Павел Агалаков - Смерть как средство от бессонницы

— Хорошо.

— Так чем вы меня порадуете?

— Копылов добыл запись с камер видеонаблюдения. На ней отчетливо видно, что Лукьянов зашел к Спицыну с пистолетом, а вышел без него. Еще Копылов побеседовал с женами Лукьянова и Спицына. Они сказали, что их мужья были неразлейвода и никогда не ссорились ни по какому поводу. Жена Спицына упомянула, что ее муж как-то сетовал на то, что Лукьянов стал странным. Он боялся, что тот может завалить все дело.

— Странным? Это как?

— Не знаю, но на видео он выглядит как зомби. Гусева предположила, что Лукьянов в этот момент находился в отключке. Возможно, к нему было применено психокодирование.

— Слышал про такое, — сказал Иван Митрофанович. — В восьмидесятых годах одна из лабораторий КГБ занималась чем-то подобным. Но ведь Лукьянов к комитету никакого отношения не имеет, не так ли?

— Насколько я знаю, нет. Но неплохо было бы проверить.

— Ладно, займусь этим. Есть еще что-то?

— Один странный момент. Опергруппа, прибывшая в офис, как-то очень быстро закончила изучение места преступления. Они даже не удосужились тщательно все осмотреть. Просто устроили там показуху.

— С чего такие выводы?

— Во-первых, Копылов нашел стреляную гильзу от «браунинга». Она находилась справа от трупа, только закатилась под колесико кресла. Во-вторых, они опросили только секретаршу, хотя Спицына в этот день посещал исполнительный директор Виктор Романов. В-третьих, не забрали запись с камеры наблюдения. В-четвертых, на опрос супруг Лукьянова и Спицына приходил некий сержант. Он задал дежурные вопросы, не оставил своих координат и испарился.

— Да, — протянул Иван Митрофанович. — Час от часу не легче. Что собираетесь делать дальше?

— Попробуем отработать версию с психокодированием и допросить Лукьянова. Без его показаний картина неполная.

— Ладно, действуйте. Если что понадобится, спрашивайте, не стесняйтесь.

— Хорошо.

— Ну все, до связи.

— До свидания, Иван Митрофанович.

— Михалыч, ты занят? — приоткрыв дверь, спросил Копылов.

— Нет, заходи. Что у тебя?

— Ты не поверишь, с кем я с утра встречался, — с улыбкой проговорил Алексей.

— С папой римским? — предположил Ильин.

— Круче! С Тюриным.

— Вот как! — удивился Андрей. — И что же господину следователю от тебя понадобилось?

— Запись с камер слежения и все, что я накопал. За это он обещал мне безбедную жизнь и всяческие благодарности.

— А от кого такая манна небесная свалится, не сказал?

— Нет, но предупредил, что эти люди очень высокого полета. Раздавить человека им ничего не стоит.

— Интересно, как он узнал, что ты был в офисе и вообще занимаешься этим делом?

— О моем визите в офис знали только секретарша и начальник службы безопасности. О том, что я занимаюсь этим делом, в курсе жены Спицына и Лукьянова. Кто-то из них мог слить эту информацию.

— А дело-то становится все серьезнее. Вот что. — Ильин облокотился о стол и сцепил пальцы рук в замок. — Если в этом деле и вправду серьезные люди замешаны, а это, похоже, так и есть, будь очень осторожен. Не ровен час, покушение организуют.

— Да ладно, Михалыч, кому я нужен. Слишком мелок. О такого недомерка, как я, мараться не будут.

— Это бабка надвое сказала, а осторожность не помешает. У тебя что-то еще?

— Пока нет. Сейчас поеду с Крымовой встречаться.

— Давай, и вытряси из нее все.

— Постараюсь, — сказал Алексей и вышел из кабинета.

«Значит, серьезные люди? Это интересно», — подумал Ильин, сделал запись в блокноте и нажал кнопку селектора.

— Слушаю вас, Андрей Михайлович, — зазвучал голос Михалева. — У вас что-то срочное?

— Иван Митрофанович, дело у Тюрина еще не забрали?

— Пока мне об этом не сообщили. Значит, нет.

— Нужно оставить все как есть. У меня родилась одна занимательная идейка. Сейчас объясню.

— Игнат Порфирьевич, здравствуйте, — сказала Гусева начальнику отдела хиромантии и эзотерики.

— Юлия Максимовна, добрый день. Какими судьбами? — спросил Семенов.

— По очень интересному делу, — ответила Гусева.

