Журнал Компьютерра - Журнал Компьютерра №762

Сравним сначала проектор и панель. Учтя, что "размер имеет значение", сойдемся на том, что лучший выбор для домашнего кинотеатра - это как раз проектор, ибо он более других устройств приближает "домашний" кинотеатр к "публичному", выбивает из рук последнего один из главных козырей. И впрямь: подав картинку на какой-нибудь там шести- или семиметровый экран, да еще и висящий в не слишком большом зале, вы добьетесь почти полной кинотеатральной иллюзии. Конечно, став рядом с ним в рост, вы вряд ли потеряетесь в зрачке актрисы, - но уже ее очаровательный носик на крупном плане может вполне оказаться сравнимым по размерам с вашей фигурой целиком. А если правильно поставить кресла или диван, - экран будет вас обнимать не хуже, чем из первого ряда "публичного" кинотеатра.

Остановить выбор на проекторе вам может помешать окружающая вас реальность: не во всяком доме можно выделить комнату для кинотеатра, а если устроить его в общей гостиной (которая, кстати, тоже есть не у всех) или в рабочем кабинете, - во-первых, скорее всего, заметно, до размеров дорогого ЖК или плазмы, уменьшится экран; во-вторых, обеспечить должные темноту и тишину окажется далеко не просто, иной раз - фактически невозможно.

Что такое на кинокартинке черный цвет? Это основа картинки, показатель ее контраста. Если он плох, сер, - мало того что теряются детали в тенях, - вся картинка как бы лишается фундамента и становится… невкусной. Когда я как-то заигрался с настройками TViX’а и в результате черный вдруг посерел, жена, не особая киноэстетка, тут же сказала: "Хочется взять тряпку и стереть с экрана пыль!" Так вот: если даже проектор в смысле черного идеален, его уровень все равно будет определяться степенью затемненности комнаты. Самый черный окажется черным ровно настолько (во всяком случае - не больше), насколько неразличим глазу, не белеет, в затемненной вами комнате голый экран. Да, нынешние проекторы умеют работать и в светлых помещениях, да, нынешние "черные" или "серые" (с отражающими слоями) экраны могут в разы понизить требования к затемнению, - однако это все касается чисто информационных изображений, ну, каких-нибудь там презентаций, в крайнем случае - фонового просмотра телевизора, - и никак не требовательного наслаждения картинкой высокого кино. Значит, чтобы проектор вас в этом смысле полностью удовлетворял, он не только должен быть идеальным сам по себе, - он еще должен стоять в комнате, которую вы сумеете идеально затемнить. Для этих целей подходят и обычные плотные шторы, и специальные, с дистанционным управлением, жалюзи, - но, останавливая при построении домашнего кинотеатра выбор на проекторе, вы непременно должны иметь в виду эту составляющую.

И второе - вентиляторный шум. Правда, производители сегодня упорно работают в этом направлении: и понижают мощность ламп, и ставят в проекторы медленные вентиляторы с огромными лопастями, - тем не менее, когда вы смотрите фильм с элементами напряженной тишины в фонограмме (а такие элементы есть почти в каждой художественной картине), - не факт, что жужжание вентилятора не будет вас раздражать, разрушать атмосферу и портить удовольствие. Конечно, у разных людей - разная психика, многие умеют попросту не обращать внимания на ровный посторонний, фоновый шум, не слышать его, - и все-таки этот шум при выборе вы должны иметь в виду. С ним, впрочем, тоже можно бороться. Например, поместив проектор за стенку и пуская его луч через двойное или тройное стекло, - как делается в "публичных" кинотеатрах. (Тут же, забегая вперед, отмечу, что вентиляторы охлаждения - неотъемлемая часть и плазменных панелей, - однако на их больших пространствах можно установить достаточно вентиляторов, чтобы каждый практически не был слышен.)

Если же, не испугавшись описанных выше трудностей, вы таки выбрали проектор, - дальше вам предстоит выбрать его тип. Про них я писал недавно во врезке "Огорода" "Пока несут саке" (www.computerra.ru/own/373785), - но для полноты охвата повторюсь в самом кратком изложении и здесь (кто в курсе - может пропустить остаток раздела).

В LCD-проекторах (или как их называет Epson, производящий львиную долю матриц для них, - 3LCD-проекторах) картинка, разделенная на три "цветовые" составляющие, формируется тремя маленькими монохромными LCD-панелями и сводится воедино на экране. Применение единственной лампы, свет которой расщепляется системой дихроичных зеркал, обеспечивает полную точность, сбалансированность цветопередачи, тонкое, практически аналоговое, управление прозрачностью жидких кристаллов - достаточную для человеческого глаза "тоновую глубину", а перпендикулярность света лампы к поверхности панелей полностью нейтрализует родовой недостаток ЖК-дисплеев - зависимость картинки от угла зрения. В последних, верхних моделях Full HD-проекторов от Epson практически решена и "проблема черного": с помощью дополнительных поляризационных фильт­ров и специального фильт­рующего слоя неорганических жидких кристаллов. Другие фирмы, использующие эпсоновские панели, решают задачу каждая по-своему и с разным успехом: всякий раз "надо смотреть".

Чипы для DLP (Digital Light Pro­ces­sing) проекторов делает исключительно фирма Texas Instruments. Изображение у них генерируется миллионами крохотных зеркал, находящихся - в зависимости от управляющего сигнала - в одном из двух положений, то есть бросающих отраженный от лампы свет либо на экран, либо - в черную ловушку. Степень яркости регулируется, как и на плазме, скважностью импульсов (соотношением периодов "включено/выключено"). Эта система обеспечивает очень высокий уровень контраста, ни в коей мере не страдает инерционностью, однако микрозеркальные чипы сравнительно с LCD-матрицами дороги, - потому проекторов на трех микрозеркальных чипах производится не слишком много, а стоят они в разы, если не на порядок, дороже аналогичных LCD. Один из таких, InFocus 777, я как раз и выбрал для Дома кино в Душанбе и убедился, что не ошибся. Так что обратить внимание именно на трехчиповый DLP-проектор имеет смысл только в том случае, если деньги для вас - не самая большая проблема. Большинство же DLP-проекторов, сравнимых по цене с проекторами на LCD, имеют всего один микрозеркальный процессор, а цветонаполнение картинки происходит благодаря вращающемуся колесу, составленному из светофильтров: в момент прохождения за объективом фильтра определенного цвета матрица выдает соответствующую этому цвету составляющую картинки. Таким образом, мало что кино в принципе перекладывает на наш мозг работу по сборке множества кадриков в одну движущуюся картинку, - одноматричный DLP-проектор добавляет к ней еще и работу по соединению цветов, - и это многих быстро утомляет. Вдобавок из-за сравнимой со сменой кадров (недостаточной) скорости вращения цветового колеса на некоторых картинках заметны артефакты в виде эффекта радуги, - правда, заметны они далеко не всем, а производители стараются в той или иной мере этот недостаток устранять. Таким образом, если трехматричный DLP-проектор может бороться с LCD-проектором и даже имеет хорошие шансы выиграть, одноматричный скорее всего проиграет. Просто в силу своей конструкции он не сможет дать столь же сочную картинку, как близкий по параметрам LCD: убедился собственными глазами на сравнительных тестах в Японии. (Кстати, в виде практического совета: выбирая одноматричный DLP-проектор, поглядите на экран сквозь покачиваемую растопыренную собственную пятерню: радужный эффект, если он присутствует и может быть вами замечен, проявится непременно.)