпускники были едва знакомы с домодернистскими традициями.

Ситуация стала меняться с усилением революционных настроений в обществе и укреплением позиций индивидуализма. Ведущие модернисты 60-х, включая Skidmore, Owingsи Merrill, Kevin Roche, John Dinkelooи I. M. Pei, продолжали исследовать возможности современных технологий, избегали любых намеков на исторические стили и предпочитали свободные от деталировки поверхности. Однако, под влиянием экспрессионизма 50-х, большинство их них соглашалось с правом архитектора на персональное видение объекта. В процессе формообразования, многие обращались к скульптурным эффектам, при этом, в отличие от Saarinen, выражавшего функции своих зданий в метафорических образах, архитекторы 60-х и начала 70-х предпочитали использовать абстрактные формы, не отягощенные ассоциациями, но создающие яркие запоминающиеся образы.