Владимир Гамалей - Мой первый видеофильм от А до Я

Размеры стекла и его удаление от камеры должны быть такими, чтобы нарисованная часть и основные объекты съемки находились в пределах глубины резкости объектива. При этом пользоваться трансфокатором для приближения или удаления объекта съемки нельзя. Желательно, чтобы можно было изменять угол наклона рамки со стеклом по отношению к оптической оси объектива. Поворотом или наклоном рамы можно устранять видимые в стекле отражения съемочного аппарата и находящихся около нее людей.

Таким способом можно выполнять несложные дорисовки. Более сложные рисунки делаются иначе и как можно быстрее, так как натура часто бывает изменчива.

Заранее выбрав точку видеосъемки при нужном освещении, фотоаппаратом делают цветной слайд пейзажа в том месте, где будет происходить действие. Затем слайд помещается в диапроектор и проецируется на киноэкран по размеру стекла, на котором потом будет делаться дорисовка. Стекло накладывается на экран, и производится дорисовка в необходимом месте (рис. 19.5). Затем производится наклейка стекла. После этого можно выехать на место, где был снят слайд, установить стекло с дорисовкой, провести дополнительную коррекцию путем совмещения с пейзажем и приступить к видеосъемке.

Фокусировка выполняется следующим образом: производится полный «наезд» трансфокатором, затем фокус блокируется и делается полный «отъезд» трансфокатора.

Необходимо, чтобы дорисовка и натура совместились по свету, что легко получается в пасмурную погоду, при вечерних и ночных съемках. В этом случае для совмещения можно использовать различные силуэты, как при съемке через маску.

Фронтпроекция (рирпроекция)

Способ комбинированной видеосъемки, при котором объекты переднего плана снимаются одновременно с фоном – киноэкраном, на который проецируется киноизображение (рис. 19.5).

В этом случае проектор размещается с той же стороны экрана, что и камера, необходимо лишь, чтобы изображение на киноэкране было достаточно ярким.

Возможно применение комбинированной съемки с помощью фронтпроекции: можно делать съемку и на фоне проецируемого на киноэкран слайда. Следует только иметь в виду, что действия актера будут ограничены по ширине и глубине пространства, а большие углы проекции могут привести к линейным искажениям.

При таком виде съемки можно снимать действующее лицо только крупным планом.

К комбинированной видеосъемке относят деморфирование, искажение и умножение числа изображений, получаемых с помощью зеркал, призменных насадок и других отражающих сред.

Расширить изобразительные возможности будущего фильма видеолюбители могут простыми и вполне доступными средствами. Так, например, иногда возникает желание увидеть несколько нечеткое, размытое или деформированное изображение. Этот эффект легко получить, если на пути лучей к объективу видеокамеры установить стеклянную пластинку с нанесенным на нее тонким слоем вазелина. Вазелин здесь выступает как оптически активная среда. В зависимости от направления мазков тампона или кисти при нанесении вазелина меняется и плоскость деформации изображения. Горизонтальные мазки растягивают изображение в вертикальном направлении, а вертикальные – в горизонтальном. Оптически активной средой является и косметическая пудра: съемка сквозь стекло, на которое напылена пудра, позволяет создать туманные видеокадры.

Применение зеркал здесь рассматривать не будем, так как для съемки нужны зеркала с наружным покрытием, которыми видеолюбитель не располагает.

Интересные эффекты можно получить, используя специальные линзовые и приз-менные насадки на объектив видеокамеры. Они не громоздки и свободно навинчиваются вместо светофильтра на объектив камеры. Такие насадки называются эффектными фильтрами.

В одном из наборов эффектных фильтров фирмы Sony имеется три фильтра.

♦ Множительная линза (рис. 19.6, а) позволяет получить три изображения, которые при повороте насадки могут вращаться друг относительно друга (рис. 19.6, б).

♦ Рефлексный светофильтр создает четыре радужных луча, исходящие от сверкающего предмета (рис. 19.7, а и б). При вращении фильтра лучи будут вращаться вокруг своего источника.

♦ Фильтр, создающий четкое изображение в центре кадра, плавно переходящее в белизну по краям (рис. 19.8, а и б). Его применение равноценно эффекту Frame в камерах JVC.

Если из непрозрачного (лучше черного) материала аккуратно вырезать кружок с отверстием внутри и поместить в этот фильтр, то при съемке получится эффект освещения объекта узким лучом света (рис. 19.9, а и б). Такой кадр будет равноценен применению эффекта Spot Light в камерах JVC.

Существует множество эффектных фильтров, которые необходимо иметь видеолюбителю. Обычно пяти-шести фильтров достаточно для съемки разнообразных комбинированных кадров, а смекалка поможет сотворить и что-то новое.

Итак, мы подошли к заключительному этапу создания видеофильма – монтажу. Это очень ответственный этап, так как от его качественного выполнения зависит итог вашей работы – готовый фильм, который будет вынесен на суд зрителя. И если в главе 13 говорилось о теории монтажа, то здесь речь пойдет о его практической стороне.

Вы хорошо потрудились: собирали материал для будущего видеофильма, проводили консультации со специалистами, писали сценарий, выбирали объекты съемок, наконец, снимали. Теперь, когда все эти этапы позади, вы берете видеокассеты с отснятым материалом, вставляете в видеомагнитофон и смотрите...

Смотреть надо все отснятое, тщательно отбирая то, что войдет в окончательный вариант фильма. Для этого по следующей схеме составляется изопаспорт.

Так как снятые сцены на кассете записаны хаотично и их порядок не соответствует порядку, указанному в режиссерском сценарии, то в первом столбце кадры, записанные на видеокассете, нумеруются по порядку.