М. Силина - Музей Фогга Гарвард

Ван Гог мечтал попасть в столицу мирового искусства — Париж, однако в 1886–1887 вынужденно провел несколько месяцев в Антверпене. В этот период он много рисовал бытовые предметы, хотел попробовать разнообразие фактур, форм, пытался найти монументальное звучание в самых обычных вещах и простых ракурсах. В письмах к брату мастер говорил о том, что для него важно прикоснуться к истокам национальной живописи, пройти еще один своеобразный курс учебы. Он глубоко изучал творчество Рубенса, повторял уроки великого Делакруа.

Ван Гог рисовал луковицы, булки, книги, рыбу, горшки с неприхотливыми цветами, разношенные башмаки. По признанию художника, он хотел сравниться с великим Рубенсом в умении создать работы, одновременно сложные по технике исполнения и простые по сюжету. Мастер написал несколько разных композиций с обувью, хранящаяся в музее Фогга картина — одна из самых удачных.

Этот холст — почти учебное задание. Художник изобразил три пары обуви на классической драпировке. Он задал ритм всей композиции, живописно разнообразив положение ботинок в ряду. Один из них подвернут, другой перевернут подошвой, последние как будто жмутся друг к другу. Живописец виртуозно, крупными мазками наметил фактуру кожи и теми же цветами обозначил сложный светотеневой рисунок и пространственную характеристику. Полотно прекрасно доказывает, что Ван Гог смог достичь цели создать в своих работах виртуозную иллюзию простоты и легкости мастерства.

Французский живописец Поль Сезанн считается не только великим представителем постимпрессионизма, но и главным художником конца XIX века, определившим поиски всей европейской живописи XX столетия.

На картине представлена одна из традиционных и хорошо узнаваемых тем творчества Сезанна — натюрморт с яблоками. При кажущейся простоте сюжета и его воплощения работа построена на сложном отношении к пространству, что и было, в конце концов, востребовано художниками-новаторами XX века. Изображен обычный натюрморт, однако пространство уже начинает становиться условным, предметы тяготеют к абстрактному исполнению, открывают прямой путь к экспериментам кубизма. Яблоки соответствуют всем канонам живописи последней четверти XX столетия — они объемны и написаны в манере импрессионизма. Стол создан, кажется, уже не в классической прямой перспективе, а в обратной. Драпировка, которая по сей день присутствует в учебных работах студентов любой академии художеств, и ваза слева написаны условно-плоскостно. Очень похожий композиционно натюрморт с яблоками хранится в петербургском Эрмитаже.

Название «Натюрморт с комодом» и фактическая смысловая и сюжетная незначительность комода на полотне свидетельствуют о том, что для мастера чисто живописная работа с натурой была гораздо важнее темы произведения. Авангардисты вслед за Сезанном сделали натюрморт одним из главных жанров своих новаторских картин.

Винсент Ван Гог оказал значительное влияние на культуру живописи XX века.

Наследие великого художника-постимпрессиониста в музее Фогга представлено также данной очень выразительной, лаконичной работой. Ее экспрессивная сила строится на отчаянной простоте соотнесения чуть сдвинутого влево автопортрета и интенсивного цвета морской волны с неразмешанными фрагментами зеленого с лимонным отливом. В полотнах, созданных летом 1888, Ван Гог охотно использует пронзительные оттенки темно-красного, лимонного, голубого. Особый внутренний посыл портрета заключается в том, что он был посвящен другу художника, не менее гениальному мастеру колористики Полю Гогену. Ван Гог в письмах признавался брату, что хотел бы поразить Гогена буйством своих красок, силой их воздействия на зрителя.

Поль Гоген — величайший французский живописец, лидер постимпрессионизма. Сила его таланта, широта художественных интересов и мера влияния на искусство XX века сравнимы с вкладом Поля Сезанна и Винсента Ван Гога.

Многогранное творчество мастера разделяется исследователями на несколько периодов, данный натюрморт представляет ранний, бретонский. Гоген работает в стиле постимпрессионизма, что проявляется в особой манере наносить краски, перенятой еще у импрессионистов. Он сопоставляет глубокий, пронзительный синий с ярко-красным и оранжевыми тонами персиков. Кажется, что это сочетание красок создает дополнительное пространство в картине. Интерес к переосмыслению перспективы и ракурсов объектов, находящихся в нем, свидетельствует о новых задачах, которыми увлеклись художники после великих колористических открытий импрессионистов. Гоген наряду с передовыми творцами того времени, такими, как Ренуар и Мане, был очарован классической японской живописью. Их интересовали самобытные традиции передачи перспективы, виртуозное, почти абстрактное по своей природе мастерство каллиграфии, пересмотр таких понятий европейского искусства, как «натура», «реализм», «гармония».

Этот натюрморт очень эстетский: в изящной шкатулке прошлых веков лежат сочные персики. Фрукты очень свежие, они написаны реалистично, при этом их расположение условно и носит вневременной характер. Будто это не выхваченный кусок реального мира, а фрагмент какого-то произведения искусства, ковра или ткани. Фактура, как у гобелена, свойственна бретонскому периоду творчества мастера.

Английский живописец Уильям Холман Хант является одним из основателей Братства прерафаэлитов — художественного течения европейского символизма.

Данная картина, как обычно бывает у символистов, чрезвычайно многозначна. Мастер создал полотно через сорок лет после того, как впервые увидел Схождение Благодатного огня в Иерусалиме. Эта церемония ортодоксальной ветви христианства трактована им как мистерия упадка европейской цивилизации, истинной веры, подмены религиозного чуда лицемерным спектаклем. Торжественный обряд оброс предрассудками и насилием. По мнению художника, даже сам интерьер церкви может считаться верхом безвкусицы. Гротеск виден во всем: ажиотированная толпа, преувеличенные жесты, активная мимика.