Журнал Компьютерра - Журнал «Компьютерра» №32 от 06 сентября 2005 года

Для каждой компании важно всегда быть на шаг впереди конкурентов. Интернет-представительство компании позволяет расширить круг потенциальных клиентов, заявить о своей серьезности, а также найти партнеров по бизнесу, внедрить новые системы продаж (интернет-магазин или система заказов). Помимо явных преимуществ, системы управления сайтами дают сотрудникам компании удобный инструмент для работы с внутренней информацией. Надеюсь, эта статья позволила разложить все по полочками и поможет вам выбрать именно такую CMS, которая наилучшим образом отвечает вашим требованиям.

Совсем недавно, исследуя рынок средств перекодирования PDF в HTML, я встретил любопытную программу (увы, уже не помню названия), создающую почти идентичную внешне HTML-копию почти любого PDF-документа (нашу верстку, конечно, повторить ей не удалось, но это случай особый). Ни одно другое средство не могло заполнить колонку текстом так, чтобы он точно занял отведенное ему место, особенно при нетипичном расположении графических элементов, а здесь осталась разве что невыровненная правая граница. Просмотр полученного кода выявил секрет: каждая строчка текста с помощью скрипта ставилась в позицию с определенными пиксельными координатами, равно как и графические элементы. Даже наложенный на изображение текст при таком подходе вполне реализуется с помощью сборки всей «нижележащей» графики в одно изображение, подставляемое в качестве фона HTML-страницы. Объем получившегося кода превысил типовой примерно раза в три, но что такое 200-300 Кбайт для мегабитного канала? У вас еще нет такого дома? Не сомневайтесь, скоро появится.

Следующим шагом, похоже, будет позиционирование каждого отдельного символа, что позволит соблюсти кернинг, трекинг и прочие полиграфические тонкости, и останется последний неподвластный веб-серверу элемент - начертание собственно символа. Но и его можно преобразовать в графику, растровую или векторную, и тогда…

Стоп, а ведь где-то я уже это видел. Конечно же, вот оно - принтеры. Начав со шрифтов, жестко определенных механизмом или прошивкой (не напоминает ли DOS+Lynx?), пройдя этап шрифтов загружаемых (Windows+IE?), революция «мелкопечатного» дела завершилась растрированием на стороне сервера (компьютера, выполняющего печать) и передачей клиенту (принтеру) чистой графики.

Кто читал журнал с конца, уже понял: эта колонка навеяна темой номера, в которой я, к сожалению, не увидел того, что хотел, а именно - глобального взгляда на веб-технологии. Эволюция сложных систем в основном идет по пути централизации, если не встречает ограничений по ресурсам (память, каналы связи, процессор). И, соответственно, переходит от массы сложных и разрозненных технологий к одной простой, хоть и ресурсоемкой. Интернет - не исключение. Закон Мура позволяет предположить, что ограничения со временем будут сняты, так как предел достаточности у любых систем, взаимодействующих с несовершенным в плане обработки информации человеком, установлен самой природой. Всевозможные скриптовые технологии на стороне клиента (Java) и специализированные плейеры (Flash), призванные обойти ограничения трафика, блекнут перед возможностью прямой передачи 30 кадров изображения в секунду, был бы канал. Анимированный GIF из десятка кадров, заоптимизированный до предела, чтобы вписаться в разрешенные 100 Кбайт (или секунду загрузки), безусловно проиграет прямой трансляции произвольного изображения в окно того же размера. Возможно, на первом этапе потребуется сжатие-разжатие при передаче (пока ресурсы процессора имеют больший запас по сравнению с ресурсами канала связи), но это не навсегда. Вас еще пугает объем фильмов на DVD? А кто-то уже не может терпеть качество тех же фильмов в DivX. И лет через десять, возможно, вы сможете увидеть на своем экране ровно то, что хотел изобразить веб-мастер, не задумываясь, какой из браузеров более точно отобразит его идею. Да и сам браузер может исчезнуть как класс. Или как чуждое для русского языка слово.

Сегодня решил окрасить не только культур-повидло, но и всю «Голубятню» в мечтательно-эстетские тона. А все потому, что очередной налет на Молдавию подарил знакомство с удивительным художником - Анатолием Данилишиным.

Читатели помнят историю Никифора Свиристухина - изысканного рисовальщика настроений, тонко передающего орнаментальный дух искусства. Свою «невписанность» в торгашескую эпоху Никифор выражает котами и рыбами, которые иронично и игриво гипнотизируют зрителей чуть ли не в каждой его картине. «Невписанность» Анатолия Данилишина еще радикальней: соблазны крутых «тачек», зелено-енотных девиц и тугих барсеточных котлет преломились под кистью художника в феерическую вспышку… цветовых абстракций! Да-да, именно так: у Данилишина нет не то что котов и рыб, но и просто сюжетов. Вместо них - захватывающие лабиринты цветовой динамики!

В годы университетской филологии у меня было два идеологических врага: голубой русин Энди Уорхол и гетеросексуальный румын Эжен Ионеско. Абстракция как форма самовыражения всегда вызывала чувство неприятия и раздражения - я просто не понимал, как людям не стыдно рукоблудить вне реальных сюжетных форм. Вы не поверите, но эту ворчливую эмоцию я стойко нес по жизни полных сорок три года. А потом - бац: отпраздновал очередное постарение, увидел картины Данилишина и - мир радикально перевернулся topsy-turvy[Вверх тормашками (англ.)].

С Анатолием Данилишиным меня познакомил Влад Друк, тот самый режиссер-документалист, что способствовал моему уходу от Ulead Media Studio к Adobe Premiere Pro (сегодня, правда, я опять вернулся к Ulead - только не бейте меня больно!). Мы с Владом заглянули в мастерскую Данилишина, как и полагается честным интеллектуалам, с единственно достойной целью - шоб выпить! Руку мне мягко пожал застенчивого вида бородатый дядька с излучающими доброжелательность глазами. Вошли в студию, я оглянулся: первая картина - шок! Вторая… Третья… Да чего уж там: взгляните на ЭТО сами и умрите вместе со мною.

Не буду Кинг-Конгом продавливать грудную клетку и доказывать, что Данилишин - самый гениальный абстракционист на свете. Предлагаю поставить лишь скромный эксперимент. Сравните абстракцию Данилишина с одним из самых аховых Гиноидов (Gynoid №28) горячо любимого мною Хадзиме Сораямы, выдержанном в родственных пастельно-гламурных тонах.

Что с чем сравнивать? Ну как же: меру потрясения от сораямовского сюжета с пространственно-цветовой глубиной Данилишина. Уверяю вас, что весовые категории будут казаться неравными лишь первые три минуты (или сколько там потребуется на утоление либидальных томлений), но как только учащенное дыхание спадет, сразу станет ясно, где тут китч, а где sublime[Возвышенное, несравненно прекрасное (фр.)]. Впрочем, насколько успел разобраться в кредо Данилишина, сам он однозначно предпочел Гиноид. Правда - не на холсте, а только в жизни!