Людвиг Ерлыкин - Домашний практикум: ремонт и модернизация стиральных машин (Сделай сам №4•2001)

Ткань виссон приготавливают следующим образом. Распутывают пучок биссусных нитей, обрезая все, что невозможно расплести. Неоднократно промывают их в теплой воде, очищая тем самым «бороду» от песка, камешков и прочего мусора.

Очищенные нити расстилают ровным слоем на столе, досках в тени на открытом воздухе и подсушивают до полусухого состояния. Затем чуть увлажненный материал теребят, мнут руками, растирают между пальцами, одновременно отделяя нити одну от другой. После чего биссус окончательно высушивают и расчесывают, используя целый набор гребней: сначала с широкими и прямыми зубьями, потом все более тонкими и частыми. Чем дольше расчесывается биссус, тем сильнее заблестит будущая ткань. Из грубо обработанных нитей плели прочные веревки, циновки. С помощью простейшего ткацкого станка ткали настоящие ткани.

В особо больших количествах ткань виссон изготавливали в средние века в Италии, на островах Сардиния и Корсика. Из удивительной ткани шили камзолы, галстуки, шляпы, чулки, перчатки, кошельки, иногда целые платья и даже парики. Изделия из виссона были легки, красивы, хорошо сохраняли тепло. Пара дамских перчаток могла поместиться в скорлупе грецкого ореха. Врачи настоятельно рекомендовали носить вещи, изготовленные из виссона людям, страдающим от ревматизма, подагры и даже простуды.

В середине XVIII в. виссоновые нити стали использоваться для вышивки, изготовления предметов роскоши. Из них плели кружева, вязали сумочки. Особенно это было развито во Франции, в Нормандии.

В настоящее время изделия из виссона лишь в качестве сувенира изготавливаются в Италии и Франции.

Когда-то из желез моллюсков мурекса, багрянки, рапана получали необыкновенно стойкую краску — пурпур, которая считалась не более не менее как королевской.

Своеобразие пурпурового вещества состоит в том, что, будучи извлеченным из железы, оно имеет белый или бледно-желтый цвет. Причем разные виды моллюсков-пурпуроносцев дают краску разных оттенков. Выставленное на солнечный свет пурпурное вещество становится сначала лимонно-, потом зеленовато-желтым. Пройдя через стадию зеленоватого цвета, оно становится наконец лиловым и, чем дольше подвергается воздействию солнечных лучей, тем сильнее темнеет.

Тот или иной оттенок красно-фиолетового цвета зависит также и от способа наложения краски и толщины ее слоя. Поэтому в руках умелого красильщика всегда была возможность разнообразить тона. Обычно красящее вещество наносили на ткань с помощью упругой кисточки, забирая его с того участка мантии моллюска, где оно вырабатывается.

Смешивая пурпур с порошком из слоновой кости, научились делать косметику. Художники из пурпура и мела приготавливали краску. Появились даже пурпурные чернила, получаемые из недозревшего зеленого пурпура.

К середине XV в., с открытием более дешевой краски — шарлах, получаемой из насекомого щитовки, обитающего на листьях дуба, производство пурпура резко сократилось, сохранившись лишь кое-где в Средиземноморье. Однако в Исландии промысел по изготовлению пурпурной краски просуществовал до XIX века.

«Трудовые заслуги» раковин можно описывать сколь угодно долго, приходя к выводу о неоценимом вкладе моллюсков, внесенном в историю развития и становления всего рода человеческого.

Раковина — один из излюбленных мотивов в творчестве художников, архитекторов, скульпторов многих поколений. Легенды, сказания, традиции, образ жизни людей вблизи морей, среди океанских просторов, наконец, мода во многом определили ее «творческую судьбу». Кроме того, необыкновенное совершенство творения природы не могло не остаться незамеченным утонченной натурой человека, и он стремился запечатлеть эту красоту всеми доступными средствами.

Тысячелетиями изготавливались золотые, хрустальные, каменные двойники раковин, использовавшиеся наряду с натуральными как украшения. «Писались» целые картины, составленные из разноцветных, отличающихся по форме и видам раковин. Ими отделывали парадные стены замков, дворцов. Среди однотонной и многокрасочной росписи сосудов очень часто встречались очертания раковин.

Особенно показательна художественная судьба у морского гребешка-пектена с его легко узнаваемой, ставшей классической формой. Древние римляне и греки украшали накладными «гребешками» сосуды из глины, фаянса, твердого камня, бронзы и даже фасады зданий. Стилизованные рельефные изображения пектена с завидным постоянством встречались на погребальных памятниках, надгробных плитах, крышках мраморных саркофагов.

Мифологический сюжет древних римлян о рождении из морской пены богини любви — Венеры (Афродиты — в греческой мифологии) был излюбленной темой художников эпохи Возрождения и более поздних времен. На всех картинах непременной частью является изображение морского гребешка. Росписи, мозаики с этим же мотивом можно было увидеть на стенах дворцов Помпеи, нишах древних храмов.

Статуэтки богини любви, выходящей из раковины гребешка, часто находили на раскопках древнегреческих руин.

В орнаментальном искусстве изображение пектена было популярно до XVII в. в росписи посуды, в архитектурных украшениях, ювелирных изделиях, художественных полотнах (рис. 4).

Рис. 4. Трансформирование изображения раковины пектена в орнаментальном искусстве:

а— внешний вид раковины; б— XVI в. (классический стиль); в, г— XVII, XVIII вв. (стиль рококо); д— XVIII в. (стиль барокко)

В конце XVII в. на смену академическому реалистическому классицизму приходит изысканный стиль рококо. Само слово «рококо» произошло от французского «рокайль», что в переводе означает «орнамент из раковины». Именно причудливые орнаменты, основой которых вместе с другими «дарами моря» была стилизованная раковина пектена, легли в основу этого направления искусства. Своего расцвета стиль рококо достиг в первой трети XVITI в.

Чрезвычайно популярны во многих провинциях Китая были раковины ципреи (каури), и не как знак материального благополучия, а признание идеальности, совершенства, изысканности формы. Поэтому их, как и гребешки, отливали в золотые украшения, запечатлевали в росписи, лепных узорах храмов, выбивали в камне.

Ужовки, фарфорки, как их иногда называют, относятся к семейству ципреид, или фарфоровых улиток. Почти у всех у них раковина по форме приближается к яйцевидной. Однако по вариантам расцветки и рисунка им нет равных. Видовые названия: пятнистая, тигровая, глазчатая, золотая… лишний раз подтверждают это.

Среди ужовок есть и очень многочисленные виды, и совсем редкие, представляющие большую ценность для коллекционеров. Их стоимость достигает нескольких сотен долларов. Сегодня раковины ципрей являются излюбленным объектом для собирателей морских «диковин».