Юрий Гоголицын - Величайшие подделки, грабежи и хищения произведений искусства

А между тем в Нью-Йорке, в Хаммеровской галерее проходит выставка-продажа под рекламным названием «150 лет русской живописи», затем, уже в 1939 году, другая — «Выставка русских императорских сокровищ из Зимнего дворца, Царского Села и других царских дворцов». Автор объемного очерка «Распродажа» И.Семенова с горечью отметила, что русские иконы, распродавались у братьев Хаммер от 95 долларов до 3,5 тысяч, что говорило о гигантском количестве товара, полученного ими.

Можно с достоверностью говорить о распродаже художественного серебра, бронзы, нумизматических коллекций, византийских эмалей из Эрмитажа и Музея западного искусства в Москве, но, пожалуй, самым страшным, самым преступным и хищническим из поступков циничного разбазаривания музейных ценностей была распродажа удивительной коллекции нидерландской и фламандской живописи (около 700 картин собранной и завещанной Государственному Эрмитажу русским ученым-географом П.П.Семеновым-Тян-Шанским.

1988–1989 годы выплеснули на читателей бесконечную череду фактов — разоблачений политических дел, экономических преступлений, художественных и литературных тайн, среди которых, нет, не затерялось исследование А.Мосякина о сталинском бизнесе произведениями искусства из национальных музеев. Одни прочли его как детективную историю далекого прошлого, другие с удивлением поняли, что один из крупнейших музеев мира — Эрмитаж еще недавно был еще полнее и еще интереснее… И почему-то именно люди культуры, историки искусства, которые должны были бы сухо и скрупулезно на страницах своих летописей, в своих фолиантах отметить пропажу за пропажей, воспроизвести эрмитажные сокровища, осевшие в Америке, Германии, Португалии, постарались не заметить публикации. Картины великих мастеров и драгоценности, служившие монетой для заключения советско-американских договоров или для замалчивания советско-польских конфликтов — это крохотные, случайные эпизоды в истории государств и тем более в истории человечества, а воздействие на души тысяч людей произведений Рафаэля, Рембрандта, Боттичелли, Перуджино, прерванное в угоду замыслам бескультурного политика — это уже трагедия.

Египетские пирамиды и готические соборы Европы, Византийские иконы и памятники эпохи Возрождения, Британская национальная галерея, Лувр и Эрмитаж — все это, увы, совсем немногочисленные тайны, хранимые людьми веками, а сохранение их должно быть целью человечества. Даже простое переиздание каталога Государственного Эрмитажа с дотошными воспроизведениями ушедших из него сокровищ может стать таким же памятником культуры, как первопечатные книги. Ведь изучают вавилонские древности и сокровища пирамид, обломки греческой цивилизации золотого века и глиняные таблички с записями исторических событий.

Нужно признать, что завершившаяся в России императорская эпоха унесла с собой не только символы власти, образа жизни, законы и события, но и удивительную культуру. Культура народа, культура усадебного и дворцового быта, культура русского портрета и исторической картины, наконец, культура собирательства национального музея.

С каждым годом история «»РАСПРОДАЖИ»», обрастая домыслами и ошибками, становится все невероятнее и непонятнее, но она не должна затеряться среди других «деяний» советской власти. Только когда все стороны национальной потери будут вскрыты, эта нелепая, жестокая тайна перестанет существовать.

Коронование в Кенигсберге нового представителя рода Гогенцоллернов Фридриха I было отмечено пышными празднествами и службами. Пригласили знаменитого датского мастера по янтарю Готфрида Вольфрама и поручили ему создать такой шедевр искусства, который мог бы поддержать славу Фридриха I как хранителя и почитателя, собирателя и покровителя искусства. Художник и архитектор приступил к оформлению одного из интерьеров в берлинском замке Шарлотенбург балтийским янтарем.

Первая стена галереи была готова в 1707 году, но архитектором замка Эосандру фон Гете исполненное было воспринято без энтузиазма, и датчанина заменили мастерами из Гданьска Эрнстом Шахту и Готфридом Турой. Стену в галерее разобрали и использовали янтарь для оформления небольшого, камерного кабинета. Поверхность стен, которые требовалось покрыть золотистым камнем — семьдесят квадратных метров.

В 1716 году в Германию прибыл российский царь Петр I и сын Фридриха I — Фридрих-Вильгельм принимал его в Берлине, показывая королевские сокровища, овеянные легендами и преданиями. Петру не только понравилась янтарная комната, но он пожелал и у себя иметь нечто подобное. Король Пруссии, мечтавший о сильном и независимом союзнике, без колебания преподнес «Янтарную комнату» своему гостю. Комнату разобрали на части и отправили через Кенигсберг и Ригу на берега Невы.

Однако и в этот раз замечательному памятнику не суждено было осесть надолго. Елизавета Петровна в 1755 году приказала перенести «кабинет» в свою резиденцию в Царском Селе. Здесь, в Большом дворце, «Янтарную комнату» переделывали, дополняли, расширяли и приспосабливали к разным интерьерам. Изменился первоначальный облик и многие детали из янтаря. Поверхность панно увеличилась в четыре раза, а к элементам барокко добавились картуши и орнаменты нового стиля рококо, придавшего всему облику золотистых стен легкость и игривость.

Путешествия «Янтарной комнаты» на переезде в Царское Село не завершились, и настоящий поход в неизвестность выпал на ее долю по воле правителей гитлеровской Германии.

В 1970—1980-е годы было много слухов о местонахождении сокровища. Многие специалисты из России, Германии, Польши, Чехословакии пытались найти следы «Янтарной комнаты».

Доктор Альфред Роде, директор Прусского музея искусств в Кенигсберге, очень хорошо знал ценность и значение «Янтарной комнаты» из Царскосельского дворца, вот почему после объявления о захвате фашистскими войсками пригорода Ленинграда — города Пушкина он обратился непосредственно к Эриху Коху. Он просил вернуть янтарный шедевр в Кенигсберг, где некогда мастер Готфрид дал ему жизнь.

Сбором и сортировкой художественных ценностей, по распоряжению Гитлера, занимались специальные команды из аппарата Розенберга.

Специалисты из СС и искусствоведы отбирали то, что должно было пополнить «коллекцию Линц», собираемую для гитлеровского музея. Многое уходило в личную коллекцию Гимлера. Руководил всем дележом, конечно, Розенберг. Кох, прекрасно зная об интригах в коридорах власти, все же пришел к выводу, что шедевр должен быть возвращен именно в Пруссию.

В Кенигсберге поднялась газетная шумиха о том, что памятнику прусского искусства в зоне военных действий может быть нанесен непоправимый ущерб, что он не только должен быть спасен, но и возвращен в Пруссию. Кох попросил своего старого приятеля фельдмаршала Кехлера, бывшего начальника вермахта в Восточной Пруссии, а в данном случае, одного из руководителей наступления на Ленинград, и сами солдаты обратились в гауляйтеру Коху с просьбой «взять под охрану дорогое сердцу каждого цивилизованного человека произведение искусства — “Янтарную комнату”».