Компьютерра - Компьютерра PDA 16.01.2010-22.01.2010

Мы попросили несколько иностранных компаний, которые имеют в своем портфолио качественные решения для Windows Mobile, высказаться на тему мобильной "семёрки" и её возможной несовместимости со старым софтом. Как ни странно, представители фирм наотрез отказались говорить на эту тему в открытую – видимо, не желают портить отношения с Microsoft. Оно и понятно, ведь суть комментариев такова: "Нам, конечно, подложат хорошую свинью, но выбора у корпорации нет: если у неё есть желание спасти Windows Mobile, то нужно писать её чуть ли не заново с учётом всех современных требований, на которые в Редмонде до сих пор не обращали внимания. Ведь иногда легче начать с нуля, чем основательно обрабатывать напильником уже готовый продукт. Сохранить совместимость при этом отнюдь не просто. Ну а мы намерены портировать некоторое количество своих решений на новую версию ОС, но не все. Не исключено, что займёмся написанием полностью нового софта. Интересно будет посмотреть, как Microsoft организует дистрибуцию ПО для WM 7, и от этого тоже многое зависит".

С этой самой дистрибуцией у Microsoft сегодня дела обстоят не слишком здорово: тот же Windows Marketplace for Mobile представляет собой довольно жалкое зрелище. Казалось бы, заинтересовать потенциальных разработчиков можно было бы с помощью плеера Zune HD(а заодно и отработать современную и удобную схему продаж софта), но для него пока доступны десять с лишним приложений и игрушек самой Microsoft и её "приближенных" партнеров.

В общем, корпорации предстоит с головой окунуться в решение проблем Windows Mobile. Она проспала массу современных тенденций: технологию "мультитач", пальцеориентированные интерфейсы, магазины приложений, виджеты и так далее и тому подобное. У Microsoft остался последний шанс: если Windows Mobile 7 не получится столь же удачной, как Windows 7, то редмондцам придётся забыть о своих собственных "Маленьких Окошках" и продолжить торговать странноватыми смартфонами компании Danger, купленной в 2008-м году. У них, к слову, тоже есть слабые места… Правда, несколько другого характера.

Автор: Василий Щепетнев

Опубликовано 19 января 2010 года

Любой монарх, заняв трон, среди неотложных, первоочередных задач не забывал запечатлеть себя для потомков, более того – для Истории. Лучшие художники королевства добивались чести перенести образ горячо любимого монарха на холст, затем наступала очередь инфант, эрцгерцогов, великих княжон и прочих членов Семьи.

За монархом тянулась и титулованная знать, что обеспечивало лейб-художникам стабильный доход. Важно было не упираться в реализм и выставлять заказчика в надлежащем ракурсе: плечи пошире, бюст покрупнее, глаза поярче, а всякие недостатки переносить на оборотную сторону профиля.

Зато столетия спустя потомки, развлекая гостей, могли показывать своих прапрадедушек, какого-нибудь Хьюго Баскервиля или Михаэля фон Дорна, что порой приводило к самым неожиданным результатам.

Знать второго, а то и третьего разряда обходились подручными средствами, художников брали попроще и подешевле, иногда даже из своих же крепостных, что и экономию гарантировало, а порой и прибыль давало: портретист обеспечивал потребности окрестных помещиков, у которых среди своих крепостных талантов кисти и холста не обнаруживалось. За портреты расплачивались то бурой свиньей, то саженью дров, то бочонком солёных огурцов, а иногда художника одалживали и просто по-соседски, даром. Что за портреты выходили из-под кисти доморощенных Веласкесов! Бездна экспрессии, смелость нескованного академическими установками таланта, зоркий народный глаз… В двадцатом веке черные искусстволюбы охотились за сельскими иконами. Думаю, сегодня портреты господ Свиньиных и Простаковых стоят никак не меньше артелеписных икон, только где их теперь найдешь, те портреты? А ведь, если покопаться, то и сыщется хоть что-нибудь.

Девятнадцатый век явил миру фотографию. Дагерротипы – это живопись для бедных, язвили художники, но и самые богатые люди не отказывали себе в удовольствии запечатлеться на бумаге научным способом: во-первых, быстро, не требовалось многодневных сеансов, во-вторых, можно было отпечатать сразу несколько портретов, послать и двоюродной тетушке, и троюродной племяннице, что, безусловно, способствовало укреплению родственных связей и, наконец, это выходило современно, созвучно эпохе. Что ещё важнее, фотографическое ателье "Шулейкин и сыновья" было открыто не только для дворян. Любой подданный империи, скопив необременительную сумму, мог осчастливить родню портретом, который бережно хранился в специальных альбомах или просто на стене в рамочке.

Со временем стен стало не хватать, особенно после изобретения моментальной фотографии и портативной фотокамеры. А когда стоимость "лейки" или "Смены" стала общедоступной, тут-то ящик Пандоры и распахнулся, и птички из него полетели стаями. Фотографировали все – поначалу горячо и вдохновенно, со временем тяга к кнопке остывала, но всё равно число фотоснимков становилось трёхзначным, а потом и четырёхзначным. Ни "хрущевки", ни "брежневки" на своих стенах вместить такое количество изотворчества не могли (а тут ещё подоспели ковры), да и фотоальбомы пухли не по годам – восьмой том "Хроники Багрова-внука", девятый, пятнадцатый… Но фотоальбомы – это у людей педантичных, большинство же собирали карточки как попало и куда попало. Повсеместное распространение пунктов проявки и печати только усугубило положение: теперь уже не нужно было запираться в темной комнате, составлять проявители, фиксажи – отдал плёнку, заплатил, и забирай, сколько нащёлкал.

И тут, как дар ангела – цифровая фотография. Никаких фиксажей, ни кислых, ни нейтральных. Никаких плёнок, маленькая флэшка вмещает тысячи кадров. Только щёлкнул – и смотри результат.

Ручеек фотодокументов превратился в полноводную реку. Философски настроенный человек выбрал бы из реки дюжину фотографий, а остальное направил бы на круговорот информации в природе. Но философски настроенных людей мало. Все эти бесконечные изображения младенцев на разных стадиях агуканья, кошечек, дачных домиков-домов-дворцов, Турции, Канары, Антарктиды ("Я и Везувий", "Я и Эверест", "Я и Гефсиманский сад") должны существовать вечно, словно рисунки Леонардо да Винчи или кумранские рукописи. Их хранят на дубль-винчестерах, переписывают на ДВД-диски, помещают в интернет-ячейки – и всё равно тревожатся: ну, как фотографии пропадут вследствие всемирного катаклизма или ещё какой незадачи.

В связи с этим я придумал (может, запоздало, как велосипед) новый гаджет, фотоаппарат "Всегда начеку".

Ведь что ценно в любительской фотографии? Не качество изображения (хотя год от году оно и растёт), не художественное решение композиции (тут дело хуже, куда гляжу, то и жужжу), а уникальность события, будь то столкновение самолета с небоскребом или посадка на Красную площадь "Сессны" с бедовым тинэйджером на борту. И хотя камеры теперь вмонтированы в телефоны, пока сообразишь, пока достанешь, пока нажмешь кнопку…