Александр Люгар - Школа сценического фехтования

Контр-ответами называется вторая атака, следующая после защиты и ответных ударов. По-французски такая атака называется контр-рипост.

Для более наглядного представления тех элементов, из которых состоит каждая схватка, артисты и режиссеры найдут во второй части урока маленькую схему теоретического боя. Первая часть подготовительная ко второй.

1. Стать из второго предварительиаго положения в боевую позицпо.,

2. Взять защиту прим, – пронация.

секунда

терция

кварта, – супинация.

квинта, – пронация

секста, – супинация.

септима

октава «

3. Отвечать прямым ударом, – без выпада.

1. Стать из третьего предварительного положения в боевую позицию.

2. Отбить шпагу, прямой удар, – или же перевод или перенос в нижнюю или верхнюю линию.

3. Взять защиту секунда или кварта.

4. Удар прим, – после защиты секунды или септимы.

«секунда, – после защиты сексты или терции.

«терция, – после сексты или октавы.

«кварта, – после квинты или септимы.

«квинта, – после кварты или септимы.

«секста, – после секунды или октавы.

«септима, – после кварты или септимы.

«октава, – после кварты или септимы.

Примечание . Все эти контр-ответы можно делать и без выпада. Но тогда упражнение проделывается два раза подряд, при чем в первой половине контр-ответ делается без выпада, а во второй с выпадом. Применение подобного приема двойной атаки особенно выигрышно бывает на сцене, потому что сберегает артисту силу и увеличивает эффект схватки.

Круазе – CROISER – особый прием из класса ударов. Состоит в том, что сильной частью своей шпаги захватывают слабую часть шпаги противника, и полукруговым движением шпагу свою переводят из верхней линии в нижнюю, – или наоборот. При исполнении этого движения рука нападающего выпрямляется и не позволяет клинку своей шпаги отойти от клинка шпаги противника до самаго окончания движения.

Анвелопэ, – ENVELOPE, – тоже самое, что и круазе, только исполняется полным круговым движением. Захватив шпагу противника, ее не выпускают до самого конца движения.

Нужно заметить, что оба эти приема употребляются только тогда, когда противник выпрямил руку со шпагой.

Остановка, – COUP D’ ARRET, – прием, тоже относящийся к классу ударов. Он характерен тем, что одновременно составляет защиту и атаку. Исполняется этот прием в то время, когда противник делает широкие переводы и, в особенности, когда он наступает, не закрываясь. В уроке будет показано, как делается остановка.

1. Стать из второго положения в боевую позицию, ангажемент секста.

2. На мою выпрямленную руку, – я угрожаю.

На мое указание «

3. Круазе

4. Стать в боевую позицию, – кварта.

–

На мое указание, – я угрожаю круазе, кварту.

Стать в боевую позицию, – секста.

–

На мое указание.

Взять защиту сексту.

Ответить указанием.

Я беру защиту и снова указываю, – угрожаю. Круазе, – сексту.

Стать в боевую позицию.

Опустить шпагу: салют. Исполнение салюта показано ниже.

Стать в боевую позицию, – со второго предварительного положения в сексту.

Я угрожаю прямо.

Анвелопэ, – сексту.

Боевая поэищя в сексту.

Я угрожаю переводом.

Анвелопэ в кварту.

Боевая позиция в кварту.

Я угрожаю переносом.

Взять защиту секста; отвечать прямо.

Я взял защиту сексту и снова угрожаю пере-носом.

Анвелопэ, – в кварту.

Встать, опуская шпагу.

Салют.

Стать из 3-го положения, – кварту.

Я делаю перенос. Взять защиту сексту.

Отвечать прямо.

Я взял ващиту сексту и делаю перевод.

Остановка: выпрямите вооруженную руку, направляя шпагу прямо на меня. Перенесите центр тяжести тела на левую ногу, назад.

Стать из 4-го положения в боевую позицию.

Перевод, – выпад.

Я беру защиту секста и наношу прямой удар.

Остановка: выпрямите руку, паправляя шпагу мне в правый бок, переступите несколько левой ногой влево и отклоните тело в ту же сторону.

Обезоруживают противника двумя способами. Первый прием относится к движениям в секунду. Исполняется он в то время, когда противник наносит удар во внешнюю линию, т.-е. в кварту. Защищающейся берет тогда, как бы, защиту кварту. Он кладет свою шпагу почти сверху шпаги противника и делает кистью движение вперед, чтобы перевести свою шпагу в положение защиты секунды. Движение делается чрезвычайно быстро и резко, отчего шпага противника обыкновенно вырывается из рук.

Второй способ выбивания шпаги пазывается обезоружением в терцию. Исполняется он при атаке противника в терцию. Взяв защиту кварту, делают перенос и в тоже время хлещут своей шпагой по шпаге противника движением руки в терцию, вперед и очень сильно.

Шпагу с вооруженной рукой поднимают кверху, при чем делают шаг вперед. Движете начинается правой погой, левая чуть-чуть придвигается и, как бы, замирает в начале своего движения: она немного полусогнута, носок касается пола, пятка отстает от пола. Левая рука полусогнута и несколько в стороне. Поднятая вверх шпага становится вертикально перед собой так, чтобы рукоять приходилась на высоте подбородка.

После этого снимают шляпу и одновременно опускают шпагу, перенося центр тяжести тела на левую ногу.

Рис. 20. Салют, первое движение

Рис. 21. Салют, второе движение

В заключение всего анализированного механизма боя необходимо сказать, что красивым боем бой всегда считался и теперь считается тогда, когда противники оспаривают друг у друга победу не посредством простых или коварных ударов, а путем применения в бою сложных атак и защит. Каждый такой сражающейся старается отвечать желаниям противника и стремится угадать то, что он задумал, конечно, надеясь, в конце концов, не допустить себя до поражения. Такое взаимное дополнение друг друга и такой согласный бой, говорят, состоит из PHRASE D’ARMES, т.-е. бой составлен как бы из фраз подобно литературному произведению. Разумеется, что красивыея пластические положения не забываются во время боя ни одним из противников.