Ларс Кеплер - Призраки не лгут

Диса сидела в постели, держа на коленях тоненький ноутбук. На ней был белый халат, темные волосы зачесаны вверх и перетянуты широкой белой лентой.

Комиссар принял горячий душ и улегся рядом с Дисой. Наклонился к ней, услышал запах ее духов.

— Снова был в Сундсвалле? — с отсутствующим видом спросила Диса, когда Йона погладил ее руку до узкого запястья.

— Не сегодня, — тихо ответил Йона, вспоминая бледное истощенное лицо Флоры.

— Я была там год назад. Мы раскапывали женский дом в Хёгуме.

— Женский дом?

— В Селонгере.

Диса оторвалась от экрана и улыбнулась Йоне:

— Съезди туда, если выдастся свободная минутка между убийствами.

Йона улыбнулся и провел рукой по ее бедру, вниз, до колена. Ему не хотелось, чтобы Диса замолчала, и он спросил:

— Почему — «женский дом»?

— Это могильный курган. Могильный курган на месте сгоревшего дома. Никто не знает, что там случилось.

— В доме кто-то жил?

— Две женщины. — Диса отставила ноутбук. — Я лично смахивала кисточкой землю с их гребней и украшений.

Йона положил голову ей на колени и спросил:

— Где начался пожар?

— Не знаю. Но в стене нашли как минимум один наконечник стрелы.

— Значит, преступник явился с улицы? — пробормотал комиссар.

— Там, похоже, вся деревня собралась, чтобы поджечь этот дом. — Диса перебирала пальцами его влажные густые волосы.

— Расскажи еще о кургане, — попросил Йона и закрыл глаза.

— Про него известно не так много. — Диса намотала прядь волос на палец. — Женщины, которые жили в доме, просто сидели и пряли, там везде валялись прясла. И всегда так странно, что всякая мелочь, вроде гребешков или шпилек, может пережить тысячеления.

Мысли Йоны потекли мимо свадебного венца Суммы, сплетенного из березовых корней, и наконец оказались на старом еврейском кладбище в парке Крунуберг, где его коллега, Самюэль Мендель, покоился в семейной могиле один.

Йона проснулся от того, что Диса, уже одетая, мягко поцеловала его в губы. На прикроватном столике стояла чашка кофе.

— Я заснул, — сказал комиссар.

— И проспал сто лет, — улыбнулась Диса и вышла в прихожую.

Йона услышал, как за ней закрылась дверь. Он натянул брюки и остановился возле кровати, задумавшись о медиуме Флоре Хансен. Его обмануло, заставив поехать к ней, именно то, что она угадала с камнем. У психологов это называется «предвзятость подтверждения». Любой человек подсознательно предпочитает учитывать информацию, подтверждающую его предположения, нежели ту, которая им противоречит. Флора несколько раз звонила в полицию с рассказами о разных орудиях убийства, но стоило ей сказать про камень — и комиссар тут же прислушался к ее словам.

Единственный след, по которому можно было двигаться дальше, вел к Флоре.

Йона подошел к большому окну и отвел в сторону тонкую белую занавеску. В сером утреннем свете еще оставалось что-то от ночного мрака. Уныло-монотонно поднималась и опадала струя фонтана на Карлаплан. Голуби медленно прохаживались у закрытых дверей торгового центра.

Кто-то уже ехал на работу.

Какое-то было в голосе и взгляде Флоры Хансен отчаяние, когда она говорила, что собирает пустые банки и бутылки в метро.

Йона на миг зажмурился, потом вернулся в спальню и взял со стула рубашку.

Медленно надел, с отсутствующим выражением на лице застегнул пуговицы.

Он ухватил было логическую связь, но в последний момент упустил. Комиссар попытался вернуться к ней, но почувствовал, что связь эта лишь ускользает все дальше.

Там было что-то, касавшееся Викки, брелока, касавшееся ее матери.

Комиссар надел пиджак и снова застыл у окна.

Видел ли он что-нибудь?

Взгляд снова упал на Карлаплан: автобус описал круг, остановился, пассажиры вышли. Поодаль старик с роллатором, улыбаясь, смотрел на собаку, обнюхивавшую мусорный бак.

Румяная женщина в расстегнутой кожаной куртке бежала к метро. Она вспугнула стайку голубей на площади. Птицы взлетели, описали полукруг и снова опустились на землю.

Метро.

Там было что-то про метро, подумал Йона и взялся за телефон.

Он был почти уверен, что прав. Надо только проверить кое-какие детали.

Он быстро набрал номер и, слушая гудки, стал обуваться.

— Хольгер.

— Это Йона Линна, — сказал комиссар, выходя из квартиры.

— Доброе, доброе утро, я…

— Мне надо спросить кое о чем прямо сейчас, — перебил Йона, запирая дверь. — Ты ведь уже посмотрел сумку, которую мы нашли возле плотины?

Он побежал вниз по лестнице.

— Я сделал снимки и составил список содержимого, а потом позвонила прокурор и сказала, что это расследование больше не рассматривается как дело первоочередной важности.

— Мне ведь нельзя прочитать твой рапорт.

— Там все равно нет ничего такого. — Хольгер пошуршал бумагами. — Я упоминал о ноже…

— Ты говорил об инструменте для починки велосипеда. Проверил его?

Йона уже торопливо шагал по Вальхаллавеген к своей машине.

— Да, эта штука заставила повозиться одного норрландца… На самом деле это оказался не инструмент, а ключ. Подходит к кабине машиниста метро…

— Он раньше висел на брелоке?

— Да откуда я…

Вдруг Хольгер замолчал: он смотрел на фотографию в рапорте.

— Ну конечно, ты прав. На внутренней стороне ушка есть блестящая потертость.

Йона сказал «спасибо» и позвонил Анье. Последний отрезок пути он пробежал, думая о словах Элин Франк: Туула таскала у других девочек всякие красивые вещицы. Сережки, блестящие ручки, монетки, гильзы от губной помады. Симпатичный брелок с голубым цветочком она отстегнула, а грубый ключ положила назад, в сумку.

— Охотники за привидениями, — игриво пропищала Анья.

— Анья, мне нужна помощь. Поговори с кем-нибудь, кто работает в туннелях в метро Стокгольма. — Йона тронул машину с места.

— Давай я лучше вызову дух…

— Это срочно, — перебил комиссар.

— Ты что, встал не с той ноги? — обиженно буркнула Анья.

Йона ехал к стадиону.

— Тебе известно, что у каждого вагона свое название? — спросил он.

— Вчера я ехала в «Ребекке», она поразительная! Она…

— Потому что, кажется, Деннис — это не имя человека, это название вагона метро. И мне нужно знать, где сейчас этот вагон.

Конечно, у всех вагонов метро есть номера — так же, как и во всем мире, но вот уже много лет у вагонов стокгольмского метро есть личные имена. Начало этой традиции было положено в 1887 году: вагоны городской конки называли по именам возивших их лошадей.

Йона был почти уверен, что ключ, который Викки получила от своей матери Суси, подходит к любому поезду метро, но имя на брелоке указывает на конкретный вагон. Может быть, Суси хранила в кабине машиниста личное имущество, а может, спала там.