Владимир Гамалей - Мой первый видеофильм от А до Я

Контраст освещения – это отношение суммы рисующего и заполняющего света к только заполняющему.

Наденьте матовое стекло на светоприемник экспонометра и направьте в сторону источника рисующего света (солнце). Затем, подойдя к снимаемому объекту, направьте экспонометр в сторону видеокамеры. Замеры нужно делать для выдержки 1/30 или 1/60 с. Например, установив на экспонометре чувствительность кинопленки, равную 65 единицам, для выдержки 1/30 и измерив яркость солнца, получили в результате диафрагму 4, а измерив освещенность в той стороне, куда направлена камера, получили диафрагму 2,8. Контраст освещения будет 2,0 (в экспонометре кратность между значениями диафрагмы равна двум). Делая экспонометрические замеры для каждого кадра, можно получить ровные по тону и цветопередаче, как бы снятые в едином ключе сюжеты.

Более подробно о замерах яркости и освещенности фотоэкспонометром говорится в главе 16, «Освещение при видеосъемке».

Для видеосъемки применяются компенсационные фильтры и эффектные фильтры. К компенсационным фильтрам относятся ультрафиолетовый, нейтрально-серый и поляризационный.

Ультрафиолетовый фильтрзанимает особое и очень важное место при видеосъемке. Его функция – защищать ПЗС от вредного влияния ультрафиолетового излучения. Ультрафиолетовое излучение летом сильнее, чем зимой; в горах и на море оно также велико. Поэтому при съемке на натуре применение ультрафиолетового фильтра совершенно необходимо.

Кроме того, фильтр можно использовать для защиты передней линзы объектива от брызг воды, пыли, царапин и т. д., да и очищать фильтр легче, чем объектив. Поэтому лучше всего, если ультрафиолетовый фильтр будет укреплен на объективе видеокамеры постоянно. Это не вносит в снятое изображение никаких искажений, так как фильтр прозрачен.

Нейтрально-серый фильтрпоглощает все излучения видимого спектра равномерно, поэтому не влияет на цветопередачу. При использовании этого фильтра диафрагма приоткрывается пропорционально кратности фильтра, поэтому уменьшается глубина изображаемого пространства. Это является средством художественной выразительности, потому что фон, в отличие от сюжетно важной части кадра, получается несколько размытым. Цвета фона плавно переходят друг в друга, контрастируя с четкими цветовыми контурами объектов переднего плана. Кроме того, нейтрально-серый светофильтр, ограничивая количество падающего на объектив света, нейтрализует влияние на экспозицию света, отраженного от снега, песка, стекол и других блестящих поверхностей, поэтому он необходим при съемках в горах и на берегу моря.

Блики, возникающие на гладких полированных поверхностях, могут полностью уничтожить изображение в видеокадре: плохо видны картины под стеклом, глаза за очками, товар в витрине, водная поверхность. Фарфор, полированный паркет и картины, написанные маслом, в видеокадре растворяются в хаосе рефлексов. Назначение поляризационных светофильтров – уничтожение этих помех. Светофильтры полностью или частично удаляют подобные блики, за исключением тех, которые возникают при отражении света от полированных металлических поверхностей.

Поляризационный фильтр состоит из двух частей: передней и задней. Передняя часть – действующая, она расположена так, что может вращаться. Оправа задней части имеет резьбу для установки светофильтра на объектив. Необходимая степень действия поляризационного светофильтра достигается поворотом его передней части относительно задней.

Фильтр может использоваться также для устранения влияния воздушной дымки и выявления облаков при съемке пейзажей.

Об эффектных фильтрах будет рассказано в главе 19, «Эффектная видеосъемка».

Если перед объективом видеокамеры установить систему, состоящую из двух оптических компонентов – переднего (положительного) и заднего (отрицательного), – то масштаб изображения в видеокадре увеличится. Изменив же положение этих двух компонентов, поставив передним отрицательный, а задним – положительный, получим уменьшенное изображение. Кратность увеличения (или уменьшения) изображения будет равна отношению фокусных расстояний переднего и заднего компонентов. Получить резкое изображение можно при условии полной афокальности насадки. Это значит, что насадка должна направлять в объектив пучок параллельных лучей.

Афокальные насадки бывают двух типов: широкоугольная, обеспечивающая увеличение 0,7, 0,5 или 0,42, то есть уменьшающая масштаб изображения в полтора и более раза, и теленасадка (длиннофокусная) с увеличением 2 – она укрупняет изображение в два раза по сравнению с изображением, получаемым камерой без насадки.

Афокальные насадки не изменяют относительного отверстия объектива и не требуют высокой точности их установки.

На рис. 15.1 нормальным изображением, снятым без насадки, является фрагмент с f = 50. Изображение, снятое с применением широкоугольной насадки с увеличением 0,5, соответствует f = 25, а снятое с помощью длиннофокусной – f =135.

Светофильтры и афокальные насадки, о которых рассказано в этой главе, являются основными инструментами при съемке, и их присутствие в аксессуарах видеолюбителя обязательно.

Для видеолюбителя, который сам создает видеофильмы, искусство и мастерство киноосвещения всегда должны быть объектом самого пристального внимания. Искусство киноосвещения заключается прежде всего в понимании художественной роли света и умении использовать различные виды освещения и световые эффекты в качестве выразительных средств.

Видеолюбитель должен в полной мере оценить значение киноосвещения и овладеть приемами работы со светом, так как достоверность и сила воздействия созданного им фильма во многом зависят от характера освещения как сюжетно важных объектов сцены, так и всей обстановки, в которой происходит действие.

Освещая снимаемые объекты мягким рассеянным светом, или концентрированно-направленным, или тем и другим в определенной пропорции, можно варьировать широту тональной гаммы изображения. В зависимости от расположения источников света меняется распределение светотени на поверхностях предметов.

Чтобы получить удачные сочетания светотональных переходов для создания желаемого изобразительного эффекта, необходимо внимательно наблюдать и изучать бесконечно разнообразные сочетания света и тени в природе, а также их воспроизведение в изобразительном искусстве.