М. Силина - Музей Фогга Гарвард

Французская коллекция графики XVII века является самой полной в Америке. В нее входят произведения, созданные Николя Пуссеном, Клодом Лорреном, Симоном Вуэ и его последователями. Французская графика блестящего XVIII века представлена работами Жана-Антуана Ватто, Жана-Батиста Грёза и сериями произведений Жана-Оноре Фрагонара и Жака-Луи Давида. Коллекция графики Франции и Англии XIX века не менее уникальна. Французская графика XIX века представлена творениями Теодора Жерико, Эжена Делакруа, Пьера-Поля Прудона, Густава Курбе, Эдгара Дега и Анри Тулуз-Лотрека.

Ну а музейное собрание английской графики Вильяма Блейка, Джона Рёскина и Обри Бердслея заслуженно считается лучшим в мире.

Музей Фогга — один из двух американских музеев, в котором хранится блестящая подборка произведений прерафаэлитов, в особенности Данте Габриэля Россетти и Эдварда Бёрн-Джонса.

Необходимо сказать и об отделе американского искусства. Гардвардский университет начал собирать эту коллекцию еще в XVII веке, однако соответствующий отдел был открыт лишь в 2002. Собрание насчитывает более 3000 объектов, в том числе живопись, скульптуру, утварь, мебель, миниатюры и витражи с колониального периода (XVII век) по середину XX века. В коллекции боле 1200 портретов, их большая часть экспонируется на территории университета. Кроме того, в музее хранится более 6000 единиц американской графики, особое внимание уделяется блокнотам и эскизным альбомам художников-модернистов первой половины XX века.

Таддео Гадди — итальянский художник Проторенессанса. Как и все мастера XIV века, он работал в области церковного творчества, создавал алтари и фрески. Гадди считается одним из самых талантливых учеников великого Джотто.

Представленная часть алтаря ярко свидетельствует о характерных чертах искусства итальянского Проторенессанса XIII–XIV веков. Золотой фон традиционен для алтарных изображений, он типичен для обеих ветвей христианской церкви — византийской и западноевропейской. Переломным моментом в европейской церковной живописи, после которого пути византийского и европейского искусства разделились, стало как раз творчество Джотто и его последователей. Они стали вводить в произведения собственную авторскую интерпретацию, на первых порах проявлявшуюся в передаче перспективы, объема и глубины пространства. В данной работе виден синтез иконного образа и передачи действия в сюжете. Художник выполнил изображения из жизни самого популярного святого католической церкви — Франциска Ассизского, который принимает стигматы как знак святости.

Симоне Мартини по праву считается крупнейшим художником итальянского Проторенессанса, так называемого периода треченто — искусства XIV века. Мастер соединял классическую отстраненность алтарных образов с мягким, лирическим настроением, особой мелодичной тонкостью линий.

На представленном алтарном образе отчетливо видна готическая составляющая творчества Симоне Мартини: прямо, даже наивно, показаны струи крови на теле Христа. Еще одна характерная деталь переходной по своему характеру церковной живописи треченто — интерес к «натурализму» — отсюда зеленоватый оттенок тела, из которого уходит жизнь. Золотой иконный фон, распятие, помещенное вне времени и пространства, соединяются с беспощадным изображением бренного мертвого тела Христа. В этом сопоставлении состоит огромная сила воздействия искусства итальянского мастера на зрителя.

Амброджо Лоренцетти — великий мастер треченто крупнейшего художественного центра Италии — города Сиены. Он известен своими алтарными образами, а также циклом фресок в Сиене на темы божественного и государственного правления. В музее представлена створка алтаря со сценой распятия Христа.

Необходимо обратить внимание на авторский стиль изображения. Живописец вводит в сцену распятия большое количество персонажей. Фон остается традиционным, золотым, что призвано напоминать зрителю о вневременном характере библейских событий. Однако группа, даже толпа, персонажей, их динамика, общение между собой создают дополнительные нити повествования, рождается эффект наполненной событиями жизни. Усиливающийся интерес к жестам, передаче особенностей мимики человека, к его индивидуальности, присущий работам Лоренцетти, с эпохи Возрождения получит большую популярность. Человек и общество станут центральными темами в культуре гуманизма, которая началась именно с треченто.

Фра Анджелико — знаменитый художник раннего итальянского Возрождения. «Фра Анджелико» — это прозвище, данное за талант и ангельский характер, живописца признавали блаженным еще при жизни. Его произведения отличаются тончайшим мастерством, созданием лиричных характеров, в которых он стремился отразить полноту эмоций своих персонажей.

В данной работе обращает на себя внимание передача чувств героев. Движение руки Иоанна, находящегося по левую руку от Христа, придает особую интенсивность, создает движение в картине. Рядом с плачущей Марией и отчаявшимся Иоанном находится кардинал Торквемада. Изображение патрона в сцене самого интимного для религиозной истории христианства события символически ставило заказчика произведения в ряд благочестивых персон. Его молитвы словно приобретают особую действенность, а моральная чистота несомненна. В картине уточняющую роль играют символы: цветущее дерево означает Животворящий крест, пеликан, клюющий себя в грудь, чтобы своей кровью накормить птенцов, — символ Христа, умершего за грехи людей.