Майкл Фриман - ЧЕРНО-БЕЛАЯ ФОТОГРАФИЯ. ПРАКТИЧЕСКОЕ РУКОВОДСТВО

Однако необязательно корректировать все изображение. Если на вашем снимке присутствуют и темные, и светлые области (как на примере с женщиной в дверях), может быть, вы захотите по-разному настроить их контрастность. Простой способ сделать это вручную - выделить каждую из областей, затем к одной области применить S-образную кривую, повышающую контрастность, а ко второй - обратную S-образную кривую, понижающую контрастность. Еще проще применить один из алгоритмов тональной компрессии локальной контрастности. Инструмент Shadows/Highlights (тени/ света) программы Photoshop был одним из первых таких средств (Image > Adjustments > Shadows/Highlights...).

.

АЛЬТЕРНАТИВНЫЙ СПОСОБ КОРРЕКЦИИ

Вместо всех этих шагов выполните коррекцию с помощью инструмента Shadows/Highlights, чтобы получить аналогичный результат.

ШАГ 4

Инвертируйте выделение, тем самым выбрав темные тона изображения.

Самой важной особенностью чернобелой фотографии, привнесенной цифровыми технологиями, пожалуй, стала возможность полного контроля над отображением каждого отдельного цвета в монохромном представлении.

При съемке на цифровую фотокамеру вы можете сделать объекты любого цвета более темными или более светлыми на черно-белом снимке. Сам принцип не нов - профессиональные фотографы-пейзажисты, снимавшие на пленку, десятилетиями пользовались цветными светофильтрами, чтобы сделать небо темнее или осветлить растительность. Новшеством стала возможность точной настройки тонов черно-белого изображения уже после съемки, позволяющей наблюдать результаты изменений на экране.

Здесь немаловажны два фактора. Первый - чувствительность наших глаз к волнам разной длины (или цветам) а второй - относительная яркость разных цветов. Два эти фактора соединяются, образуя шкалу яркости цветов, представляющуюся нам естественной. По умолчанию мы считаем желтый цвет ярким, а фиолетовый - темным. Наши глаза улавливают цвета потому, что их рецепторы-колбочки бывают трех видов: чувствительные к красному, зеленому и синему оттенкам (отсутствие одного из этих видов приводит к дальтонизму). При их совокупном действии наибольшая чувствительность проявляется к оттенкам желтого и зеленого.

Справа показаны соотношения площадей участков, окрашенных в первичные (основные) и вторичные (полученные смешиванием основных) цвета, сочетание которых в каждом прямоугольнике представляется нам уравновешенным - то есть участки меньшей площади, но большей относительной яркости цвета визуально уравновешивают участки большей площади, но менее яркого цвета.

В результате для нашего восприятия цвета имеют разную степень яркости. Немецкий поэт и драматург И. В. фон Гёте попытался создать систему измерения яркости цветов и предложил следующие относительные значения яркости: желтый - 9, оранжевый - 8, красный и зеленый - 6, синий - 4, и фиолетовый - 3.

Мы ожидаем, что ясное синее небо на черно-белом снимке получится довольно темным, кожа европейца будет бледной, а зеленые листья и трава будут довольно светлыми и так далее. Чувствительные к синему и ортохроматические фотопленки обычно давали изображения, на которых синее небо получалось бледным, а кожа европейцев - слишком темной. Разработка панхроматической пленки была направлена на «исправление» как раз этих неожиданных результатов, интуитивно воспринимавшихся зрителем как «неправильные».

УМЕНЬШЕННЫЙ КРАСНЫЙ

Ползунки смещены таким образом, чтобы гранат получился максимально темным.

УВЕЛИЧЕННЫЙ КРАСНЫЙ

Ползунки смещены таким образом,чтобы гранат получился максимально светлым.

Каждая программа для редактирования изображений предлагает вам как минимум один, а то и несколько простейших, не требующих усилий методов превращения цветного изображения в черно-белое одним щелчком мыши.

Важно понимать, что каждый из таких методов выполняет преобразование по-своему, и стандартного «правильного» метода не существует. Например, при обесцвечивании всем каналам даются одинаковые значения яркости. Однако благодаря появлению возможности смешивания каналов (подробнее мы поговорим о нем на последующих страницах) мы можем свободно выбрать, насколько яркими или темными перейдут в монохромную палитру различные цвета. А раз так, то лучше всего использовать функцию конвертации с установками по умолчанию для быстрого предварительного просмотра, чтобы получить представление о том, в каком направлении двигаться при использовании инструмента смешивания каналов.

Справа для сравнения показаны результаты нескольких методов конвертации с установками по умолчанию, выполненные разными программами-редакторами. Обратите внимание на то, что некоторые из них имеют предустановки, направленные на придание изображению определенных свойств - например, светлой тональности, темной тональности или более высокой контрастности.

Прошло уже немало времени с момента появления инструмента Channel Mixer (смешиватель каналов) в программе Photoshop в виде диалогового окна, позволяющего изменять относительные значения каждого из трех каналов (красного, зеленого и синего) при конвертации изображения в градации серого.

Однако инструмент Channel Mixer стал, по сути, излишним с появлением диалогового окна Black and White (черно-белое), которое позволяло редактировать большее число цветов изображения - были добавлены ползунки настройки голубого, желтого и пурпурного оттенков. Коррекция этих оттенков доступна и при работе с преобразователем файлов Raw. Сегодня можно корректировать значения восьми оттенков. Цветовой спектр поделен на оттенки красного, оранжевого, желтого, зеленого, аквамарина, синего, лилового и пурпурного.

Существует несколько способов коррекции цветов при переводе изображения в тона серого. Некоторые из них предусматривают копирование каналов в слои и их слияние. Использование масок и корректирующих слоев расширяет возможности редактирования, но также и осложняет его. При работе в Photoshop регулирования восьми оттенков более чем достаточно большинству людей.