Татьяна Салахиева-Талал - Психология в кино

Рассказать историю пограничного героя, не скатываясь в артхаусную «чернуху», сумев увидеть его способ жить с теплом, симпатией и состраданием, – непростая задача. Но в итоге именно это дает возможность идентификации с героем и позволяет зрителю пережить богатый и насыщенный эмоциональный контакт с фильмом.

Есть разные возможности использования пограничной феноменологии в кино. Например, можно рассказывать историю изначально пограничного героя, который существует в обычном невротическом мире, а его внутренняя драма или пограничные отношения с партнером особенно остро проявляются на фоне остальных невротических персонажей фильма (например, «Секретарша» Стивена Шейнберга, «Одержимость» Стива Шилла, сериал «Звоните ДиКаприо!» Жоры Крыжовникова и др.); можно, наоборот, невротического героя поместить в обстоятельства, расшатывающие его до пограничного уровня («Бойцовский клуб», «Роковое влечение»), а можно весь мир истории сделать пограничным по своей структуре (например, «На игле», «Таксист», «Бонни и Клайд», «Нимфоманка», «Пианистка», «Стыд» и др.). Так, многие российские фильмы 1990-х отражают турбулентную расщепленную реальность, в которой оказались невротики постсоветского пространства. В российском артхаусе пограничное поле встречается повсеместно: в фильмах Василия Сигарева, Алексея Балабанова, Валерии Гай Германики, Ивана Твердовского и др.

Классическая роковая женщина, чей образ встречается во многих фильмах, чаще всего погранична: она то манит, то отталкивает, мастерски манипулирует, отношения с ней ведут к трагической развязке. Хорошим примером пограничной героини является Элисон из сериала «Любовники», и линия ее отношений с Ноа (да и с бывшим мужем тоже) погранична по своей фактуре.

Пограничные отношения также часто встречаются в мелодрамах (страсть и при этом невозможность быть вместе, эмоциональные качели), семейных драмах про дисфункциональные семьи (скандалы, идеализация и обесценивание, эмоциональное насилие – например, «Август»), фильмах про подростков, триллерах и драмах про патологичные отношения (идеализация, граничащая с одержимостью, перетекающая в разрушительное вторжение в чужую жизнь – например, «Последнее танго в Париже») и др.

В качестве развивающего задания выпишите список из 10 фильмов с пограничным героем/историей и проанализируйте арку героя в каждом случае. Это позволит вам глубже увидеть тенденции пограничного опыта и разнообразие возможностей его применения в сценариях.

Итак, моя работа над книгой и процесс ее прочтения вами подошли к концу.

Получилось так, что книга, которая задумывалась как общее пособие по психологии для сценаристов, в процессе написания трансформировалась и сфокусировалась вокруг психологических концепций, помогающих создавать глубокого и многомерного главного героя и выстраивать достоверную арку его трансформации.

Надеюсь, вы нашли здесь интересную и полезную для себя информацию.

Фокус на герое позволил мне доработать и углубить некоторые концепции, которым раньше я не уделяла столько внимания. Вместе с тем в книгу не вошли темы, которые напрямую не относятся к созданию образа главного героя. Если я когда-нибудь решу писать вторую часть этой книги, то в нее, возможно, войдут и другие типы психического опыта, часто встречающиеся в кино: депрессии, психотравмы, горе, панические атаки, психопатический опыт, теории семейных систем и пр. Все эти темы подробно представлены в моем курсе «Психология для сценаристов», который проходит как в рамках Московской школы кино, так и в открытом формате.

А пока я рекомендую вам несколько книг, которые будут не только полезны каждому сценаристу, но еще и увлекательны для прочтения.

1. Джеймс Бьюдженталь. «Наука быть живым».

2. Анна Варга. «Введение в системную семейную психотерапию».

3. Нэнси Мак-Вильямс. «Психоаналитическая диагностика».

