Валерий Андреев - СПРУТ. Система программированного управления телом

Но из–за несанкционированного тиражирования видеокассет я отказался от применения некоторых методик, чтобы не было негативного влияния на «обезличенного» индивидуума. Без этих ключевых моментов применение видеокассет с теми или иными генераторами никакого эффекта воздействия не оказывает.

Работать с видеокассетой индивидуального применения можно следующим образом. Т. к. на ней записаны генераторы для всех Десяти систем (в минимальном комплексе по три генератора на каждую систему, этого вполне достаточно), раскрываете свою рассчитанную хронокарту (которая обязательно дается вам вместе с кассетой. Без нее даже не приступайте к этой работе), вы определяете, когда открыта ваша слабая лидирующая система. И выбираете один, а если позволяет время, и три генератора, садитесь удобно перед экраном телевизора и включаете видеомагнитофон. Т. к. каждый генератор озвучен своей мелодией, время его просмотра занимает порядка 3 — 5 минут. Сидите расслабленно, пытайтесь проникнуть взглядом в структуру генератора и наслаждайтесь мелодией. Если он дополнительно озвучен слышимой речью, то не пытайтесь обязательно слушать эти установки. Они и так достигнут своей цели. Если вы очень устали, прикройте глаза и сделайте громкость звучания мелодии минимальной. Эффект от этого не уменьшится. В сложных случаях, когда в разбалансе находится не просто лидирующая система, а биологически активный контур, требуется просматривать «генераторный блок», который состоит из нескольких генераторов, относящихся к различным лидирующим системам. Генераторы подобраны в таком порядке следования, что дополняют и усиливают действие друг друга, но главное — при этом происходит отстройка всего контура и, следовательно, идет разрушение даже сложно встроенной биорезонансной помехи. Но иногда применения одних только БРГЦФ недостаточно.

Меня часто спрашивают, что еще можно отнести к генераторам подобного типа. Я отвечаю, что многие структуры, подобранные определенным образом, могут выполнять эти функции. Допустим, в 80‑х годах появился хорошо известный многим кубик Рубика. В течение нескольких лет люди самых разных возрастов и социального положения забавлялись им. Главенствующую роль в нем играл даже не цвет, а его форма — куб. Как только с формой стали экспериментировать, делать ее то круглой в виде шара, то пирамидообразной — все пошло на убыль. Так что все эксперименты с формой надо проводить осторожно.

Очень мощным генератором цветоформы был герб Советского Союза. Причем в нем была заложена структура, которая генерировала позитивную энергетику. По моему твердому убеждению, он является шедевром геральдики, и те, кто посчитал, что его миссия окончена, глубоко ошибаются. Поверьте мне пока на слово, что придет время, и этот символ вновь займет свое место на троне. И дело здесь не в политическом строе, ничего подобного. Это как раз не имеет никакого значения. Все дело в нем, в его великолепной и продуманной структуре.

По большому счету многое из того, что нас с вами окружает, являются также генераторами цветоформы. Уродливые или красивые строения, животные или птицы определенной формы и раскраски, насекомые, тот или иной ландшафт и многое другое. А те же самые дома, в которых мы живем. Это тоже генераторы и формы и цвета. Но несут ли они для нас положительное начало? Скорей всего, нет. Мы забыли главное правило, по которому строились наши жилища в древней Руси. Обезличенные железобетонные монстры заняли место прекрасных русских строений.

Психологи ввели такое понятие, как «агрессивное пространство», которое давит на нас со всех сторон, разрушая наши резонансно–волновые карты. В крупных городах резко возросло количество психических заболеваний. И не последнюю роль в их формировании наряду с другими негативными факторами играет и феномен формы наших с вами жилищ. «Рисунки наших городов отнюдь не напоминают Атлантиду и явно не соответствуют генетическим узорам своих тотемов. Живительные ритмы ИНЬ и ЯН не отображаются от их площади в виде живых вращающихся спиральных колоннад жизненной гармонии. Над городами висит мертвый штиль. Наши дома и технические сооружения — это бетонные гробы–соты, они смердят, дымят, тромбируют вены рек и насыщают их отравленными кислотами. Поэтому мы болеем не только индивидуально, у нас болеют дома, города, планета. И здесь тоже нужна своя акупунктура и тоже с учетом гармонических кодов этнических культур» [9, с. 141]. Т. е. здесь также присутствует свой индивидуальный код. Не следует забывать: то, что подходит для одной нации или народности, абсолютно не подходит для другой.

Но вернемся к нашей тематике. Так вот, самыми мощными генераторами цветоформы являемся мы с вами. Наш рост, фигура, пропорции и одежда определенных цветов и стилей — все это оказывает на окружающих нас людей огромное влияние. Мы об этом порой не задумываемся и оперируем упрощенными понятиями: красиво — некрасиво, нравится — не нравится и т. д. Но этого слишком мало для оценки воздействия на наш биологически активный контур. А вот в Древней Руси и на Востоке куда внимательнее подходили к этим категориям. И не только подходили, но и с успехом применяли.

Я уже говорил, что многие годы веду поиск элементов, на которых строился старославянский танец Черной Рыси. Его эффективность как в спортивно–оздоровительном, так и в боевом аспекте была настолько велика, что вся информация о нем была закрыта, не ходили даже слухи. А сам танец (или, говоря проще, особый гимнастический комплекс) преподавали только женщинам, достигшим определенного возраста. Причем каждой из них давались такие движения, которые учитывали ее индивидуальные возможности (рост, вес, строение фигуры, наличие тех или иных травм или заболеваний), с тем чтобы при занятиях этим комплексом они привели свое здоровье в норму (ведь главной задачей женщины было и остается родить здоровое потомство), а во–вторых — боевой аспект этого танца. В пластике движения и форме тела, а также в определенной цветовой гамме одежды и ритмах, которые звучали при исполнении этого «танца», были заложены как созидающие элементы (обольщение любимых и приведение их в состояние возбуждения и восторга), так и боевые, которые буквально разрушали, говоря современным языком, резонансно–волновые структуры врага. Все это было закамуфлировано настолько искусно, что, не зная «ключа», раскрыть секрет воздействия было практически невозможно.

Применялись в танце Черной Рыси и другие малоизвестные методики. К примеру, в лечебной практике женщина начинала исполнять свой танец, все ближе и ближе «наплывала» на любимого, вызывая у него сильнейшее желание и страсть, и именно на этой фазе, буквально накрывая его своим телом, оказывала воздействие на те точки или зоны, которые именно в этот временной интервал были открыты. А желания и страсть мужчины, которые умелая и любящая женщина поднимала на самую высокую ступень чувственного восприятия, были теми сигналами активации, которые запускали его резонансно–волновые структуры, и шла мощнейшая отстройка и балансировка всего биологически активного контура — и через определенное время исчезали признаки того или иного заболевания.