Джеймс Джойс - Дублинцы. Улисс (сборник)

(534) Сухо. – Ленехан говорит себе, что выпивки от Дедала не жди.

(537) Уж меркнут звезды… И мы с тобой… – из песни «Прощай, любимая» Джейн Вильямс и Джона Хаттона.

(537) Кто ни о чем не спрашивает, тому не солгут – парафраза реплики из пьесы О. Голдсмита «Она нисходит, чтобы покорить».

(537) Грядет герой-покоритель – начало стихотворения Т. Морелла (1703–1784), вошедшего в оратории Генделя «Иуда Маккавей» (1747) и «Иошуа» (1748).

(539) С надеждой смотри на закат … – из «Флорадоры».

(539) Уже и солнце… с тобой расстаться… Мой милый друг, прощай! – из песни «Прощай, любимая».

(540) Затерявшийся аккорд – название песни.

(541) Сгиньте, заботы – старинная застольная песня.

(542) «Любовь и война», или по первой строке, «Когда любовь в душе горит» – дуэт Т. Кука.

(542) Почему он так быстро уехал… – античная аллюзия: по Аполлодору (но не Гомеру!), когда сиренам не удалось пленить Одиссея, они бросились в море и погибли; имя погибшей сирены Парфенопы – в одной из схем Джойса.

(543) Меррион-сквер – богатый и модный район Дублина.

(543) Дочь полка – название комической оперы Г. Доницетти.

(544) О Молль, ирландочка моя – ирл. баллада.

(545) Вы бы ей разорвали… – Имеется в виду партнерша в дуэте.

(546) Арфа дивная… – См. прим. к II, 411.

(547) M’appari… – ария Лионеля из оперы «Марта» (см. прим. к II, 349). Ниже Саймон исполняет эту арию в англ. переводе: Когда явился… Ко мне!

(547) Минули мои золотые деньки – из песни «Джонни, я почти не знала тебя».

(547) «Сомнамбула» (1831) – опера В. Беллини (1801–1835).

(547) Джо Маас (1847–1886) – знаменитый англ. тенор; Бартон Макгаккин (1852–1913) – известный ирл. тенор.

(548) «Долой к покойникам» – англ. песня.

(548) Нежнейшее – нежнейшей – «Гамлет», V, 1.

(548) Все уж потеряно – ария Амины из «Сомнамбулы».

(548) Эхо. Сколь нежен отклик – из стихотворения «Эхо» в «Ирландских мелодиях» Т. Мура.

(549) Все норовит о дочке – «Гамлет», II, 2.

(551) Дженни Линд (1820–1887) – знаменитая певица, шведка, следовавшая строгой диете; в ее честь был назван особый диетический «суп певицы», рецепт которого вспоминает Блум.

(552) Тереньюр – другое название Раундтауна, где жил Мэт Диллон, ср. эп. 6.

(552) «Ожидание» – англ. песня Г. Милларда на слова Э. Г. Флагг (1867).

(552) В старом Мадриде – название англ. песни (Г. Троттера на слова Дж. Бингема), которую Молли пела в юности и много вспоминает в эп. 18.

(554) «Да, мощь и слава». – См. прим. к II, 365.

(554) Встречаясь, друг другу не скажем ни слова – название амер. песни.

(554) Моя утрата – из арии Лионеля, см. эп. 7.

(556) «Песнь цветов» – стихотворение Г. Гейне, многократно положенное на музыку.

(559) Чары музыка таит – из начальной сцены пьесы «Невеста в трауре» (1697) Вильяма Конгрива (1670–1729); у Шекспира близкая цитата – «Мера за меру», IV, I.

(559) В розарии Джерарда – не нашедшее пока объяснения вторжение потока сознания Стивена (эп. 9) в мысли Блума.

(559) Уолтер Бэпти (1850–1915) – профессор пения в Дублине.

