Федор Раззаков - Самый добрый клоун: Юрий Никулин и другие…

В последнем фильме у Вицина была одна из самых заметных ролей в его кинобиографии. И хотя сама картина была в общем и целом не самая притязательная, однако массовому зрителю она очень полюбилась, что принесло ей хорошие кассовые сборы – 41,1 млн зрителей (7-е место). Между тем мало кто знает, что фильм рождался в весьма непростых условиях.

Фильм снимали два режиссера: Альберт Мкртчян и Леонид Попов. Причем в их фильме должна была сниматься супружеская пара в лице Владимира Высоцкого и Марины Влади: он в роли певца Евгения Крестовского, она – в роли жены начальника экспедиции Ильина. Однако руководство Госкино эти кандидатуры отклонило. В итоге на главные роли были утверждены: Сергей Шакуров (Губин), Олег Даль (Евгений Крестовский) и Георгий Вицин (Игнатий) и Владислав Дворжецкий (Александр Ильин).

Из всех названных актеров последним нашли Даля, поскольку до этого его роль была закреплена за Высоцким. Поэтому он приехал на съемки в Зеленогорск под Ленинградом позже всех – в середине марта 1972 года. Ехал он туда без особого энтузиазма, поскольку любил работать с режиссерами, которых знал лично либо что-то о них слышал. Этих он вообще не знал. Видимо, поэтому на съемки он заявился… в дымину пьяный и страшно обиженный, что его пригласили не сразу, а только в качестве замены Высоцкого. Однако с приездом Даля съемки наконец-то начались. Были отсняты следующие эпизоды: шхуна во льдах; проход путешественников через снежные торосы; похороны членов предыдущей экспедиции.

Между тем чуть ли не с первого дня зеленогорской экспедиции в съемочной группе стали возникать конфликты. Режиссерам никак не удавалось найти общий язык с исполнителями главных ролей: те считали их дилетантами и в открытую игнорировали половину их предложений. Вожаком среди «бунтовщиков» был Сергей Шакуров, который в итоге вообще перестал слушаться режиссеров и работал, исходя из собственных взглядов на съемочный процесс. Затем к нему присоединились Даль с Дворжецким.

Что касается Вицина, то он постепенно от конфликтов с режиссерами отошел, предпочтя выдерживать стойкий нейтралитет. Естественно, долго такая ситуация продолжаться не могла.

В двадцатых числах марта 1972-го, примерно за неделю до конца экспедиции, грянул взрыв: актерская троица (Шакуров, Даль, Дворжецкий) решила бить челом «Мосфильму», чтобы его руководство немедленно, пока съемки только начались, назначило пусть одного, но опытного режиссера взамен двух молодых и неопытных. Была послана весьма дерзкая телеграмма: «Сидим в говне на волчьих шкурах. Дворжецкий. Вицин. Даль. Шакуров».

Однако руководство студии заняло принципиальную позицию: режиссеры остаются прежние. Решение в общем-то объяснимое, поскольку в кино действуют те же законы, что и на любом производственном предприятии, где в конфликте между бригадиром и подчиненными руководство старается отстоять интересы первого, а не вторых. Будь среди актеров, снимавшихся в «Земле Санникова», хоть один народный артист СССР (Вицин «народного» получит в 77-м, кроме этого, он в этом конфликте, как мы помним, занимал нейтральную позицию), может быть, ситуация приняла бы иной оборот. А так, едва экспедиция вернулась в Москву, «бунтовщиков» немедленно вызвали к руководству.

