Коллектив авторов - Дыхание камня: Мир фильмов Андрея Звягинцева

ассистент Инна Брауде

исполнительные продюсеры Майкл Бенароя, Глен Стюарт, Сюзанна Бонет, Роуз Гангузза,

Памела Хирш, Тэйлор Кефарт,

Ян Корбелин, Мэриэнн Маддалена,

Селин Рэттрэй, Брэдфорд У. Смит

в ролях Николас Пёрсел (Молодой человек)

Карла Гуджино (Женщина на пирсе)

Горан Вишнич (Мужчина на пирсе)

Квентин Маре (Отец молодого человека)

Хизер Матараццо (Прохожая)

Елена Лядова (Голос за кадром)

VIVENDI ENTERTAINMENT, USA, 2008

Digital Capture Genesis/1:1.85/цвет

Dolby Digital

9' 06"

продюсеры Артем Васильев, Карина Кабанова

сценарий Олег Негин

режиссер Андрей Звягинцев

камера Михаил Кричман

костюмы Анна Бартули

звук Андрей Дергачев, Станислав Кречков

музыка Иоганн Пахельбель

монтаж Анна Масс

грим Елена Дмитриенко

ассистент по актерам Татьяна Хречкова

исполнительный продюсер Екатерина Маракулина

в ролях Ирина Баринова

Игорь Сергеев

Константин Демидов

Ольга Ефремова

Анастасия Клюева

METRAFILMS, Россия, 2011

Digital Capture Arri D-21/1:1.85/цвет

6' 46"

режиссер Андрей Звягинцев

продюсеры Александр Роднянский,

Сергей Мелькумов

сценарий Олег Негин,

Андрей Звягинцев

камера Михаил Кричман

музыка Филип Гласс

художник Андрей Понкратов

костюмы Анна Бартули

звук Андрей Дергачев

монтаж Анна Масс

грим Галя Пономарева

ассистент по актерам Элина Терняева

исполнительный продюсер Екатерина Маракулина

в ролях Надежда Маркина (Елена)

Андрей Смирнов (Владимир)

Елена Лядова (Катерина)

Алексей Розин (Сережа)

Евгения Конушкина (Татьяна)

Игорь Огурцов (Саша)

Василий Мичков (Адвокат)

NON STOP PRODUCTION, Россия, 2011

35 мм/1:2.35/цвет

Dolby Digital

109'

1. Этот и последующие фрагменты взяты из мастер-класса, проведенного в киноклубе “АРТкино”, в музее В. Маяковского, 9 сентября 2007 года.

В данном случае мы используем термин “творческое мышление” в узко-пcихологическом смысле, понимая его как “один из видов мышления, характеризующийся созданием субъективно нового продукта и новообразованиями в самой познавательной деятельности по его созданию. Эти новообразования могут касаться мотивации, целей, оценок, смыслов. За счет этого творческое мышление отличается от процессов применения готовых знаний и умений, называемых репродуктивным мышлением” (О. К. Тихомиров).

Воллен Р. Гештальттерапия и гештальтпсихология // Гештальт (сборник материалов Московского Гештальт Института). Перевод А. Матвеева. М., 2003. С. 13–18.

Петухов В. Из неопубликованных лекций (личный архив).

Арнхейм Р. Новые очерки по психологии искусства. М., 1994. С. 278.

Пример творческой задачи: необходимо составить из шести спичек четыре равносторонних треугольника. Суть заключается в том, что, пока испытуемый не выйдет за рамки привычного двухмерного восприятия подобных задач и не поймет, что для решения этой задачи нужно построить трехмерную пирамиду, он не сможет найти решение.

Duncker K. A qualitative (experimental and theoretical) study of productive thinking. In: The Pedagogical Seminary and Journal. Genetic Psychology. 1926. Vol. 33. P. 642–708 (рус. пер.: Психология мышления. М., 1965. С. 31–33).

Лайтман М. Услышанное. Шамати. М., 2009. С. 33.

Цит. по: Салынский Д. Киногерменевтика Тарковского. М.: Квадрига, 2009. С. 30.

Bell C. Art. London: Chatto and Windus, 1913. Р. 68.

Schrader P. Transcendental Style in Film: Ozu, Bresson, Dreyer. University of California Press, 1972. Р. 3.

Ibid. P. 164.

Schrader P. Op.cit. Р. 11.

Ашлаг Й. Плоды мудрости. Письма. Иерусалим, 1999. С. 64.

Лайтман М. Мой мир // Наука каббала. М.: Международная академия каббалы. Издательская группа “Каббала-инфо”. Без года изд. С. 213.

Там же.

Schrader P. Op. cit. Р. 70.

Schrader P. Op. cit. P. 70.

Ibid. Р. 71.

Musil R. Ansätze zu neuer Ästhetik. Bemerkungen über eine Dramaturgie des Films. Der neue Merkur, 1924/1925. S. 493–494.

Schrader P. Op. cit. Р. 81.

Ibid. Р. 82.

Schrader P. Op. cit. Р. 82–83.

Schrader P. Op. cit. Р. 85.

Ayfre A.The Universe of Robert Bresson. In : Ian Cameron (ed.). The Films of Robert Bresson. London: Studio Vista, 1969. P. 14.

Цит. по: Schrader P. Op. cit. P. 86.

Звягинцев А. Мастер-класс № 1. АРТкино. Мир искусства. М., 2009. С. 20.

Schrader P. Op. cit. Р. 154.

Ibid. Р. 157.

Schrader P. Op. cit. P. 159.

Ibid.

Schrader P. Op. cit. Р. 161.

Ibid.

Иларион, епископ Венский и Австрийский. “Скучает душа моя о Господе…” // Церковный вестник. 2005. № 16/17. С. 316–317.

Андрей Кураев, диакон. Школьное богословие. СПб., 2000. С. 94.

Полани М. Личностное знание. М.: Прогресс, 1985. С. 20.

Эйзенштейн С. Привлекательность “интриги” и магия “бессюжетности” // Эйзенштейн С. Метод. Т. I. Grundproblem / Музей кино. Эйзенштейн-центр. М., 2002. С. 262.

Там же. С. 264.

Там же.

Ямпольский М. Видимый мир: Очерки ранней кинофеноменологии // НИИК. Центральный музей кино. Международная киношкола. М., 1993. С. 175.

Цит. по: Ямпольский М. Op. cit. С. 175.

Там же.

Цит. по: Ямпольский М. Op. cit. С. 184.

Цит. по: Ямпольский М. Op. cit. С. 91.

Sartre J. – P. For a Theater of Situations // Sartre on Theatre. New York: Pantheon Books, 1976. Р. 4.

Колотаев В. Искусство кино в системе построения стадиальной модели идентичности // Вестник ВГИК. 2010. № 5. С. 6–7. Здесь и далее (кроме случаев, особо оговоренных в примечаниях) – ссылки на эту статью.

Базен А. Что такое кино? М., 1972. С. 311.

Там же.