Майкл Фриман - ЧЕРНО-БЕЛАЯ ФОТОГРАФИЯ. ПРАКТИЧЕСКОЕ РУКОВОДСТВО

Хорошей иллюстрацией потенциальной эффективности коррекции оттенков послужат две тонально противоположные версии снимка, на оригинале которого присутствуют выраженно контрастирующие цвета.

Обычно целью коррекции оттенков является получение монохромной версии снимка, более-менее соответствующей нашим ожиданиям. Когда цвета оригинала насыщенные и чистые, они сильнее всего реагируют на коррекцию оттенков, так что для примера мы возьмем снимок с сильным цветовым контрастом, изображающий свежевыкрашенный парижский почтовый ящик. Для нашего зрения и мозга желтый цвет всегда ярок и никогда не бывает темным (если сделать его темнее, он становится другим цветом -коричневым). Так что для соответствия нашим ожиданиям и передачи цветового контраста при конвертации нужно скорректировать желтый и синий цвета.

Результатом конвертации с установками по умолчанию будет нехватка контрастности и слишком темная поверхность ящика. Если показать эту монохромную версию тем, кто не видел цветного оригинала, то мало кому придет в голову, что он окрашен в желтый цвет. Теперь для сравнения давайте найдем настройки, при которых элементы синего и желтого цвета сравняются по тонам. Так как оба оттенка довольно чистые, оказывается, что для этого достаточно смещения одного ползунка синего.

И наконец создадим на снимке максимальный контраст тонов. Для этого мы повышаем значение желтого до 100% - это максимум, при котором не происходит выбивания светов. Затем понижаем тон синего. Обратите внимание, что стрелка и надпись имеют голубоватый оттенок и должны быть хорошо различимы на готовом снимке.

Теперь инвертируем изображение. Для этого мы снижаем значение желтого и повышаем значение синего, а чтобы сохранить читаемость надписи, сдвигаем ползунок голубых оттенков до получения наилучшего результата.

Конвертация с настройками,при которых яркость желтых и синих элементов почти совпадает.

Достигнут максимальный приемлемый контраст между тонами желтых и синих элементов.

Традиционный способ изменения контрастности изображения -осветление светлых тонов и затемнение темных.

Более качественный метод заключается в использовании контраста цветов исходного изображения. Если на нем присутствует выраженное сочетание противоположных цветов -например, красного и зеленого или синего и желтого, - то коррекция оттенков в процессе конвертации даст нужный эффект. Просто понизьте тональное значение одного цвета и повысьте значение контрастирующего цвета.

Для иллюстрации подойдет, например, снимок апельсина на фоне синего неба или помидора среди зеленого салата. Однако мы возьмем не столь очевидный пример. Продуманная регулировка тонов может снять необходимость в традиционной коррекции контрастности. Эта техника становится особенно актуальной для съемки под открытым небом, когда естественное освещение создает цветовой контраст. Классический случай - ясная погода и яркий солнечный свет. Все, что попадает под прямые лучи полуденного солнца, будет освещено «белым» светом (около 5000-5500 К), но объекты в тени будут освещены светом с синим оттенком (с температурой примерно 7000-10 ООО К). Области неба и тени на снимке отреагируют на смещение ползунка синих оттенков или коррекцию значений красного и желтого. Эти действия не только сделают небо и тени темнее, но также увеличат общую контрастность. Сделайте противоположное - и контрастность уменьшится. Наиболее благоприятные условия съемки для проведения подобного эксперимента - чистая атмосфера, высокая точка съемки и низкое солнце (имеющее более низкую цветовую температуру и более красный цвет).

Предустановка High Contrast Red (высокая контрастность путем увеличения красного) тоже изменяет контрастность, хотя не столь радикально; значения теплых оттенков повышаются, а холодных - понижаются.

HIGH CONTRAST BLUE

Одна из предустановок программы Photoshop для конвертации изображения в черно-белое под названием High Contrast Blue (высокая контрастность путем увеличения синего), при которой повышаются значения холодных оттенков и понижаются значения теплых.

Одно из самых ценных применений коррекции тонов в черно-белой фотографии состоит в изменении ощущения глубины на пейзажных фотографиях. Этот прием основан на пропускании или блокировании синих лучей, что изменяет пространственную перспективу.

Причина для блокирования синих оттенков заключается в неодинаковом рассеивании света атмосферой; поскольку волны синего цвета короче, они легче рассеиваются в атмосфере и потому лучше видимы.

Можно пойти двумя путями: сжать пространственную перспективу, затемняя синие оттенки и тем самым делая более отчетливыми отдаленные элементы сюжета, либо расширить ее осветлением синих оттенков, чтобы создать впечатление глубины. Для первого традиционно применялся красный светофильтр (или оранжевый и даже желтый для более мягкого эффекта), а для второго - синий. Однако пользователь цифровой фотокамеры может уже после съемки решать, по какому из путей пойти.

Большинство людей испытывают желание увеличить контрастность -вероятно, потому, что так изображения выглядят более резкими. Однако было бы ошибкой пользоваться этим приемом постоянно. Шаг в противоположном направлении к расширению воздушной перспективы может, например, усилить ощущение простора на пейзаже. Сравним две альтернативные обработки на примере двух пейзажей.

Первый из них, показанный на странице справа, - вид на древний город Паган в центральной Бирме,снятый на восходе с воздушного шара. Я выбрал этот снимок из-за синеватой дымки и шлейфов утреннего тумана, зависшего между деревьями, которые в сочетании с красноватой каменной кладкой и золотом в архитектуре храмов создают цветовой контраст. Но следует заметить, что большинство пейзажей не особенно пестрят яркими красками, и если в кадре присутствует много растительности, ее цвета могут быть сложными. В частности, зелень редко бывает сочной и яркой и может содержать желтые и даже красные оттенки, что может преподносить сюрпризы во время коррекции, и поэтому к ее виду нужно внимательно присматриваться.