В течение месяца каждому из них усиленно промывали мозги на предмет того, чтобы они отказались от своих претензий к режиссерам. «Промывка» имела успех. Вицин первым согласился сниматься дальше с теми же режиссерами, поскольку его жизненная установка всегда была одна – избегать всяческих конфликтов. Затем «сломался» Дворжецкий, которого приперли к стене личными мотивами. Он, будучи иногородним, ждал квартиры в Москве, а на студии его поставили перед выбором: либо снимаешься дальше как есть, либо квартиры тебе не видать как собственных ушей. Последним сдался Олег Даль. И только Сергей Шакуров оказался самым крепким орешком. Чем только его не умасливали, какими карами не грозили, он продолжал стоять на своем: сниматься буду только с другим режиссером. В итоге ему влепили выговор и сняли с роли. Причем поскольку зима к тому времени уже благополучно завершилась и переснимать сцены с участием Шакурова было невозможно, было принято решение их оставить. Поэтому наблюдательный зритель может заметить, что в «зимних» эпизодах фильма мелькает лицо Сергея Шакурова, хотя в титрах значится совсем другой актер – Юрий Назаров.

После снятия с роли Шакуров навсегда прервет свои отношения с Далем и Дворжецким: столь велика будет его обида на них за уступчивость руководству студии. Как заявит много позже сам актер: «Влад и Олег меня предали: они согласились работать дальше. Я пошел до конца и написал заявление. По моему поводу было два худсовета на «Мосфильме». Но я уже не мог отказаться, остановиться. Это было бы вопреки моему разуму, который мне в тот момент говорил: «Ты что, Сергей, делаешь?» Но у меня, кроме бешенства, ничего не было. А после бешенства наступила апатия. Я вырубил этих двух людей из своей жизни – Даля и Дворжецкого…»

Но вернемся к Георгию Вицину.

До середины 70-х он снялся еще в нескольких фильмах: «Неисправимый лгун» (главная роль – парикмахер Алексей Тютюрин), т/ф «Моя судьба» (пьяница с расческой) (оба – 1974), «Автомобиль, скрипка и собака Клякса» (музыкант), «Большой аттракцион» (Галкин), «Дорогой мальчик» (Макинтош), «Царевич Проша» (король Каторз 9-й), «А-у-у!» (ученый-этнограф) (все – 1975), «Синяя птица» (Сахар), т/ф «Веселое сновидение, или Смех и слезы» (Кривелло), «Финист – Ясный Сокол» (Агафон), «Шаг навстречу» (человек в буфете) (все – 1976), т/ф «Двенадцать стульев» (гробовых дел мастер Безенчук; напомним, что в гайдаевской экранизации 71-го года Вицин сыграл роль монтера Мечникова), «Пока бьют часы» (главная роль – дедушка Маши), «Солнце, снова солнце» (все – 1977), т/ф «Маринка, Янка и тайны королевского замка» (1978; принц Кукимор), «За спичками» (1980; портной Тахво Кенонен).

В 1977 году Г. Вицину было присвоено звание народного артиста РСФСР.

Отметим, что в артистической среде, наверное, не было семьи скромнее, чем семья Вициных. У них никогда не было никаких атрибутов звездной жизни: ни машины, ни дачи. Сам глава семейства терпеть не мог кого-нибудь о чем-нибудь просить, поэтому долгое время его семья обитала в коммуналке. Наконец в конце 50-х они переехали в отдельную квартиру, но слишком маленькую для троих. В 60-е годы они стали строить себе кооператив, положили на это дело 18 лет жизни, но в итоге остались ни с чем: некий более пробивной актер (кстати, очень известный) отнял у них очередь. Так и остались Вицины в своей маленькой квартирке.

В 80-е годы активность Вицина в кино заметно пошла на убыль. По сути, он перестал сниматься, предпочитая съемкам работу над дубляжом художественных фильмов, озвучиванием мультфильмов и поездки по стране с концертами. В итоге в то десятилетие он снялся всего лишь в четырех (!) фильмах. Почему так мало? Сказывались и возраст, и отсутствие хорошего материала. Хотя даже в безнадежных фильмах Вицину удавалось сохранять актерское реноме. Например, в провальном фильме Л. Гайдая «Опасно для жизни» (1985) Вицин в отличие от других выглядит совсем неплохо. (Три других фильма: «Руки вверх!» (1982; Фонди-Монди), «Соперницы» (1985; Иван Степанович), «Путешествие пана Кляксы» (1986; король).