Анатолий Галкин - Искатель. 2014. Выпуск №1

В результате из незаконного владения удалось изъять около восьмидесяти архивных документов российского и советского правительства с автографами Александра I, Николая И, Владимира Ленина, Иосифа Сталина, Льва Троцкого, Георгия Жукова, Никиты Хрущева и многих других политических деятелей.

Как выяснилось, хищения совершали сотрудники архивных учреждений в целях наживы. Позднее эти архивные материалы оказались во владении американских граждан, проживающих в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе.

Были среди них и документы, украденные Владимиром Файнбергом из Государственного исторического архива в Санкт-Петербурге. Тогда ему удалось избежать наказания. От российского правосудия он укрылся в Израиле, получив гражданство. Трижды делались попытки его экстрадиции, но безуспешно. За это время он и там совершил преступление, отбыл наказание и продолжает спокойно проживать в Израиле.

В июле 2007 года в посольстве США в Москве состоялась церемония возвращения похищенных архивов.

В декабре 2010 года руководитель миграционной и таможенной службы при американском Министерстве внутренней безопасности Джон Мортон передал российскому послу в США еще 20 архивных документов, похищенных в России.

Эти документы готовились к продаже через интернет-сайты в штатах Нью-Гэмпшир, Коннектикут, Калифорния и Нью-Йорк. Цены на них были назначены от 300 до 15 тысяч долларов. Среди них указы императоров Николая I, Александра III, Николая II, цариц Анны Иоановны, Елизаветы Петровны, Екатерины II, а также приказы и документы, подписанные советскими военачальниками Василием Блюхером и Георгием Жуковым.

В российском Министерстве культуры проходило официальное представление рисунков русского художника Павла Филонова, доставленных накануне из Парижа. Они считались гордостью коллекции Центра искусства и культуры имени Жоржа Помпиду.

Однако летом 2000 года министр культуры Франции подписала акт о возвращении рисунков в Россию. Почему же было принято такое решение?

Ответ на этот вопрос переносит нас в 1983 год, когда в одиннадцатом номере французского журнала «Тетради Национального музея современного искусства Центра имени Жоржа Помпиду» была опубликована статья о новых поступлениях.

Там же приводились фотографии рисунков Павла Филонова: «Рынок», «Май», «Пропагандист», «Голова на фоне города», «Женщина с цветами», «Голова», «Человек с кулаком», которые музей приобрел в парижской галерее русского эмигранта Лаврова.

Павел Николаевич Филонов, русский художник, теоретик искусства и поэт, родился в Москве 8 января 1883 года. После переезда в Петербург в 1897 году поступил в живописно-малярные мастерские.

В 1908 году он был принят вольнослушателем в школу при Академии художеств. К 1910 году Филонов активно участвует в выставках й пишет статьи, в которых формулирует свои принципы аналитического искусства.

После революции Филонов участвовал в Первой свободной выставке произведений художников всех направлений, проходившей в Зимнем дворце, безуспешно пытался реорганизовать живописный и скульптурный факультеты Академии художеств в Петрограде.

Но идеи художника, несмотря на революционно-пролетарскую направленность, не нашли официальной поддержки. Павел Филонов так и не обрел подлинного признания при жизни. В полной нищете и безвестности он скончался от голода в 1941 году в блокадном Ленинграде.

Свои работы он завещал России. Долгое время они хранились у его сестры Евдокии Глебовой. Она составила подробный каталог, описала и сфотографировала произведения брата.

В 1977 году, выполняя волю брата, Глебова передала собрание картин и рисунков Филонова Русскому музею.

После чего 56 живописных работ и 244 графических листа поступили в Русский музей. Казалось, что отныне бесценному собранию ничто не угрожает. Однако тогдашний директор Русского музея Лариса Новожилова распорядилась оставить филоновскую графику на временном хранении.

Почти три года никто из ученых и экспертов к коллекции не допускался. Делалось это под предлогом, что директор сама пишет научную работу по Филонову и хочет оставить за собой эксклюзивные права на публикацию.

Шли годы. То, что не нашло признания на Родине, начало вызывать неслыханный интерес за ее пределами. На Западе развернулась подлинная погоня за русским авангардом, ярчайшим представителем которого был Павел Филонов.

Выставка «Москва — Париж», состоявшаяся в Государственном музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина в 1981 году, на пике перестройки, обострила интерес к русскому авангарду.

Незадолго до этого в Центре имени Жоржа Помпиду искали возможности пополнить свою коллекцию произведениями Павла Филонова. Эта миссия была поручена сотруднику Центра Станисласу Задоре.

Задора несколько раз побывал в Ленинграде, познакомился с Глебовой и заместителем директора Русского музея Губаревым. Тогда же он попытался купить несколько рисунков, но получил решительный отказ.

Все же ему удалось вступить в доверительные отношения с Губаревым, мечтавшим перебраться на постоянное жительство во Францию. Задора обещал обеспечить его видом на жительство и деньгами, но взамен просил достать работы Филонова.

Губарев был единственным из сотрудников музея, кто имел свободный доступ к наследию Филонова. С его помощью Задора проник в закрытое филоновское собрание и отобрал восемь приглянувшихся работ.

Вскоре, заменив в музее оригиналы на копии, Губарев вылетел в служебную командировку в Париж, там же оказались и подлинные рисунки. Оставалось их легализовать. Сделали они это через галерею Лаврова, где рисунки были приобретены сотрудниками Центра имени Жоржа Помпиду за смешную сумму в 62 500 франков.

По самым скромным оценкам, эти рисунки могли быть проданы на аукционе не менее чем за 250 тысяч долларов.

Публикация в журнале в 1983 году была попыткой закрепить право собственности Центра имени Жоржа Помпиду на украденные рисунки.

Уголовное дело по факту хищения рисунков Павла Филонова было возбуждено только в 1990 году.

Вскоре и у сотрудников Центра имени Жоржа Помпиду появились сомнения в подлинности находящихся у них рисунков Филонова. В целях проверки, в октябре 1993 года, рисунки были привезены в Санкт-Петербург под видом дипломатического груза. В Русском музее эксперты тщательно осмотрели произведения и подтвердили их подлинность. После этого рисунки опять возвратились в Париж.

Никто не решился задержать произведения искусства, принадлежащие Русскому музею, хотя к этому времени уже действовал закон о вывозе и ввозе культурных ценностей.