Татьяна Жезмер - Титульные церкви Рима. Храмы Пасхалия I. Часть 2

На короткое время иконопочитание в Византии было восстановлено в 787 г. императрицей Ириной (правила самостоятельно в 790 и 797—802 гг), супругой Константина VI, уроженкой Афин, специально созвавшей для этой цели Никейский церковный собор. Это было частью сложной интриги по возвращению под контроль Византии владений в Южной Италии.

На Вселенском соборе 815 г. иконопочитание снова осудили.

В 831 г. византийский император-иконоборец Феофил (829—842) женился на Феодоре, тайной почитательнице икон. Императрица прятала иконы у себя под подушкой, да и многие приближенные императора также тайно чтили иконы.

После кончины императора Феофила церковные Соборы 861, 867 и 869 гг. окончательно осудили иконоборчество.

В память дня восстановления иконопочитания 11 марта 843 г. был установлен праздник "Торжества православия".

ЭТИ, КАЗАЛОСЬ БЫ, ДАЛЕКИЕ СОБЫТИЯ ПОВЛЕКЛИ ЗА СОБОЙ МНОГОЧИСЛЕННЫЕ И ДОСТАТОЧНО СЕРЬЕЗНЫЕ ПОСЛЕДСТВИЯ, ОДНИМ ИЗ КОТОРЫХ ЯВИЛОСЬ ВОЗРОЖДЕНИЕ И БУРНОЕ РАЗВИТИЕ В 9-12 ВЕКАХ ИСКУССТВА МОЗАИКИ В УКРАШЕНИИ ХРАМОВ НА ТЕРРИТОРИИ ИТАЛИИ.

Многие римские базилики были украшены богатой мозаикой, а сам Папа Пасхалий I увековечен в мозаиках сразу трёх храмов – Санта-Прасседе, Санта-Чечилия-ин-Трастевере и Санта-Мария-ин-Домника.

В мозаиках, украшающих каждую из упомянутых церквей, можно найти портрет Пасхалия I

Рисунок 1 Фрагмент мозаики конхи абсиды церкви Санта Чечилия

Вот этот молодой человек, голова которого обведена синим квадратиком, с макетом храма в руках и есть Пасхалий.

Рисунок 2 Фрагмент мозаики конхи абсиды церкви Санта Мария ин Домника

Рисунок 3 Фрагмент мозаики конхи абсиды церкви Санта Прасседе.

Квадратный нимб, встречающийся в мозаичных изображениях, означает, что при изготовлении мозаики персонаж был жив.

Пасхалий I был Папой с 25 января 817 по 11 февраля 824 года.

Вот вам и датировка мозаик. Они были созданы при жизни Папы Пасхалия.

Любопытно, что можно даже видеть, что за эти семь лет Пасхалий I значительно повзрослел.

Можно также с большой степенью вероятности сказать, в какой последовательности изготавливались мозаики.

Есть еще любопытная подробность

«…По всему Риму можно распознать подобные «титульные» церкви» по кардинальским гербам, висящим над входом…»

Генри Мортон

Возможно, вы тоже удивлялись на эти странные изображения. Иногда их можно увидеть на овальном щите перед входом в храм, часто – на могильных плитах в храме: наверху – шляпка, а по бокам – две связки кисточек, сильно смахивающих на уши спаниэля. Причем, кисточки бывают красные, а бывают зеленые. И еще их количество бывает разным. Оказалось, что это – те самые кардинальские гербы, о которых пишет Мортон. Это и есть тот самый признак титульного храма.

Эта шляпа с кисточками называется Галеро. В жизни их уже никто не носит, но она стала геральдическим символом. Наряду с красным и зелёным цветом используют также фиолетовый и чёрный цвета для выделения разных рангов в церковной иерархии. К тому же, шляпа и кисточки могут быть разного цвета, и эти сочетания тоже имеют значение. По мере понижения ранга цвет меняется, а количество кисточек уменьшается.

Галеро на гербах кардиналов – красное с 30 кисточками. На гербах патриархов – зеленое, тоже с 30 кисточками и на гербах архиепископов – зеленое, однако с 20 кисточками. Такое же зеленое галеро на гербах епископов и аббатов, однако, кисточек только 12.

Есть еще разные тонкости – наличие, либо отсутствие креста над щитом, крестов под щитом, количество перекладин на кресте и т. д., но они меньше бросаются в глаза.

Рисунок 4 Вот как выглядит герб кардинала

Рисунок 5 герб архиепископа

Рисунок 6 герб епископа

Санта-Прасседе с момента своего основания в I веке именовалась titulus. В последующие века церковь сохранила свой статус титульной базилики. Начиная с 1073 года известен непрерывный список кардиналов – титулярных настоятелей Санта-Прасседе.

Среди них находятся 5 будущих пап (Гонорий II, Луций III, Юлий III, Лев XI, Александр VIII) и знаменитый деятель Контрреформации Карло Борромео.

Рисунок 7 Санта Пуденциана и Санта Прасседе

Рисунок 8 Санта Прасседе

Вход в храм сейчас осуществляется через боковую дверь в правый неф и выглядит более, чем скромно – настолько, что очень легко пройти мимо. И практически ничто не указывает на то, что за этой дверью спрятаны настоящие сокровища, равных которым немного.

А вот и кардинальский герб над входом справа.

Рисунок 9 Вход в храм Санта Прасседе

На рисунке, приведенном ниже, видно, что изначально предусматривался значительно более торжественный сценарий входа в храм. Он должен был осуществляться с перпендикулярной улицы.

Рисунок 10 План Санта Прасседе

В связи со значительным перепадом рельефа, вход предварялся лестницей и обширным квадратным атриумом с квадропортиком.

Атриум, в данном случае, – внутренний дворик перед входом в храм.

Квадропортик – портик, лоджия перед входом в здание, выглядящее примерно так:

Рисунок 11 Квадропортик

И только потом посетитель попадал в классическую трёхнефную базилику с сияющей драгоценными мозаиками, ярко освещенной абсидой, завершающей центральный неф.

К сожалению, мало кто задумывается о том, насколько важен сценарий восприятия пространства.