Владимир Алеников - Свой почерк в режиссуре

Фестивали – это не просто развлечение, это нужная и важная часть профессиональной кинематографической жизни

У фильма, который я снимал и продюсировал для американской кинокомпании «Kodiak» (сценарий мы написали вместе с Юрием Перовым и Кэтрин Мартин), было три названия. В Европе он шел под названием «The Clearing», («Очищение»), в Америке под названием «Time of darkness» («Время тьмы»), а в российском прокате он назывался «Феофания, рисующая смерть»

Этот фильм был моей первой американской картиной и во многом изменил мои представления о кинопроизводстве

Я впервые работал с такой крупной голливудской звездой, как Джордж Сигал, и очень многому научился за время этой работы

Эта фотография называется «Репетиция». В группе никто не обращал ни малейшего внимания на то, что актрисы снимались в обнаженном виде. Все были заняты делом. Со стороны, наверное, мы выглядели как сумасшедшие, но, по счастью съемки шли очень далеко от населенных пунктов, так что посторонних не было

Картина «Феофания, рисующая смерть» открыла для меня совершенно новые горизонты в кино. Дело было не только в американском опыте. Она стала моим первым триллером, и я навсегда полюбил этот замечательный жанр

Интересно, что 25 лет спустя, в 2015 году, мне неожиданно за этот фильм вручили Международную премию «Капля» – «За вклад в жанр хоррора и остросюжетного кино». Еще присовокупили «Пистолет (с 6 до 7:30 вечера)» и «Война Принцессы». Но главной все же была «Феофания¾»

Сериал «Любовь Великих», который я продюсировал для РЕН ТВ, состоял из одиннадцати фильмов, хотя поначалу планировалось намного больше. В каждом из них Николай Караченцов и Тамара Тана перевоплощались в новых персонажей – Коля в кого-то из великих людей, Тамара в его возлюбленную. Как автор и режиссер я снимал для этого проекта только один фильм – «Величие любви» – о поразительной любви Пьера Абеляра и Элоизы

Мой американский фильм «Пистолет (с 6 до 7:30 вечера)» был снят в реальном времени пятнадцатью сложнейшими кадрами. Один из призов, которым я горжусь, – это приз на международном кинофестивале в Страсбурге «За лучший монтаж», хотя монтажа в привычном смысле не было, французы оценили внутрикадровый монтаж

Пресс-конференция на Международном кинофестивале авторского кино «Взгляд в мир» в Белграде. «Пистолет (с 6 до 7:30 вечера)» получил диплом жюри «За выдающийся фильм». Пожалуй, этот фильм – самое трудное, что я делал в кино. Когда я писал сценарий, то не думал, что это будет так тяжело. Я просто ставил перед собой задачу максимально создать для зрителя эффект присутствия. Сложнейшая хореография камеры, актеров и на натуре, и в интерьерах потребовала невероятных усилий

На премьере фильма в Лос-Анджелесе с Филиппом и Асей

Сериал «Короли российского сыска» стал одним из первых сериалов нового времени. Мемуары начальника имперского сыска Кошко служили замечательным материалом. Было задумано 26 фильмов. Но сняли мы только три – «Убийство Бутурлина», «Воскресное убийство» и «Шантаж». Финансирование закончилось. В последний день съемок артисты попросили меня сфотографироваться с ними на память в костюме из той эпохи. Вот вся команда сыщиков, помощников Кошко. Слева направо Геннадий Назаров (Круглов), Любовь Руднева (секретарша) Александр Феклистов (Карнаухов), Николай Добрынин (Долгушин), Тамара Тана (Марго Врублевская), Евгений Сармонт (доктор Кацман) и посредине ваш покорный слуга

В сериале «Короли российского сыска» Армен и Ася снова стали партнерами на съемочной площадке. Ася играла внучку великого сыщика Аркадия Кошко, которой он рассказывает все свои истории. Я этот ход придумал, а потом оказалось, что все так и было на самом деле, – в эмиграции, в Париже, Кошко действительно рассказывал истории своей жизни внучке Оле. Я с ней встречался, ей было уже за девяносто. А роль Кошко стала одной из любимых работ Джигарханяна

Кадры из фильма «Приключения Петрова и Васечкина. Обыкновенные и невероятные». Новелла «Укрощение строптивой». I серия

Кадры из фильма «Биндюжник и Король». II серия. Сцена 12. «Драка»

Кадры из фильма «Война Принцессы». Сцена 1. «Пролог. Угон машины»