Е. Гришина - Кунстхалле Гамбург

Крупнейшим творцом середины XIX столетия является берлинский живописец и график Адольф фон Менцель. Первой школой для него стала литографическая мастерская отца, позже юноша недолго обучался в рисовальных классах берлинской Академии. С шестнадцати лет, после смерти родителя, Менцель профессионально работал в области прикладной графики: создавал этикетки, пригласительные билеты, афиши, картинки для художественных сборников. На протяжении 1830-х он неустанно упражнялся в рисовании с натуры. К концу 1840-х Менцель зарекомендовал себя как жанрист и мастер исторической картины. Историческая живопись останется главной в его творчестве, но пейзажи, интерьеры и жанровые сцены с пристальным вниманием к натуре, интересом к свету и воздуху всегда особенно привлекали зрителя.

«Спящая сестра художника» — небольшое жанровое произведение, наполненное интимной интонацией. Молодая женщина, уснувшая на диване, изображена в повседневном платье. Верно пойманное выразительное движение тела охарактеризовано точным и крепким рисунком. Смешанные оттенки теплого коричневого цвета в контрасте с желтоватыми и розовыми светлыми акцентами передают атмосферу слегка затемненной комнаты.

В XIX веке Париж стал настоящей художественной столицей Европы. Каждое новое направление искусства рождалось именно во Франции и распространялось по всему миру.

С новаторским искусством Эжена Делакруа связана история романтизма во французской живописи XIX века. Сын бывшего члена революционного Конвента, политического деятеля времен Директории, родился в Шарантоне, недалеко от Парижа. После того как семья в 1805 перебралась в Париж, Делакруа поступил в Императорский лицей, где и получил первые уроки рисования. После его окончания молодой человек оказался в мастерской классициста Герена, бывшего ученика Давида, где работал и Теодор Жерико — один из первых художников-романтиков. Именно тогда у Делакруа формируется представление о новом искусстве, говорящем языком ярким и взволнованным. Весь образный строй его произведений, особенно композиция и цвет, будет преследовать одну цель — потрясти воображение зрителя, вызвать в нем сильные эмоции.

В 1832 Делакруа совершил поездку в Алжир и Марокко в качестве живописца при дипломатической миссии. Красочная природа Африки обогатила его палитру. Дневники марокканского периода сплошь покрыты рисунками, которые в течение всей жизни будут вдохновлять художника. В этих поэтичных произведениях колористический дар мастера проявился в полную силу.

Большинство полотен на тему Востока были созданы по воспоминаниям, как и данная картина «Тигр и змея». Делакруа любил писать и рисовать животных. Тигры, львы, пумы и лошади являлись для художника-романтика символом страсти, вольности и неповиновения. В этой небольшой работе все беспокойно и напряженно, о чем говорят не только позы тигра и змеи, но и цвет — сочный желтый, тающий в отдалении, изумрудно-зеленая зелень, синее небо. Яркие краски, стремительный и пластичный мазок придают произведению повышенную живописность.

Как могучее художественное движение реализм складывался в середине XIX столетия. Во Франции он связывается, прежде всего, с именем Густава Курбе — жанриста, пейзажиста, портретиста. Родившись на юго-западе в зажиточной крестьянской семье, в 1840 он перебрался в Париж, где работал самостоятельно, копировал старых мастеров в Лувре и овладевал ремеслом живописи.

Пренебрегая формальной композицией и не обращаясь к далеким от действительности сюжетам, принятым в искусстве романтизма и классицизма, Курбе хотел писать окружающий мир таким, каков он есть на самом деле. На его картинах, хранящихся в различных коллекциях и музеях, в реалистической манере изображены представители различных слоев общества, занятые повседневными делами.

«Натюрморт с цветами» — прекрасное по своей пластической выразительности произведение. Цветов много, они стоят в тяжелой коричневой вазе, почти полностью ее закрывая. Жесткие темно-зеленые и светлооливковые листья разнообразной формы топорщатся во все стороны, а среди них — множество соцветий. Художника не интересует отдельный цветок, важна именно масса. Букет занимает все пространство полотна, четко выделяясь на светлом фоне.

Главные средства выражения Курбе — свет и цвет, которые лепят форму. Колористическая гамма очень строга, почти монохромна, построена на богатстве полутонов. Художник уделяет огромное внимание передаче реального ощущения пространства, проблеме освещения.

Реалистическая живопись Курбе во многом определила дальнейшие этапы развития европейского искусства.

Данте Габриэль Россетти был сыном итальянского эмигранта и специалиста по итальянскому поэту Данте (этим страстным увлечением объясняется имя живописца). В 1848 на выставке Королевской академии художеств он познакомился с Уильямом Холменом Хантом и Джоном Эвереттом Миллесом. Вместе они основали «Братство прерафаэлитов», создали свой манифест и опубликовали его в собственном издании «Росток». Живописцев объединяло, прежде всего, преклонение перед искусством мастеров раннего итальянского Возрождения: Беноццо Гоццоли, Филиппо Липпи, Фра Беато Анджелико, Сандро Боттичелли, эпохе до Рафаэля (отсюда и название). Многое их роднило и с романтиками: любовь к старине, легендам, сказаниям. В произведениях они стремились к натурализму с употреблением сложной религиозной, литературной и поэтической символики.

Сюжет «Елены Троянской» взят из классической мифологии. Согласно легенде Елена считалась прекраснейшей из смертных женщин. Она была замужем за царем Менелаем, но Парис при соучастии Афродиты уговорил ее бежать в Трою. Началась легендарная Троянская война, описанная Гомером в «Илиаде». Для образа героини позировала Фанни Корнфорт, экономка и любовница Россетти. На обратной стороне полотна Россетти записал цитату Эсхила: «Разрушительница кораблей, городов и убийца мужчин».

У изображенной бледное лицо с томным взглядом, длинная шея, тяжелые золотые волосы. Мастер придает своей Елене Троянской скульптурную плотность. Внешне она статична, углублена в собственные мысли, однако внутренне исполнена напряженного чувства, что обнаруживается во взгляде и жесте. Чистые и ясные, освобожденные от темных тонов краски создают прекрасный мир, озаренный ярким солнечным светом. Минимальна светотень, цвета локальны, независимы от освещения. Главным средством выразительности в этом произведении Россетти, как и во многих других, является линия. Экспрессия и утонченность образа создаются с помощью контуров, то нервно изломанных, то плавно струящихся.