Крис Бейти - Литературный марафон: как написать книгу за 30 дней

Однако вы можете помочь развитию сюжета, еще раз бегло просмотрев свой список – Хартию-1. Какой из относящихся к повествованию элементов этого перечня кажется вам самым интересным? И какие из ваших любимых сюжетных ходов вы захотите использовать во время не слишком долгой лихорадки сочинительства?

Если у вас уже есть наметки относительно героев, то можно делать первые наброски сюжета. Для этого представьте себе драматические перемены, поворотные пункты или жуткие события, через которые по вашей воле могут пройти персонажи.

Предлагаю на выбор несколько проверенных временем сюжетных коллизий. Можно ли в вашем романе уволить кого-то из героев? Разрушить брак или долговременные отношения? Заразить кого-то серьезной болезнью? Убить кого-то? Подбросить неожиданное наследство? Заставить героя столкнуться с несправедливостью и возжаждать мести? Подкинуть ему дорогостоящий или просто необычный предмет? Отправить в тяжелое путешествие или на поиски чего-то несуществующего? Вынудить персонажа выдавать себя за кого-то другого? Влюбить его в совершенно неподходящего человека? Сделать так, чтобы другие принимали вашего героя не за того, кто он есть?

Если все эти сюжеты кажутся вам знакомыми – не удивляйтесь. Дело в том, что по меньшей мере один из них (а также, разумеется, «что будет, если добавить к героям еще и орангутана?») лежит в основе почти всех фильмов, которые вы смотрели, и книг, которые вы читали.

Кого-то, возможно, возмутит тот факт, что список всех типовых сюжетов мировой литературы умещаются на четверти страницы. Но я считаю, что это лишнее доказательство чудесной силы хорошо рассказанных историй. Неважно, сколько раз мы слышали о неуклюжем неудачнике, который торжествует над всемогущим врагом, – это все равно находит отклик в сердце. То же самое можно сказать и о романтических комедиях. Не беда, что конец предсказуем. Главное, чтобы история была хорошо рассказана, с героями, которых мы могли бы полюбить, и их противниками, в которых мы охотно чем-нибудь запустили бы, а детали согласовывались бы с особенностями их жизни и ситуаций, в которые они попадают.

И еще одна причина, по которой не стоит пытаться сразу же придумывать увлекательный или оригинальный сюжет. Хороший сюжет – это не столько новаторство, сколько творческая переработка. Самые популярные книги собраны из тех же кирпичиков, что и худшие мыльные оперы или неуклюжие фильмы. Основное, что отличает сногсшибательные, судьбоносные сюжеты великих романов от липкого трэша, заполняющего дневной телеэфир, – это манера повествования. И именно она будет объектом кропотливой работы во время предстоящего писательского месяца.

Кроме того, если сюжетная идея кажется вам банальной, это не значит, что такой же будет и книга. В процессе создания черновика история начнет развиваться в таких направлениях, о которых вы даже не думали. Например, дословное переписывание «Парка юрского периода» может обернуться исторической трагикомедией, главную роль в которой будут играть трусы португальского парикмахера. С литературой так бывает. Как только решишь, что полностью овладел сюжетом, он начинает развиваться в новом, совершенно непредсказуемом направлении. Поймите меня правильно: стремление к оригинальности приветствуется, и о ней нужно подумать, когда вы будете редактировать рукопись. Однако сейчас хватайтесь за любые клише и тропы, которые вам приходят в голову и нравятся. Вы удивитесь причудливым изгибам в сюжете и характерах героев, которые проявятся, как только вы станете меньше заботиться о том, чтобы быть новатором.

К счастью, большинство идей для романа сами подсказывают, в каких условиях они могут быть реализованы. Например, история о буйных зомби, срывающих концерт группы Coldplay, должна разворачиваться в городе средних размеров. Из кладбища, расположенного в маленьком городке, сложно получить нужное количество оживших трупов, а в большом городе их натиск наверняка отразят многочисленные стражи порядка. Если же вы рассказываете причудливую историю любви, которая зародилась на портале знакомств для агорафобов, то сюжет будет развиваться в основном в квартирах, в крошечном ресторане или баре, где нечем дышать: должны же ваши герои иногда проводить вечера вне дома!

По опыту знаю, что секрет правильного подбора декораций для романа – в моделировании. Чем больше собственных впечатлений вы вложите в описание кладбищ, амфитеатров и нагоняющих клаустрофобию ресторанов, тем больше энергии у вас останется для действительно важных аспектов писательского ремесла – поедания шоколадных конфет, хвастовства перед привлекательными незнакомцами на вечеринках и требования массажа запястий от любимого человека.

По возможности местом действия в вашей истории должен быть тот район, где вы живете. Если же книгу нельзя перенести на знакомую почву, подумайте, не отправить ли героев туда, где вы всегда мечтали побывать. Тогда работа над романом будет немного напоминать отпуск, только лишенный бесконечных ожиданий в аэропортах. А желая поместить своих героев в мир фэнтези, не забудьте составить карту-схему местности до того, как начнете писать. Если ваши орки внезапно направятся в трясину Бекткдора вместо штурма грозных Мигнальских гор, то вам гарантирована непрерывная головная боль при редактировании.

Какими бы ни были декорации вашего рассказа, не слишком заботьтесь, чтобы они выглядели максимально реалистично. Как в театре два-три деревца в горшках служат лесом, так и вы в первом черновике можете оставить как можно больше места для работы читательского воображения. На стадии редактирования можно будет заняться скрупулезным описанием всех парков, баров и магазинов, которыми наполнен ваш вымышленный мир. Сейчас же, когда времени слишком мало, важно использовать только те детали, которые позволят передать общую суть повествования перед тем, как поставить финальную точку.

Время действия тоже имеет серьезное влияние на объемы подготовительной работы. Если роман разворачивается в прошлом или будущем, это требует больше мыслительной энергии, чем рассказ о современности, где можно использовать культурные, архитектурные и технологические детали, характерные для настоящего.

Если вы все же решили, что книга будет разворачиваться в будущем или прошлом, не забывайте о второстепенном значении точности в деталях. Исторически достоверный вид вязания наколенников героини из девятнадцатого века или точность в описании квантовой физики, на которой основан звездолет из двадцать третьего столетия, должны занимать подчиненное положение по сравнению с изложением сюжета собственного рассказа.