Мария Белодубровская - Не по плану. Кинематография при Сталине

ЦГАЛИ. Ф. 257. Оп. 16. Д. 1354. Л. 116–125

РГАЛИ. Ф. 2453. Оп. 2. Д. 509. Л. 1, 2.

Там же. Д. 506. Л. 7; Д. 97. Л. 20; Д. 507. Л. 7.

ЦГАЛИ. Ф. 257. Оп. 16. Д. 1354. Л. 116–125.

О двух типах худсоветов см. в третьей главе.

РГАЛИ. Ф. 2456. Оп. 1. Д. 1080. Л. 9.

ЦГАЛИ. Ф. 257. Оп. 17. Д. 254; Оп. 16. Д. 1893; Д. 1894.

Там же. Д. 251. Л. 9.

Там же. Д. 250. Л. 8.

РГАЛИ. Ф. 2456. Оп. 1. Д. 710. Л. 139.

Там же. Л. 46.

См., например: РГАЛИ. Ф. 2372. Оп. 14. Д. 61. Л. 1–14.

РГАЛИ. Ф. 2456. Оп. 1. Д. 710. Л. 44–50. Члены Сценарной студии лично переписывали некоторые сценарии. См., например, воспоминания об этом Михаила Зощенко: Живые голоса кино. М.: Белый берег, 1999. С. 240–241.

РГАЛИ. Ф. 2456. Оп. 1. Д. 710. Л. 51.

См., например: ЦГАЛИ. Ф. 257. Оп. 16. Д. 1895.

В 1932 г. в честь пятнадцатилетия Октябрьской революции «Союзкино» провело открытый конкурс на сценарии. В 1933 г. открытые конкурсы устраивали киноуправления Украины и Грузии. В 1936 г. Комитет по делам искусств провел закрытый конкурс на сценарии, приуроченный к двадцатилетнему юбилею революции. В 1938 и 1939 гг. Комитет по кинематографии организовывал открытые конкурсы сценариев на современные темы и комедийных сценариев соответственно. Первый проводился одновременно с закрытым конкурсом на ту же тему. Для поддержки второго газета «Кино» опубликовала серию статей о комедии, а Дом кино провел цикл соответствующих лекций и показов. В 1920‐е гг. также проводились сценарные конкурсы.

Кремлевский кинотеатр, 1928–1953: документы. С. 909–910; Babitsky P., Rimberg J. The Soviet Film Industry. N. Y.: Praeger, 1955. P. 108.

Токарева М. Первые итоги // Кино. 1939. № 8. С. 3. Список победителей см.: Информационное сообщение жюри конкурса на киносценарий // Кино. 1939. № 8. С. 3. Отчет о том, какие сценарии были поставлены, см.: Конкурсные сценарии // Кино. 1939 № 24. С. 4. В статье перечисляются десять работ, но весьма вероятно, что позднее были использованы и другие сценарии/либретто под измененными названиями.

Итоги всесоюзного конкурса на комедийный киносценарий // Кино. 1940. № 40. С. 3.

ЦГАЛИ. Ф. 257. Оп. 16. Д. 1893. Л. 27–35. См. также: ЦГАЛИ. Ф. 257. Оп. 16. Д. 1894.

Там же. Л. 39–44. «Днепрогэс», о котором в своем предложении писал Эрмлер, не вошел в этот план, но упоминается в другом плановом документе.

ЦГАЛИ. Ф. 257. Оп. 17. Д. 251. Л. 11, 76–88; Оп. 16. Д. 1893. Л. 11, 20 об.

Власть и художественная интеллигенция: документы, 1917–1953. С. 668–689.

Козинцева В. Т., Бутовский Я. Л. Карл Маркс: история непоставленной постановки // Киноведческие записки. 1993. № 18. С. 198–205; Кремлевский кинотеатр, 1928–1953: документы. С. 566.

Трауберг Л. О фильме «Карл Маркс» // Киноведческие записки. 1993. № 18. С. 206–209. Вмешательство Жданова (и Сталина) неудивительно, учитывая тему. Фильм «Пирогов» был снят в 1947 г.

Тематический план производства художественных фильмов на 1954 год. М.: Искусство, 1953.

