Компьютерра - Журнал «Компьютерра» № 14 от 11 апреля 2006 года

Центровзвешенный замер анализирует освещенность всего кадра, но в отличие от интегрального здесь большее значение имеет центральная его часть. Такой вид замера целесообразен, если основной объект заполняет большую часть снимка и не слишком сильно контрастирует с элементами фона.

Мультисегментный, или матричный, замер делит кадр на несколько частей и определяет экспозицию по самой яркой из них.

На практике вы можете попеременно использовать все виды экспозамера, сравнивая значения экспопары, чтобы впоследствии выбрать оптимальные. В качестве иллюстрации приведу три снимка одной и той же сцены с точечным (фото 4), центровзвешенным (фото 5) и мультисегментным (фото 6) замерами.

При съемке в нестандартных условиях — например, когда в снимаемой сцене присутствуют одновременно и яркий свет, и глубокие тени, — автоматика редко справляется с определением правильной экспозиции. В таких случаях необходимо производить экспокоррекцию (в полуавтоматическом режиме), которая представляет собой изменение диафрагмы или выдержки относительно выбранного экспонометром камеры значения. В режиме приоритета диафрагмы коррекция производится за счет выдержки, а в режиме приоритета выдержки, наоборот, — за счет диафрагмы. EV (Exposure Value) — величина, характеризующая автоматически выбранную экспозицию при ее коррекции. Отклонение EV на один шаг соответствует изменению диафрагменного числа или длины выдержки тоже на одну ступень. Съемка со вспышкой редко требует серьезной корректировки, тем не менее иногда такая возможность есть. При использовании TTL-вспышки экспокоррекция может влиять и на режим ее работы.

Брекетинг позволяет сделать сразу три (или больше) снимка с разными значениями экспозиции, что очень помогает, если нет времени на точный экспозамер. Само понятие брекетинга относится не только к экспокоррекции — брекетингом называется серия кадров с изменением какой-либо величины. Его прелесть в том, что вы можете сравнить полученный результат. Наглядность такого подхода позволит точнее выбрать экспозицию. Обычно первый кадр делается с выбранной экспозицией (фото 7), второй — с минус EV (фото 8), а третий — с плюс EV (фото 9).

Возникает логичный вопрос: как оценивать освещенность, если речь идет о ручной установке экспозиции? Любительские камеры показывают на дисплее не совсем то (а порой совсем не то), что получится на снимке. Если дорогая камера, видоискатель которой учитывает изменение экспозиции, вам не по карману, придется опытным путем находить оптимальные режимы экспозамера для каждой сцены и часто использовать автобрекетинг.

Даже «нажимальщики», в зависимости от снимаемой сцены, иногда вертят диск, переключающий сюжетные режимы, которые выставляют необходимые приоритеты в формировании нужной экспозиции. Нет ничего проще, чем выбрать на диске пиктограмму человечка при портретной съемке или горы при пейзажной. Сейчас вкратце остановимся на режимах приоритета выдержки и диафрагмы, позволяющих творить в полуавтоматическом режиме. Ручной режим отнимает слишком много времени, что порой недопустимо. Решите, что для вас важнее в конкретной сцене — значения ГРИП или динамика сюжета, и выбирайте соответствующий режим. Приоритет диафрагмы подразумевает ее установку вручную с последующим автоматическим определением нужного значения выдержки, ну а в приоритете выдержки все наоборот.

Чтобы закончить на оптимистичной ноте, отмечу, что экспозиция открывает огромный простор для творчества, а предела совершенству, как известно, нет. Методом проб и ошибок вы сможете быстро приобрести опыт, достаточный для получения прекрасных, качественных снимков. Я уже упоминал, что автор должен ориентироваться исключительно на свое собственное восприятие. Тем не менее настанет день, когда вы захотите вынести свои работы на суд зрителей. Будьте готовы к тому, что часть критики окажется негативной. Как говорится, на вкус и цвет товарища нет. Не разочаровывайтесь в своих способностях и постоянно совершенствуйтесь. Желаю удачи в этом нелегком, но интересном деле.

Автор: Владимир Лидовский

Мы продолжаем знакомить читателей с компонентами меритократически[Меритократия — власть достойных. — Прим. ред.] элитарной издательской системы TEX, основы которой заложены одним из самых авторитетных людей в области ИТ — Дональдом Кнутом. Эта система весьма сложна и хорошо развита, хотя круг ее пользователей — в основном научных сотрудников — относительно невелик. Она использует некоторые уникальные форматы данных и имеет ряд особенностей (описание почти всей TEX-терминологии, а также основных TEX-компонентов см. в предыдущей статье на эту тему[" Современная TEXнология " («КТ» #6 от 25.02.03)]).

Система pdfTEX вместе с неразрывно связанным с нею макропакетом[Макропакет вводит дополнительный набор макросов в систему. Без базового макропакета (plain, LaTEX, ConTEXt или др.) TEX функционировать не может] ConTEXt — наиболее бурно растущая с 2001 года ветвь на почти тридцатилетнем дереве TEXнологии. За 2005 год появилось семь обновлений pdfTEX и 33 ConTEXt (несколько обновлений уже вышло и в нынешнем году). В каком-то смысле это революционные разработки. Они меняют почти все: цели системы, ее фундаментальные основы, географические координаты центров поддержки. Все нововведения, однако, стоят на крепком фундаменте полной совместимости с традиционными TEX-системами.

Для читателя, не знакомого с TEX’ом, напомню некоторые основные факты. В отличие от визуальных (WYSIWYG) издательских систем TEX является компилятором, преобразующим исходный текст документа в файл формата dvi (Device Independent), пригодный к распечатке на совместимом оборудовании. Изначально TEX был ориентирован на работу исключительно с печатающими устройствами, — до середины 90-х даже предпросмотр dvi-файлов на экране дисплея был либо слишком неудобен, либо требовал дорогостоящей немассовой аппаратуры. Конечно, о включении каких-то интерактивных элементов, вроде гиперссылок, тогда не могло быть и речи. До появления pdfTEX были лишь две попытки «сменить ориентиры».