Сергей Ильвовский - Шесть шестых

– Интересно, что же это за человек, которого обмануть невозможно?

– А это сосед мой был, когда еще мы в Кунцево жили. Иван Михайлович, царствие ему небесное. Старый чекист, еще до войны начинал.

– Так-так, – заинтересовался Колапушин. – И где же это он с Вольфом Мессингом пересекся? Он что, его допрашивал? Вроде бы тот имел какие-то неприятности по их линии?

– Нет, никаких неприятностей тогда не было. Просто они пригласили его в своем клубе выступить. Знаете такой? Имени Дзержинского.

– Это на Лубянке который? Знаю, конечно, хотя сам никогда там не бывал. Ну и что же произошло во время этого выступления? Как он их мысли читал?

– А вот тут самое хитрое начинается! Выступить он выступил, а они после выступления пригласили его в свою гостиную – есть там такая. Хотели поближе рассмотреть, как он все это делает. Теперь поняли, почему я говорил, что смотрели такие люди, которых не обманешь? Одного, может, и можно обмануть, но не всех же сразу!

– Предположим, – согласился Колапушин. – И что же дальше было?

– А вот что. Мессинг предложил им спрятать какой-нибудь маленький предмет, а он прочтет мысли того, кто знает, где этот предмет спрятан, и найдет его! Поспорили и выбрали авторучку. Мессинг в коридор вышел, и с ним еще двое чекистов для контроля. Ни подсмотреть, ни подслушать он ничего не мог! А те, что в гостиной остались, стали решать, куда авторучку спрятать.

– Ну и куда же?

– Очень хитро они придумали, Арсений Петрович! Знаете, раньше на самолетах такие пакетики специальные выдавали для авторучек, чтобы чернила в полете не вытекали? Вот у одного такой пакетик случайно в кармане завалялся.

– Да, помню, были такие пакетики целлофановые. Сейчас все шариковыми ручками пишут, они уже и не нужны. Так зачем им этот пакетик понадобился?

– А они ручку в него засунули, ниткой плотно замотали, чтобы не протекло, и в аквариум бросили – был в этой гостиной какой-то большой аквариум. Может, и сейчас есть. Поди догадайся, что чернильную ручку в воду кинули! Она же в пакетике была – чернила-то не текли! А Мессинг нашел!

– Ну и как же он ее нашел?

– А вот в этом как раз мой бывший сосед и участвовал. Мессинг велел ему держать его за руку и не отпускать. Стал ходить с ним по всей гостиной. Раз прошел, два... Потом к аквариуму подошел, присмотрелся и показал на авторучку! Вот так! А вы говорите – мысли читать невозможно. Еще как возможно, есть такие люди!

Продолжая обсуждать эту животрепещущую тему, сыщики миновали проходной двор и теперь уже шли по широкому тротуару в сторону цирка, мимо пока еще сохранившихся старинных неказистых домов. По мостовой катил плотный поток машин с уже включенными подфарниками и габаритными огнями. Предупреждая подступающую темноту, на мачтах городского освещения, мигая, начинали постепенно разгораться уличные фонари.

– Ты же сыщик, Егор! – укоризненно сказал Колапушин. – Ну что ты как мальчик, честное слово? Сам же говоришь – за руку он его держал.

– Держал. Так мысли через руки лучше передаются. Ничегошеньки ведь никто не говорил! А он нашел!

– Ты помнишь, как тебя на полиграфе проверяли? – засмеялся Колапушин. – На том, который еще детектором лжи называют? Здесь ведь все абсолютно то же самое, пойми! Только твое волнение не прибор улавливает, а живой человек. Ты артиста за руку держишь, и он с тобой по залу ходит. Когда подходит к нужному месту – ты напрягаешься и рука непроизвольно сжимается, понимаешь? И дыхание у тебя меняется, а он это слышит. И пот у тебя от волнения выделяться начинает – рука влажная становится. Все это по чуть-чуть, конечно, – ты и сам не чувствуешь. А артист – человек тренированный, он чувствует! Конечно, нужны определенные природные способности, не все такие мельчайшие признаки могут уловить. Но такие люди всегда были, да и сейчас есть. Вот и весь секрет, Егор. Ни о каком чтении мыслей и речи быть не может!

– А я вот сам видел, когда артистку и за руку не держали, и дыхания она слышать не могла! – упрямо продолжал гнуть свою линию Немигайло. – И все равно все угадывала!

– И где же ты такое видел, интересно?

Немигайло остановился, заставив притормозить и Колапушина, и широким жестом показал на здание цирка, мимо которого они как раз и проходили по тротуару из красивой цветной брусчатки.

– Вот в этом самом цирке и видел. Меня отец сюда еще пацаном водил. Номер был такой – «Чудеса мнемотехники» назывался. Девушка сидела на арене с завязанными глазами, а мужик пожилой по рядам ходил. Ему что-то дадут – ну, у кого что есть с собой, – он ее спросит, что ему в руки дали, а она отвечает – и всегда в точку!

– Да это же еще проще! Ну сколько разных вещей может взять с собой человек в цирк? Подумай сам, что у тебя в карманах лежит, что у меня. Ключи там, бумажник, расческа, платок носовой... Количество таких предметов очень невелико, Егор. И в общем-то у всех людей в карманах встречаются почти одни и те же предметы. У женщин побольше, конечно! Чего у них в сумочках только нет, но все равно количество ограничено. Помада там может быть, тушь для ресниц, пудреница, духи, пилочки для ногтей. Каждый такой предмет кодируется определенным словом. Мнемотехника – это же искусство запоминания. Вот они оба и заучивают специальный код – каким условным словом какой предмет обозначается. Артист, когда спрашивает, произносит в своем вопросе слово, которое и обозначает тот предмет, который ему дали. А партнерша его и называет. Это все тренируется годами – репетируют каждый день, поэтому у них все получается очень быстро, и зрители не успевают этого заметить.

– А Ребриков с Троекуровым такой номер провернуть не могли?

– Нет, никак не могли! Это надо репетировать обязательно вдвоем, каждый день, много лет подряд, чтобы не спутаться. На несколько десятков предметов, заметь, всегда одних и тех же, на сотню самое большее. Вопросов – десятки тысяч, ответов – в шесть раз больше. Да и Троекуров правильные ответы вообще только на площадке узнавал. Так как же он мог Ребрикову хоть что-то передать?

– Ну хорошо. А если этим артистам какой-то предмет попадется неожиданно? Скажем, я оперативное задание в цирке выполняю, и у меня с собой пистолет есть. Я его возьми да покажи! Наверняка ведь на такое слово кода у них нет!

– В этом случае они другим приемом пользуются, Егор. Тот артист, что по рядам ходит, произносит условную фразу, обозначающую, что предмет незнакомый, и начинает передавать его название по буквам. Придумывает на ходу такое предложение, чтобы первая буква в каждом слове соответствовала очередной букве в названии этого предмета. Ну, для пистолета что-нибудь вроде: Подумай... И... Скажи... Теперь... – Колапушин неожиданно замолчал и глубоко задумался. – Слушай, Егор... Ну и идиоты же мы с тобой!