Владимир Дараган - ФОТОГРАФИЯ. Советы и идеи

Я отошел не несколько метров от фотографа и закрыл диафрагму почти до предела. С задачей резкости я справился на четверочку. Глянув в окуляр и убедившись, что фотограф и маяк в кадре, я нажал на спуск.

Получился кошмар! Маяк «сел» на скалу острова. Туда же «сели» и деревья на берегу. В результате получился великан, стоящий у игрушечного маяка.

Надо было думать не только о глубине резкости, но и о кадре тоже! Мне нужно было залезть на камень или скалу, чтобы вместе с маяком и фотографом в кадр попала вода пролива. Да еще надо показывать фотокамеру, когда снимаешь фотографа. Это было бы интереснее, чем его мокрая попа! Всё бы стало на свои места, и получился бы неплохой кадр.

Второй снимок из серии «на память» или «я тут был». Фотограф, который сфотографировал автора книги сделал две ошибки:

1. Голова человека почти сливается с задним планом. Выделяются только джинсы.

2. Пешеходы идут по голове человека.

Можно, конечно, поработать в фоторедакторе и всё исправить, но лучше таких ошибок не делать при съемке.

У фотографа два врага: дождь и сильный ветер.

Но есть еще один коварный враг – усталость. И даже не физическая усталость, которую временно можно снять кофе или крепким чаем. Это усталость глаз. Если долго держишь фотоаппарат в руках, то рано или поздно начинаешь видеть мир не как фотограф, а как ленивый турист, у которого на языке вертятся шаблонные фразы: «Во, блин, красота какая!», «Ни хрена себе!» и т. п. И фотосъемка идет как у акына – что вижу, то пою-снимаю.

Я уже третий час бродил по «плохим землям» в Южной Дакоте. Палило солнце, сумка с камерой тянула к обеденному столу и удобному креслу. От видов наступило полнейшее пресыщение, и только мысль, что скоро отсюда уеду и надо ловить последние моменты, заставляла куда-то наводить камеру и щелкать.

Посреди растрескавшейся глиняной пустыни я увидел зеленый росток. Не бог весть какой красавец, но раз попался, его надо щелкнуть. Мысль работала только в стандартном режиме – надо присесть и снять растение на фоне чего-нибудь серого. Так я и сделал, что показано на фото слева.

Потом посмотрел, что получилось, и хотел стереть. Вместо этого напряг остатки ума, который почти полностью расплавился на солнце, и увидел трещины на глине. Выдавил остатки адреналина, и в результате получился второй снимок. Тоже не шедевр, но немного лучше первого.

К чему это я… Если вы долго фотографируете, то используйте любую возможность для отдыха. Сядьте куда-нибудь на пенек, достаньте бутылку с водой и посидите с закрытыми глазами.

Честное слово, после этого вы увидите что-то новое и интересное!

На снимке показаны горы в Калифорнии. Тут я сделал несколько грубых ошибок в композиции снимка. Попробуем проанализировать эти ошибки.

Общие идеи

Если вы снимаете пейзаж, то в 99% надо искать интересный передний план, гармонично сочетающийся с пейзажем. Передний план должен подчеркивать настроение фотографии. Если задний план интересен, то передний план не должен сильно выпячиваться, иначе он перетянет взгляд и фото потускнеет.

Мои ошибки

Первая ошибка – проплешина на траве слева внизу. Два шага вперед и проплешина бы исчезла.

Ель слева, да еще с тенью явно лишняя. Она сдавливает фото, мешает представить, что это очень воздушное место.

Снимать тропинку прямо (не по диагонали) допустимо, если хочется показать перспективу. Но тогда недопустимо снимать тропинку с разрывом. На фото тропинка доходит до середины луга, пропадает по непонятной причине, а потом снова возникает.

Надо было сделать пять шагов вперед и присесть. Тогда тропинка была бы более заметной и пропала бы в траве, что логично.

Скала справа не должна подпирать верх фотографии. Лучше обрезать кадр, т.е. вообще срезать верхушку скалы. Так будет загадочно, можно будет предположить, что скала очень высокая.

Фотографируя пейзаж, думайте, где разместить линию горизонта.

Правила простые:

1. Если небо неинтересное, блеклое, то смело смещайте горизонт выше. Пустота на фото мало кого привлечет.

2. Если и в небе, и на земле одинаково интересно – горизонт ставьте в середину.

3. Если в небе чудеса, красивые облака, то пусть небо займет большую часть снимка.

Тут я хочу сказать, что классические снимки с дорогами и дорожками надо делать так, чтобы дорога начиналась из нижнего левого угла и шла по диагонали.

Исключений масса, но попробуйте сначала снять так, как я написал. Это классическое формирование кадра.

На первом снимке дорожка идет из правого угла. Это иллюстрация исключения из правила. Не раздражает? Значит, правило левого нижнего угла не жесткое, его можно нарушать. А если это раздражает, то в любом фоторедакторе можно зеркально преобразовать фотографию, и все будет по классике. При этом потеряется «правда жизни», но что не сделаешь ради спокойствия.

Если вы стоите на повороте дороги, то снимать лучше с внешней стороны поворота. Непонятно написал? Посмотрите на снимки, там все показано. Вот это правило я очень рекомендую соблюдать.

Ладно, теорию мы изучили, теперь можно попробовать что-то свое, вопреки всем правилам. Всегда ведь хочется сказать новое слово!

Про диагональ я написал и привел примеры. Но если дорога прямая и хочется показать, как она уходит в заоблачную даль, то нужно забыть все диагонали, встать последи дорожного полотна и сделать снимок. Мы ведь теперь и про перспективу знаем.

Но вот вы на городской улице. Красивые дома, не так ли? Если снимать их «в лоб», то мы увидим на снимке один-полтора дома. Вот тут надо опять вспомнить про диагональ и перспективу. Тогда на снимке получится почти вся улица, по которой хочется пройтись.

Иногда дороги не уходят в бесконечность, а упираются в тупик или в горы, обрываются у моря. В таких случаях я люблю фотографировать дороги с машинами. Вот она едет, а куда приедет? Ведь дальше стена.