(560) Кровь… то же море. Шарики – острова – образ этот так нравился Джойсу, что он внушил его и Блуму, и Стивену (эп. 3). Образ восходит к поэме Файниса Флетчера (1582–1650) «Пурпурный остров» (1633), которую Джойс считал единственным до «Улисса» «эпосом человеческого тела».

(560) О чем напевают волны? – название дуэта Ст. Гловера.

(561) Quis est homo . – В эп. 5 Блум верно вспоминает, что эти слова – из «Stabat mater» Россини.

(562) Qui sdegno – ария Зарастро из акта II «Волшебной флейты» Моцарта.

(563) Спи, наш песик… подыхай – из детской считалки.

(563) «Песнь последнего менестреля» – поэма Вальтера Скотта.

(563) In nomine Domine – искажение (правильно Domini) по созвучию.

(564) «Стриженый паренек». – См. прим. к II, 316. О, добрые люди – начало баллады. Далее в тексте – серия цитат и парафраз, следующих по ходу баллады: Священника он искал, ему хотел молвить слово; Священник дома… с поклонами; входит юноша в зал… сидел священник; In nomine Domine… mea culpa; Грехи его… за упокой души матери; Все погибли… в своем роду; (мы вексфордские парни – вставка из другой баллады, см. эп. 7); Его родина для него дороже короля; Благослови, отче… в путь; Шорох сутаны… офицер; Гвардеец проклятье… остается час; Я здесь хозяин… Веревка предателям; У стенки казармы… зарыли его; Молитесь о нем… стриженый паренек .

(564) Майкл Ганн (ум. 1901) – управляющий театра «Гэйети» в Дублине.

(564) Персидский шах… высморкался в занавес. – Визит шаха Персии в Англию в 1889 г. породил волну анекдотов, подобных этому.

(564) Любимый дом родной – из популярной англ. песни.

(564) Я рассказывал… Слушала как завороженная. – В эп. 18 выясняется причина «завороженности» Молли.

(564) Бог создал страну, человек – музыку. – Ср. «Бог создал страну, человек – город», в поэме «Задача» (1785) Вильяма Купера (1731–1800).

(565) Про девятьсот четвертый год… – из стихотворения «Памяти павших» (см. прим. к II, 507), с заменой 1798 на 1904.

(565) Над печальными волнами моря – из оперы «Венецианская невеста» (1843) Джулиуса Бенедикта.

(566) Зверей понимать. Соломон умел – из обширной серии апокрифических легенд (в частности, в «Агаде») о библейском царе Соломоне.

(568) Луиджи Лаблаш (1794–1858) – один из знаменитейших певцов XIX в., бас.

(569) «Последняя роза лета» – песня Т. Мура, вошедшая в оперу «Марта».

(569) Рука, что качает колыбель… правит миром – название стихотворения амер. поэта и юриста Вильяма Р. Уоллеса (ок. 1819–1881).

(569) Пути мужчины к девице – Притч. 30, 19, а также название анонимного порнографического романа конца XIX в.

(570) Там, видно, была прокладка… крикнула она не надо. – В романе «Пути мужчины к девице» герой-развратник устраивает сцены насилия в особой звукоизолированной комнате.

(570) Явился дивный… явился второй. – Ср. арию Лионеля.

(571) Чудотворное средство – описано в эп. 17.

(571) Оркестр Микки Руни – упоминается в «Поминках по Финнегану» (с. 407) по станд. изд. «Поминок» и объясняется комментаторами (С. Монас) как «оркестр Маркони» – радио, а также ит. ансамбль.

(571) Джон мертвого разбудит – из англ. песни.

(572) Никогда, разве что иногда – из оперетты Гилберта и Салливана «Корабль „Фартук“, или Возлюбленная моряка» (1878).

(573) Входит юноша… – вариация «Стриженого паренька».

(573) Последние слова Роберта Эммета, сказанные им на суде после смертного приговора, – приводимая ниже фраза: «Когда моя страна… Я закончил» .

(573) Семь последних слов – оратория Меркаданте; Блум вновь путает то, что помнил верно в эп. 5; весьма возможно, автор хотел этим подчеркнуть его состояние.