Федор Раззаков - Самый добрый клоун: Юрий Никулин и другие…

«Деловые люди» вышли на широкий экран в 1963 году и собрали в прокате 23,1 млн зрителей. Кроме этого, в первой половине 60-х на экраны страны вышли еще несколько картин с участием Георгия Вицина: «Путь к причалу» (1962; Великанкин), «Молчат только статуи» (Жак Мелье), «Каин XVIII» (палач) (оба – 1963), «Первый троллейбус» (пьяный), «Слепая птица» (пассажир поезда), «Весенние хлопоты» (Пуд Алексеевич), «Сказка о потерянном времени» (Андрей Андреевич) (все – 1964), «Дайте жалобную книгу» (заведующий отделом), «Зайчик» (Федор Михайлович), «В первый час», «Женитьба Бальзаминова» (главная роль – Михаил Дмитриевич Бальзаминов), «Операция «Ы» и другие приключения Шурика» (главная роль – Трус).

Громче всех прозвучали роли Вицина в двух последних фильмах, вновь подтвердив тот непреложный факт, что Георгий Вицин является одним из лучших комедийных актеров страны, которому подвластны любые роли – ведь в «Женитьбе» он играл 17-летнего юношу, хотя ему самому на тот момент было… 46 лет!

Режиссером фильма был Константин Воинов, с которым Вицина связывала многолетняя дружба еще со времен учебы в студии Хмелева (у них была гармония месячных знаков). Мало кто знает, что идея снять этот фильм пришла к Воинову еще в середине 50-х. Он тогда сделал из нескольких пьес А. Островского («Праздничный сон после обеда», «За чем пойдешь, то и найдешь» и «Две собаки дерутся, третья – не приставай») сценарий полноценного художественного фильма, однако снять его ему по каким-то причинам не позволили. Главную роль в картине он писал с прицелом на Вицина.

Прошло десять лет, ситуация изменилась в лучшую сторону, и Воинов вновь обратился к давнему проекту. Причем опять предложил сыграть роль Бальзаминова все тому же Вицину. Но тот поначалу отказался. «Сам посуди, Костя, – сказал он режиссеру, – Бальзаминов у Островского – молодой человек, а мне уже стукнуло 46 лет». Однако Воинов возразил: «Это тебе по паспорту 46, а внешне тебе не дашь и тридцати. При хорошем гриме можно скинуть еще лет десять».

Режиссер знал, что говорил. Действительно, Вицин был одним из немногих наших актеров, чей внешний вид совершенно не соответствовал его возрасту – Вицин выглядел очень молодо (в 38 лет он играл 70-летнего старика в фильме «Максим Перепелица», в 40 – 17-летнего подростка в розовской пьесе «В добрый час!»). Видимо, этому феномену во многом способствовал здоровый образ жизни, который артист вел уже много лет. Кроме того, что Вицин серьезно занимался йогой, он еще не курил и не пил.

Г. Вицин вспоминал: «В свое время мне очень помогли мои шестилетние сверстники. Это в эпоху нэпа было, по улицам валялись окурки, они их собирали, а потом под лестницей курили. И меня затащили один раз – я был мальчик слабенький. Они говорят – затянись. И я, к своему счастью теперешнему, затянулся. Меня так повело! А будь мне лет 15–16 – получил бы кайф. Я до сих пор удивляюсь, как это люди курят, – у меня рефлекс на всю жизнь. И в то же время могу курить на сцене, если нужно…

Что касается выпивки… Когда я сыграл сэра Эндрю в «Двенадцатой ночи» и меня за нее хвалили в Англии, Би-би-си, говоря об этой роли, называла меня почему-то Выпин. Возможно, она предсказала будущие мои «пьяные» кинороли. На самом деле я почти не пью. Однажды под Новый год я выпил, как все, а на другой день у меня было очень неважное психическое состояние. Вот я и подумал: если наутро хочется удавиться, лучше не надо пить…»

Короче, Воинову удалось уговорить нашего героя сыграть Бальзаминова, в результате чего наш кинематограф обогатился еще одной прекрасной работой. Фильм снимался в Суздале, который в те годы еще хранил в себе черты столетней давности. В городе не было никаких производств, работала только молочная фабрика: там делали сгущенное молоко, творог, сметану. Дома были почти сплошь деревянные, покосившиеся, с неизменными старушками на лавочках. В городе была всего одна гостиница – трехэтажная, никудышная, с одним туалетом на этаже и окнами, выходящими на рынок. Гостиница была столь непритязательной, что актерам приходилось жить в жуткой тесноте – втроем в одном номере. К примеру, Вицин делил номер с режиссером Воиновым и оператором, своим тезкой, Георгием Куприяновым. В других номерах обитал женский состав картины: Людмила Смирнова, Людмила Шагалова, Татьяна Конюхова, Надежда Румянцева, Екатерина Савинова, Инна Макарова.

