Анна Новикова - Телевизионная реальность. Экранная интерпретация действительности

Такая интерпретация понятия «формат» действительно частично объясняет изменения, происходящие в современном коммуникационном пространстве. Однако получается, что «жанр» и «формат» существуют как бы в параллельных измерениях. На наш взгляд, это не верно. В. Цвик в своем докладе «Классическая теория жанров и современные телевизионные форматы» [143] Межкафедральный научный семинар «Динамика форматов и жанров в современных СМИ»: «Жанры и форматы телерадиовещания: современная практика и последствия трансформации». акцентирует внимание на том, что формат включает в себя жанр и является «рыночным договором между продюсером и автором», а жанр – «негласный договор между автором и зрителем». Взаимосвязь формата и жанра рождается «из взаимодействия трех сторон: продюсера или заказчика, автора и зрителя».

Текст предоставлен ООО «ЛитРес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.

Например: Мониторинговое социологическое исследование «Телевидение глазами телезрителей» // Аналитический центр «Видео Интернешнл» / исслед. И.А. Полуэхтова, 2000–2009; исследование «Факторы популярности телевизионных форматов»: серия фокус-групп по восприятию телевизионных передач и сериалов целевой аудиторией // Департамент исследований телеканала «Россия» / рук. исслед. К.А. Богословская, 2000–2004; Социологическое исследование «Обыденные телекритики» // Фонд «Образованные медиа», Фонд «Общественное мнение» / рук. исслед. А.Г. Качкаева, И.А. Климов, 2007; исследование «Контент-анализ телевизионного эфира федеральных российских каналов» // Фонд «Образованные медиа», ГФК-Русь / рук. исслед. А.Г. Качкаева, С.Г. Давыдов, 2007.

Землянова Л.М. Гуманитарная миссия современной глобализирующейся коммуникативистики. М., 2010.

Например, еще в 1970-е годы в Анненбергской школе коммуникаций при Университете Пенсильвании под руководством профессора Дж. Гербнера была проведена серия уникальных исследований под общим названием «Культурные индикаторы». (Школа создана в 1959 г. и существует до сих пор, продолжая исследования.)

Борев Ю . Эстетика. М., 1975. С. 205–206.

Михалкович В.И . Очерки теории телевидения. М., 1996. С. 10.

Эйзенштейн С.М . Избр. произвед.: в 6 т. Т. 2. М., 1964. С. 30.

Телевизионная журналистика. Учебник. 5-е изд. М., 2005. С. 29.

Эйзенштейн С.М. Указ. соч. С. 30.

Иванов Д.В. Виртуализация общества. Версия 2.0. СПб., 2002.

Каган М.С. Морфология искусства. Л.: Искусство, 1972; Сокольская А.Л. Поэтика ТВ: пути и поиски. М.: Искусство, 1981.

Дебор Г. Общество спектакля. М., 1999.

Бурдье П . О телевидении и журналистике. М., 2002.

Луман Н. Реальность массмедиа. М., 2005. С. 9.

Вильчек В. Самое-самое… // Советское радио и телевидение. 1968. № 8. С. 9–12.

Там же. С. 12.

Там же.

Там же.

Прохоров Е.П. Введение в теорию журналистики. Учебник для студентов вузов. М.: Аспект-пресс, 2009. С. 8.

Hall S . Encoding, decoding in the television discourse. Culture, Media, Language. L.: Hutchinson, 1980.

Цит. по: МакКуэйл Д., Виндал С. Модель кодирования/декодирования. [Электронный ресурс].

Фиске Дж. Постмодернизм и телевидение // Федеральный образовательный портал. Социология.

Fiske J. television Culture. N.Y., 1987. Reprinted, 2006. P. 84–107.

Ушаков Д.Н. Большой толковый словарь русского языка. М., 2009.

Ефремова Т.Ф. Новый словарь русского языка. Толково-словообразовательный: в 2 т. Т. 2. М., 2001.

Философский энциклопедический словарь. 2-е изд. М., 1989. С. 548.

Там же. С. 151.

Новейший философский словарь. Постмодернизм. Минск, 2007. С. 148.

Поелуева Л.А. Средства массовой информации в культуре переходного периода. Саранск, 2004.

Новейший философский словарь… С. 181–182.

Jost F. L’ Introduction à l’analyse de la television. P., 2004.

Базен А. Что такое кино? М., 1972. С. 45.

Кракауэр З. Природа фильма. Реабилитация физической реальности. М., 1974. С. 9.

Дробашенко С. Феномен достоверности. Очерки теории документального фильма. М., 1972.

Он же. Пространство экранного документа. М., 1986.

Рошаль Л.М. Мир и игра. М., 1973.

Михалкович В.И . Указ. соч.

Прожико Г.С. Концепция реальности в экранном документе: Дисс. … докт. искусствоведения. М., 2004.

Разлогов К.Э . Искусство экрана: от синематографа до Интернета. М., 2010; Новые аудиовизуальные технологии: учебное пособие / отв. ред. К.Э. Разлогов. М., 2005.

Горюнова Н.Л. Художественно-выразительные средства экрана. М., 2000.

Михалкович В.И. Указ. соч. С. 35.

Разлогов К.Э. Указ. соч.

Хренов Н.А . Зрелища в эпоху восстания масс. М., 2006.

Липман У . Общественное мнение. М., 2004.

Мансурова В.Д. Журналистская картина мира как фактор социальной детерминации. Барнаул, 2002. С. 217.

Там же. С. 217.

Ваттимо Дж. Прозрачное общество. М., 2002; Кастельс М. Информационная эпоха: экономика, общество и культура. М., 2000.

Муратов А.С. Искусство в мерцающих колбах // Искусство кино. 1964. № 12. С. 46–55; Юровский А.Я. Об искусстве телевидения. М., 1965; Сокольская А. Указ. соч.; Сабашникова Е.С. Третье рождение. М., 1982; Михалкович В.И. Изобразительный язык средств массовой коммуникации. М., 1986.

Саппак В.С. Телевидение и мы. Четыре беседы. М., 1963.

Товстоногов Г. Билет в 10-й ряд // Телевидение и радиовещание. 1973. № 9. С. 11.

Богомолов А.Ю. Между мифом и искусством. М., 1999. С. 25–33.