4. Алис Миллер. «Драма одаренного ребенка и поиск собственного Я».

5. Джанни Франчесетти. «Панические атаки. Гештальт-терапия в единстве клинических и социальных контекстов».

6. Виктор Франкл. «Сказать жизни “Да!”. Психолог в концлагере».

На моем веб-сайте www.tobealive.ruвы можете найти психологические разборы разных фильмов моими студентами-сценаристами.

И напоследок напоминаю о вашем обещании еще раз перечитать предостережение от автора в начале книги. Пожалуйста, сделайте это прямо сейчас.

1. Bauman Z. (2002), Liquid Modernity , Polity Press, Cambridge.

2. Baumann Z. (1993), Postmodern Ethics , Wiley-Blackwell, Cambridge MA.

3. Baumann Z. (2001), The Individualized Society , Polity Press, Cambridge.

4. Baumann Z. (2003), Liquid Love: On the Frailty of Human Bonds , Polity Press, Cambridge.

5. Francesetti G. and Gecele M. (2009), «A Gestalt Therapy Perspective on Psychopatology and Diagnosis», British Gestalt Journal , 21, 2.

6. Francesetti G. and Gecele M. (2011), L’altro irraggiungibile. La psycoterapia della Gestalt con le esperienze depressive , Franco Angeli, Milano.

7. Galimberti U. (1999), Psiche e techne. L’uomo nell’eta della tecnica , Feltrinelli, Milano.

8. Salonia G. (2008), «Psychotherapy and Social Change: Gestalt Therapists Reply to Questions From the Editors and From Zygmunt Bauman», Studies in Gestalt Therapy: Dialogical Bridges, 2, 2, 11–42.

9. Salonia G. (2011), «The Perl’s Mistake. Perception and Misunderstanding of the Gestalt post-Freudianism», GTK Journal of Psychotherapy, 2: 51–70.

10. Spagnuolo Lobb M. (2013), The Now-for-next in Psychotherapy. Gestalt Therapy Recounted in Post-modern Society , FrancoAngeli, Milano.

11. Бьюдженталь Д. Ф. Т. Наука быть живым. – М.: Класс, 2000.

12. Варга А. Введение в системную семейную психотерапию. – М.: Когито-Центр, 2011.

13. Воглер К. Путешествие писателя. Мифологические структуры в литературе и кино. – М.: Альпина нон-фикшн, 2018.

14. Выготский Л. С. Психология искусства. – М.: Педагогика, 1987.

15. Гештальт-терапия в клинической практике. От психопатологии к эстетике контакта. – М.: МИГТиК, Институт общегуманитарных исследований, 2017.

16. Зайцева Л. Киноязык: опыт мифотворчества. – М.: ВГИК, 2010.

17. Захарян И. С. Психотерапия. Между наукой и искусством // Гештальт-терапия и консультирование, вып. 2. – М.: МИГТиК, 2002.

18. Мак Вильямс Н. Психоаналитическая диагностика. Понимание структуры личности в клиническом процессе. – М.: Класс, 2016.

19. Макки Р. История на миллион долларов. Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только. – М.: Альпина нон-фикшн, 2019.

20. Миллер А. Драма одаренного ребенка и поиск собственного Я. – М.: Академический проект, 2016.

21. Немиринский О. Концепция невроза в гештальт-терапии (лекция) // Симптом и контакт. – М.: МИГТиК, ИОИ, 2015.

22. Немиринский О. В. О психотерапии и поэзии, а также о тренинге психотерапевтов // Журнал практического психолога. 2009. № 3.

23. Перлз Ф. Гештальт-подход. Свидетель терапии. – М.: Издательский дом «Психотерапия», 2007.

24. Перлз Ф. Гештальт-семинары. – М.: Институт общегуманитарных исследований, 2008. С. 352.

25. Перлз Ф., Гудман П. Теория гештальт-терапии. – М.: Институт общегуманитарных исследований, 2004.