Л. Смирнова вспоминала: «Мы играли прямо в старых торговых рядах. Водрузили вывески с буквой «ять» на чайных, сапожных палатках, убрали столбы с проводами, а все прочее осталось. Извозчик, нищий, собака – все было как в XIX веке. На площади снималась финальная сцена, когда Вицин пляшет под потрясающую музыку Бориса Чайковского – знаменитую полечку. Танец, конечно, придумал Воинов. В рубашке нараспашку, в дикую жару, Воинов показывал Гоше Вицину, как надо танцевать.

Так же он показывал Мордюковой, как она должна целовать Вицина возле забора…»

Эпизод, когда героиня Мордюковой купчиха Белотелова целует взасос Бальзаминова-Вицина, – один из самых смешных в картине. Сам Вицин вспоминал об этом так:

«Напрасно волнуются мужья и жены артистов по поводу любовных и эротических сцен. Там переживаний никаких. Мордюкова даже сказала мне после съемок: «Разве ты мужик? Не пьешь, не куришь, к женщинам не пристаешь. Ты труп». Она ведь любит, чтоб сесть, выпить и у-ух! А я такой хватки и бешеного темперамента боюсь».

Таким образом, страх и смятение, которые были написаны на лице актера в этом эпизоде, были не наигранными, а самыми что ни на есть настоящими.

В фильме «Операции «Ы» и другие приключения Шурика» Вицин вновь предстал в образе Труса. Кстати, в том же 64-м, когда снимался этот фильм, к услугам троицы ВиНиМор прибег другой знаменитый комедиограф – Эльдар Рязанов: он снял ее в фильме «Дайте жалобную книгу». Правда, там актеры играли персонажей с другими именами, но по сути это была все та же троица ВиНиМор.

У Гайдая же троица стала главным действующим лицом. В «Операции «Ы» в заключительной новелле «Операция «Ы», Трус, Балбес и Бывалый имитировали ограбление склада, которое должно было помочь проворовавшемуся директору склада скрыть хищения. Но студент Шурик это ограбление срывал.

Помимо кино, Вицин тогда прилагал свой талант и в других областях: озвучивал мультфильмы (его голосом говорили десятки самых разных персонажей), играл в Театре киноактера, а также выступал в сборных концертах от Бюро кинопропаганды. На последних представлениях он обычно читал прозу, в особенности рассказы Михаила Зощенко.

Г. Вицин вспоминал: «Зощенко – замечательный писатель, мой любимый, но он не актер. Он очень ярко писал образы, видел их, наблюдал. Однажды я слышал его в Колонном зале, когда был мальчишкой. А надо сказать, что тогда гремел на рассказах Зощенко Хенкин Владимир Яковлевич – большой комик. И вдруг объявляют, что после Хенкина выступит сам Михал Михалыч. Вышел такой скромный, немножко прихрамывающий человек. Я так по-мальчишески думал – вот это да! вот сейчас смеху будет! И представляете – тишина. Ни одного хихиканья, как будто я пришел на панихиду. Он ушел под стук собственных каблуков. Я растерялся и ничего не понял. Помню только, что он читал СЕРЬЕЗНО, как поэт. Нараспев, на одной интонации, словно молебен. Так Вознесенский первое время читал свои стихи. Поэтому я Зощенко не то чтоб переделываю, я его очень хорошо чувствую. И люблю что-то доигрывать. Например, драка в коммунальной квартире: у Зощенко жиличку зовут Анна Пищалова. А я прекрасно знаю коммунальные квартиры – жил там в течение первых пятидесяти лет. (Вицин одно время жил в Спасоналивковском переулке, затем в Кривоколенном, после чего переехал в Староконюшенный. – Ф. Р. ) И я поменял ее имя на Джульетту Кобылину – это острее и смешнее. И, главное, из жизни…»