— Слышал, вас временно в четыре «А» перевели?

— Да, пока Красавина в больнице.

— Бедная девочка. Сильно ей досталось?

— Месяца полтора пролежит.

— Да, а ведь я ей говорил о том, что она не подозревает, с какими силами столкнулась. Ан нет, на рожон полезла, — посетовал Семенов. — Так какие дела вас ко мне привели?

— Игнат Порфирьевич, я бы хотела, чтобы вы посмотрели одну запись и сделали свое компетентное заключение.

— Что ж, давайте поглядим. — Семенов улыбнулся и показал Гусевой на компьютер. — Включайте.

Юлия Максимовна поставила диск, запустила запись и отмотала до того места, где Лукьянов идет к Спицыну. Игнат Порфирьевич внимательно посмотрел видео, попросил включить его снова и еще раз пересмотрел запись.

— Интересненькое зрелище, — протянул Семенов. — Прошу, присаживайтесь, — он галантно подвинул стул Гусевой. — А вы сами что про это думаете?

— Я считаю, что к этому человеку применили психокодирование или что-то в этом роде.

— Вполне возможно, — задумчиво произнес Семенов. — Но вот как он двигается? Психокодирование подразумевает гипноз, не так ли?

— Да.

— А он двигается так, словно у него проблемы с центральной нервной системой. Я бы даже сказал, что этот человек действует неосознанно, механически. Вы знаете, что-то мне все это напоминает. — Игнат Порфирьевич на секунду замолчал, вспоминая, потом продолжил: — Когда-то давно я был с экспедицией в Западной Африке. Там широко распространена религия под названием вуду. Сама по себе она безвредна. Это синтез многих вероисповеданий. Но, как и у других религий, у вуду есть положительные и отрицательные моменты. Представителями черной стороны данного культа являются колдуны — бокоры. Местные жители боятся их как огня. Про них ходят разные слухи, порой противоречивые, но в одном они сходятся. Бокоры могут превращать людей в зомби, завладевать их душой и разумом.

— А как они это делают? — с интересом спросила Гусева.

— Сначала при помощи определенных снадобий они превращают человека в покойника. Естественно, родня хоронит его. Через несколько дней колдун выкапывает труп, проводит ритуал воскрешения — и готово. Человек полностью в его власти.

— Зачем им это нужно?

— В основном для наказания. Как говорят сами африканцы, бойся перейти дорогу бокору! — Семенов улыбнулся.

— И что, они на самом деле могут такое сделать?

— Я тоже засомневался и попросил нашего переводчика познакомить меня с одним из бокоров. Он долго отпирался, но все же согласился, только предупредил, что ответственности не несет. Мы пришли на окраину деревни. Он указал мне на дом и сказал, что здесь и живет бокор Тунга. Да, так его звали. Признаться, я рассчитывал увидеть старую хижину, но передо мной стоял красивый двухэтажный дом, обнесенный высоким забором с автоматическими воротами. За ним был разбит благоухающий сад, и это, представьте себе, в нищей Африке! Тунга оказался относительно молодым человеком, лет тридцати пяти, хотя по местным меркам это считается порогом старости. Он радушно принял меня, угостил кофе и спросил, чем меня так заинтересовал культ вуду. Я рассказал ему, что сам отношусь к касте колдунов, учился у многих известных шаманов и магов. На это он рассмеялся и сказал, что магии можно научиться только поверхностно. Овладеть ею в совершенстве может только тот человек, который с этим родился. Я не стал спорить, памятуя об упомянутой африканской поговорке. Мы еще долго рассуждали о роли колдунов в современном мире, о народной медицине и многом другом. Тунга поразил меня. Он знал такие вещи, которые для меня были тайной за семью печатями. Видя мой интерес, бокор спросил, не хотел бы я посмотреть на ритуал оживления мертвеца. Я с радостью согласился. Он пригласил меня в соседнюю комнату, которая напоминала маленький кинозал, и включил проектор. Тунга пояснил мне, что эту пленку снимал Уэйд Дэвис, автор повести про вуду, по которой был снят фильм «Змей и радуга». Еще он с неподдельной гордостью сказал, что этот ритуал проводил его отец, который был в этой деревне великим бокором. Но его время прошло. Он передал свои знания Тунге и ушел в мир мертвых. Про то, как бокор раскапывал могилу и какие манипуляции совершал, я рассказывать не буду. Но когда покойник ожил, он двигался точно так же, как и человек на записи, которую вы мне показали.