Фомин В. Кино и власть: советское кино, 1965–1985: документы, свидетельства, размышления. М.: Материк, 1996. С. 92.

Холмский Г. К вопросу о темплане // Пролетарское кино. 1932. № 6. С. 10; Сутырин В. Проблемы планирования // Пролетарское кино. 1931. № 8. С. 4–16.См. также: Taylor R. Ideology as Mass Entertainment: Boris Shumyatsky and Soviet Cinema in the 1930s Inside the Film Factory: New Approaches to Russian and Soviet Cinema / Eds. R. Taylor, I. Christie. L.: Routledge, 1991. P. 200.

Встречный план – понятие того времени, которое предполагало выдвижение новой, более смелой задачи в рамках инициативы с места в ответ на задачу, поставленную сверху. Шумяцкий очень любил фильм «Встречный», который рассказывает о таком плане.

Шумяцкий Б. З., Лисс Ю. М. Всем трестам, директорам кинофабрик, директорам съемочных групп, режиссерам, сценаристам и операторам // К темплану Союзкино на 1932 год. М.: Союзкино, 1932.

О творческих задачах советской кинематографии // Там же. С. 2.

Шумяцкий Б. Боевой темплан // Кино. 1931. № 58. С. 4.

Кива Н. Условный план московской фабрики // Кино. 1931. № 57. С. 4.

«Престижная картина» – голливудский термин. В Голливуде фильмы подразделялись не только по жанрам, но и по типам. См.: Production Trends // Grand Design: Hollywood as a Modern Business Enterprise, 1930–1939 / Ed. T. Balio. Berkeley: University of California Press, 1995. P. 179–211. В 1940‐е гг. Михаил Ромм называл такие фильмы показными ( Фомин В. Кино на войне. С. 542). Благодарю Винсента Болингера, который предложил применить понятия обычной и «престижной» картины к советской киноиндустрии.

Кремлевский кинотеатр, 1928–1953: документы. С. 163–173. Списка фильмов, который подал Шумяцкий, в источнике нет, но есть их описание.

РГАЛИ. Ф. 2497. Оп. 1. Д. 73. Л. 20.

Летопись российского кино, 1930–1945. С. 195.

РГАЛИ. Ф. 2497. Оп. 1. Д. 98. Л. 30–132.

Там же. Л. 24.

Там же. Л. 24–26.

См., например: Железный хребет темплана // Кино. 1933. № 1. С. 1; Шнейдер М. Реальное понятие или речевая фикция? // Кино. 1933. № 31. С. 1.

Коренные вопросы советской кинематографии.

РГАЛИ. Ф. 2456. Оп. 1. Д. 76. Л. 15–17.

РГАЛИ. Ф. 2456. Оп. 1. Д. 76.

За репертуарный план! // Кино. 1934. № 32. С. 1; Мигалов Б. М. Репертуарный план // Кино. 1934. № 27. С. 1; Зайцев Я. От тем к репертуару // Кино. 1934. № 30. С. 1.

Шумяцкий Б. Проверяем готовность // Кино. 1934. № 32. С. 1. Цит. по: Выход из прорыва – твердый план // Кино. 1933. № 15. С. 1. На самом деле Сталин сказал: «Реальность нашей программы – это живые люди, это мы с вами» ( Сталин И. Новая обстановка – новые задачи хозяйственного строительства // Правда. 1931. № 183. С. 1).

Практичность подхода Шумяцкого отмечалась отдельно: В-В. Б. Конкретность и деловитость // Кино. 1934. № 34. С. 2.

Кива Н. Условный план московской фабрики // Кино. 1931. № 57. С. 4.

Савченко И. Мой репертуар // Кино. 1934. № 31. С. 1.

Кремлевский кинотеатр, 1928–1953: документы. С. 476.

Мигалов Б. М. Репертуарный план // Кино. 1934. № 27. С. 1.

Зверина Р. Потылиха // Кино. 1934. № 32. С. 2.

Катинов В. Украинфильм // Кино. 1934. № 32. С. 2.

Юков К. Производственный план 1935 года // Советское кино. 1935. № 2. С. 9. Юкова, работавшего с Шумяцким в 1933–1936 гг., расстреляли в сентябре 1938 г.