Юрий Коринец - Заблудившийся робот

— Ещё мне килограмм,— сказал Старик-Ключевик.

— Два плюс один — три килограмма! Ну, как мы поддерживаем ваш план? — спросил папа голубоглазого.

— Молодцы,— радостно ответил тот.— Сознательные!

Он стал выкладывать на стол расфасованные куски рыбы, все аккуратно завёрнутые в целлофан.

— Тут везде указан вес и цена,— сказал он.

Мама взяла бумагу и карандаш, всё подсчитала, потом пришёл Старик-Ключевик с деньгами, их вручили голубоглазому, и он, довольный, поднялся с табуретки.

— Ещё приносить? — спросил гость.

— А как же! — сказал папа. — Заходите...

Когда он ушёл, мама сразу же принялась за готовку.

— Будем сегодня обедать пораньше, — сказала она. — Так хочется рыбки. Что будем: уху варить или жарить?

— Уху варить! — весело сказал папа. — И жарить! С картошечкой! Сегодня у нас будет пир горой!

Старик-Ключевик тоже пошёл готовить свой «пир горой».

Все участники этой операции весело колдовали на кухнях в предвкушении праздничного обеда.

Когда у мамы сварилась уха, а на сковородке коричнево зарумянились аппетитные куски рыбы, она позвала на кухню папу.

— Попробуй-ка уху,— сказала она голосом, показавшимся папе странным, — И жареное... как оно тебе?

Папа отведал ложку ухи, потом кусочек жареного.

— Как тебе сказать,— произнёс он медленно,— вкус странноват...

— Вот и я думаю, что странноват,— растерянно пробормотала мама.— С запашком... и мясо слишком белое. И посмотри: на ухе совсем нет блёсток жира...

Папа пригляделся к ухе, отведал ещё ложку, потом достал из ухи кусочек рыбы и тщательно прожевал. По мере того как он жевал, лицо его становилось всё более мрачным.

— Ну и ну! — сказал он вдруг, бросив ложку.— Ну и ну!

— Что?! — выдохнула мама.

— Треска это! И притом несвежая! — воскликнул папа. — Треска, а не осетрина! Обманул нас, как последних дураков!

Тут позвонил Старик-Ключевик: он стоял на пороге квартиры-108 в полной растерянности.

— Товарищи, это треска! — прошептал он.

— Да, — удручённо ответил папа.— Уж вы меня извините...

— Ничего,— пробормотал Старик-Ключевик.— Вы не виноваты. Это я виноват. Я должен был определить. Ведь я столько раз едал осетрину!

— И я едал! — махнул рукой папа.

Старик-Ключевик мрачно поплёлся к себе,

папа к себе. Настроение у всех было отвратительным. Больше всех переживал, пожалуй, Та-рабам. Сначала он вообще не мог понять происходящего. Но когда Катя и Юра ему всё разъяснили, он загудел внутри зловещим глухим фоном, и стрелки в его вспыхнувших глазах забегали из стороны в сторону.

— Как могут на такой прекрасной планете существовать столь недостойные существа! — загрохотал он низким басом.— У нас на планете УЛИ таких не бывает!

— Ну, подожди! — говорил мне папа вечером по телефону.— Уж я ему припомню!

— Он обещал ещё раз прийти? — спросил я.

— В том-то и дело! — прошептал папа.— Уж я окажу ему достойную встречу!

С некоторых пор папа перебрался работать на потолок — со всеми своими картинами, подрамниками, холстами, красками, кистями, муштабелями и мольбертами. Папа говорил, что таким образом он удвоил свою жилплощадь: на потолке теперь была мастерская, о которой он, между прочим, уже давно мечтал, а на полу осталась просто жилая комната, где папа спал на тахте, а также завтракал, обедал и ужинал вместе со всеми, как раньше, и — конечно же — чаёвничал. Или просто отдыхал.

Мастерская на потолке получилась просторной, ведь там не стояло никакой мебели — только торчала посередине люстра. Ещё папа уверял, что мастерскую на потолке иметь очень выгодно, потому что картины там смотрятся совсем по-иному, нежели на полу, и это помогает ему работе. И с этим я, побывав в мастерской на потолке, согласился: действительно, картины смотрелись там как-то свежее. Всё это устроил Тарабам: без него, как вы сами понимаете, ничего бы не получилось.

Тарабам весьма гордился расширением квартиры-108, он но целым дням не слезал с потолка, тем более что тоже занялся живописью. Ну, а Кате с Юрой там тоже очень нравилось. Правда, иногда они играли и на полу папиной комнаты, и в детской, и на кухне, но на потолке, в новой замечательной папиной мастерской, им, конечно, нравилось больше всего.

Когда я впервые побывал в этой мастерской, она меня, естественно, огорошила. Да и вся папина комната выглядела теперь весьма странно. Представьте себе: внизу тахта, стол, стулья, стенка с книгами, посудой и встроенной стереосистемой, а вверху, вверх ногами, мольберты, табуретки, картины — и ничего не падает! И ещё сидят там вниз головами папа, Тарабам, Катя, Юра, а иногда и мама, и каждый спокойно занимается своим делом. А ещё звучит оглушительная музыка... Да, в первый раз меня это зрелище более чем удивило, я и сейчас ещё к этому не совсем привык.

В тот день, когда я впервые всё это увидел и поднялся в мастерскую,— взмыл в неё, как на крыльях! — у меня даже голова закружилась! Отдышавшись, я подошёл по потолку к папе, который сидел за мольбертом.

— А что там рисует Тарабам? — спросил я.

— А ты посмотри! — предложил папа.

Я подошёл к мольберту, за которым сидел Тарабам. Он приветливо улыбнулся мне и встал с табурета. Я с любопытством уставился на огромный холст, наклонно закреплённый на мольберте лицом к окну. Огромная картина писалась масляными красками...

«Хотя что это за картина! — мелькнуло у меня в голове.— Чепуха какая-то!»

Судите сами: на огромном холсте возвышалась под синим безоблачным небом куча металлолома. Где-то на горизонте чуть виднелись полуголые искривлённые деревья. А в куче металлолома собраны были гаечки, болты, винтики, пружины, электрические провода со штепселями на концах, вставленными в розетки, хотя провода от этих розеток и штепселей не вели никуда; ещё валялись в куче мотки проволоки, колёса — большие и маленькие, пустые консервные банки и ещё какие-то непонятные ржавые железки.

— В чём тут смысл? — громко спросил я.— И как это называется?

— Это называется: «Металлолом. Материал для размышления № 1»! —торжествующе ответил папа.

Мне хотелось сказать, что это полнейшая чепуха, но я сдержался: ведь автор гордо стоял передо мной.