Никита Кривцов - Финляндия. Страна тысячи озер

Район Катаянокка, который расположен к юго-западу от Рыночной площади, изначально был мысом, но прорытый в 1840 г. канал сделал его островом. В архитектурном отношении Катаянокка представляет собой интересное сочетание старой и новой, неоклассической, национально-романтической и новейшей архитектуры.

Говорят, в XIX в. район имел не самую добрую репутацию – ну, как кварталы любого города поблизости от порта. Там теснились склады и бедные деревянные домишки, из-за чего у Хельсинки даже было прозвище – «барачная столица». Также говорят, что репутация Катаянокки стала меняться после постройки там Успенского собора.

Сегодня это весьма престижный район города, где сохранилось несколько примечательных построек XIX в., но который ныне больше известен благодаря обилию домов в стиле югенд, сооруженных в самом начале ХХ в. В отреставрированных складах из красного кирпича открылись рестораны и модные магазины…

Несмотря на непосредственную близость к туристическому центру, там всегда тихо, спокойно и между прекрасными домами, похожими на маленькие замки, неспешно гуляет удивительный морской воздух.

В районе Катаянокка сохранилось много примечательных сооружений разных эпох. Это и старая тюрьма – настоящая крепость! – построенная в 1837 г. и функционировавшая до 2002 г., а в 2007 г. превращенная в ультрасовременный стильный дизайнерский отель «Катаянокка». Это и старейший русский ресторан Хельсинки Bellevue, открывшийся в 1917 г. в доме купца Флорина. Это и казино «Катаяноккан касино», открывшееся в 1911 г. для офицеров царского флота. В настоящее время здесь расположен ресторан с красивым банкетным залом и историческими кабинетами.

Весьма впечатляюще здание бывшей Морской казармы, которое в 1820-х гг. спроектировал Карл Людвиг Энгель. До 1968 г. оно находилось в распоряжении военных. После проведенной реконструкции Морская казарма была передана в ведение министерства иностранных дел. В здании бывшей казармы отчетливо видно влияние, оказанное на Энгеля архитектурой Санкт-Петербурга – считается, что образцом ему послужило Адмиралтейство. К отреставрированным зданиям относится также и бывшая больница Морской казармы, построенная в 1838 г. по проекту А.Ф. Гранштедта.

Примечательно и массивное кирпичное здание с небольшими полукруглыми башенками – бывшая таможня и пакгауз, – сооруженное в 1900 г. по проекту архитектора Густава Нюстрёма, а теперь превращенное в импозантную и стильную гостиницу Grand Marina с конгресс-центром.

Но все-таки не эти сооружения, расположенные в основном по периметру полуострова, у его берегов (за исключением тюрьмы-гостиницы), определяют облик, да и дух района. Катаянокка приобрела славу своеобразного архитектурного заповедника благодаря застройке нескольких улиц, начинающихся почти сразу за Успенским собором и ведущих в глубь района. Именно там стоят одни из лучших и самых известных зданий Хельсинки в стиле югенд.

Дело в том, что массовая застройка, а точнее, перестройка района пришлась на 1900–1914 гг., время расцвета этого стиля, и сегодня улицы Кауппиаанкату, Луотсикату, Круунувуоренкату почти сплошь застроены симпатичными зданиями с башенками и необычным декором в югенд-стиле.

Все началось с того, что некто Тальберг заказал построить себе дом трем тогда еще малоизвестным архитекторам Герману Гезеллиусу, Армасу Линдгрену и Элиэлю Сааринену. Появившееся в итоге в 1898 г. здание на Луотсикату, известное ныне как дом Талльберга, вызвало хорошую зависть других заказчиков и положило начало моде. Выросшие рядом в течение десятилетия дома и определяют ныне облик Катаянокки. Большинство из них, как замки или поместья, имеют свои имена.

Квартал Катаянокка

Вот некоторые из них: «Эолус» (1903 г.) архитектора Селима Арвида Линдквиста, «Олафсборг» (1903 г.) – неприступный замок с решетчатыми воротами и орнаментированными дверьми; вдохновением проекта которого стала средневековая крепость Олафсборг (Олавинлинна) в Савонлинне – Гезеллиуса, Линдгрена и Сааринена, их же дом «Эол» (1901 г.), дом «Фридборг» (1903 г.) Густава Эстландера, дом «Хогборг» (1904 г.) В. Лекмана, дом «Ойхонна» (1905 г.) А. Нюберга…

Улицу Луотсикату можно смело назвать музеем стиля югенд.

И хотя в старом районе Катаянокка многие помещения используются под офисы, он становится все более и более популярным и престижным жилым кварталом.

Стилем югенд называют северную разновидность стиля модерн, или ар-нуво. Большинство построек в этом стиле именно в Северной Европе – в Скандинавии и Германии. Немало зданий в стиле югенд имеется в Петербурге и его окрестностях, в Риге. Иногда его называют северным модерном, но это не совсем верно, ибо постройки в стиле югенд есть и в Венгрии, которую «северной» никак не назовешь.

В Финляндии этот стиль получил имя «национального романтизма», и его распространение и развитие совпало, а скорее, было следствием подъема национального самосознания жителей Финляндии, обращения к традициям, поисков самоидентификации в различных областях.

Как верно заметил один автор, «финские архитекторы не преминули выделить свою, оригинальную мелодию в замысловатой симфонии югенда, и назвали ее национальным романтизмом».

Архитектуру модерна отличает отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных, «природных» линий, использование новых технологий, а также стремление зодчих к созданию одновременно и эстетически красивых, и функциональных зданий. Большое внимание уделялось не только внешнему виду зданий, но и интерьеру, который тщательно прорабатывался. Причем все конструктивные элементы: лестницы, двери, столбы, балконы – художественно обрабатывались.

В Северной Европе архитекторы обращались за вдохновениям к Средневековью и очень часто к национальным фольклорным корням, а также к образам природы. При этом архитектура национального романтизма выражала прогрессивные социальные и политические идеалы через переосмысление местной архитектуры.

«Дом врачей» – одно из самых известных творений троицы Сааринен – Линдгрен – Гезеллиуса

Постройки этого направления формировали (и формируют до сих пор) исключительно комфортную среду обитания. Ведущие национальные романтики от архитектуры открыли выразительность неровной, шершавой поверхности, облицованной гранитом или горшечным камнем, разнообразие и пластическое богатство разнофактурных сочетаний естественных и искусственных, традиционных и новых материалов. Мощная кладка и грубо отесанные блоки вызывают ассоциации с северными скалами, воскрешают в памяти древние предания о «злых камнях», привнося в обыденную городскую среду ностальгическую ноту.