Елена Подъяпольская - Памятники архитектуры Московской области: Иллюстрированный научный каталог. Выпуск 1.Часть 1.

Принцип общей свободной планировки усадьбы и выделения хозяйственной зоны сочетается в ней с четкой регулярной организацией жилого комплекса. Последний имеет редкую для Подмосковья центрическую композицию, когда флигели помещаются по углам очерченного вокруг дома планового квадрата. Однако идея центричности проведена недостаточно последовательно, поскольку не распространяется на конфигурацию и внутреннюю структуру зданий. Жесткий геометризм композиции сильно смягчен рельефом местности. Подъездная дорога, перпендикулярная основной оси комплекса, отделяет парадный двор от церкви. Близость храма к жилью восходит к традиции допетровского времени и, возможно, свидетельствует о создании существующей усадьбы на месте более ранней.

44/1. Усадьба Федоровское. Генплан 1 — дом; 2 — флигели; 3 — церковь; 4 — амбар

44/2. Усадебный дом

44/3. Усадебный дом. План первого этажа

Двухэтажный с подвалом дом, по-видимому, 1790-х гг. сложен из кирпича. Строгие и сдержанные архитектурные формы здания отражают последний этап в развитии классицизма XVIII в. Компактный прямоугольный корпус имеет выраженную продольную ось, определившую коридорную планировку обоих этажей и характер торцевых фасадов с фронтонами. Торец, обращенный к курдонеру, украшал небольшой портик с каменной лестницей и террасой наверху. На боковом южном фасаде заметны следы балкона. Основным средством художественной выразительности здания служит цветовой контраст краснокирпичных стен с деталями из белого камня.

Планировка дома частично изменена. В подвалах и двух помещениях первого этажа сохранились сводчатые перекрытия. На второй этаж ведет деревянная одномаршевая лестница с ограждением из точеных балясин. Печи и внутренняя отделка новые.

44/4. Юго-восточный флигель

44/5. Церковь Всех скорбящих. Реконструкция С. Смирновой

44/6. План церкви. Реконструкция Е.Н.Подъяполъской

Одноэтажные флигели поставлены на полуподвале, который по условиям рельефа в одном из них превращается в подклет. Нарядная архитектура зданий стиля зрелого классицизма с палладианскими мотивами близка постройкам соседнего Яропольца Гончаровых (вып. 1, № 48). В разработке фасадов использованы пилястровые портики с фронтонами, медальоны, трехчастные окна. Красивы кирпичные оштукатуренные карнизы хорошего рисунка. Окна преимущественно были ложными с нарисованной в нишах столяркой, впоследствии часть из них превращена в световые. Планировка флигелей новая.

Наиболее интересная постройка усадьбы— церковь Всех скорбящих, сооруженная в 1760-х гг. силами крепостных по заказу П.А.Шаховского. Кирпичная с белокаменными деталями, она лишь в XIX в. была оштукатурена. При развитой декоративной системе позднего русского барокко типологически храм восходит к центрическим ярусным сооружениям конца XVII — начала XVIII в. Эволюция типа сказалась в характерных для барокко усложнении и расчлененности объема, а также в отсутствии подклета. Несомненна преемственная связь памятника с упраздненным собором Крестовоздвиженского монастыря в Москве.

Высокий двусветный неравногранный восьмерик храма составляет композиционное ядро сооружения с лепестковым планом. Перекрытый сомкнутым сводом параболического очертания с металлическими воздушными связями, он завершен массивным световым барабаном, который воспринимается самостоятельным ярусом. К широким граням центрального столпа еще недавно примыкали пониженные равновеликие помещения алтаря и приделов в форме трифолиев. Каждый из них первоначально увенчивался глухим барабаном на граненом трибуне. Западный трифолий был разобран в 1882 г., уступив место трапезной. Устроенные в XIX в. центральная глава и конические покрытия боковых когпартиментов сообщали зданию черты украинского барокко, которые оно сохраняло до 1970-х гг.

Основным элементом сдержанной наружной декорации памятника служат парные пилястры на углах и оконные наличники двух типов. Очень хороши пышные резные капители на барабане и тонко профилированные ордерные детали из тесаного камня.

Исключительно своеобразно оформление интерьера церкви с помощью имитации архитектурных форм живописными средствами. Роспись исполнена, по- видимому, в конце XVIII в. Монументальные порталы обрамляют проемы, колонны большого ордера поддерживают классический антаблемент с балюстрадой в уровне пяты свода. Заполняющие простенки сюжетные композиции поновлены в 1878 г.

44/7. Амбар

При церкви находится связанная с ней притвором стройная колокольня в четыре яруса, выстроенная взамен прежней по проекту С. К.Родионова в 1894 г. Подражающая стилистике храма, она перегружена деталями, для которых характерны гипертрофированность и обобщенная трактовка форм.

На северной окраине усадьбы, в удалении от жилья неходится хозяйственный корпус второй половины XYIII в. Длинное одноэтажное здание из кирпича симметричной структурой и характером обработки фасадов связано с архитектурой классицизма. Крепованную среднюю треть продольных стен прорезает несколько ворот в обрамлении плоской аркады, которая могла завершаться фронтоном. Боковые участки стен и торцы корпуса оживляют ниши ложных окон с рамочными наличниками.

Деревянный амбар, не связанный с исторической планировкой усадьбы, поставлен в ее центральной части, по-видимому, в XX в. Бревенчатый на каменных и деревянных столбах, он покрыт вальмовой щеповой кровлей с навесом над крыльцом-галереей в торце здания. Несколько перерубов образуют секционную планировку с центральным про

ходом и сусеками по сторонам. Представитель исчезающего типа, связанного с народным зодчеством, амбар не имеет известных аналогий в Подмосковье, что определяет его особую историко-архитектурную значимость.

Краткие сведения.., с. 122.

ПАМО, 1, с. 38.